木葉天目茶碗，口徑14.7厘米，南宋時(shí)吉州窯產(chǎn)品。碗呈斗笠形，斜直壁，小底，圈足，是宋代流行的典型的茶碗樣式。碗內(nèi)壁黑色的釉面上貼一褐黃色的樹(shù)葉，葉脈清晰可辨，惟妙惟肖，極富天趣。其裝飾工藝是將天然樹(shù)葉經(jīng)腐蝕處理后，貼在素器上，施釉焙燒，樹(shù)葉的形狀及脈絡(luò)便清晰地留在器壁上。這種裝飾方法是宋代吉州窯獨(dú)特的創(chuàng)造，經(jīng)常裝飾于黑油茶盞的內(nèi)壁上。有單片樹(shù)葉的，也有兩片或三片樹(shù)葉疊在一起的，或殘葉稀疏，或滿葉鋪地，在黑色釉面的映襯下，好似水面上漂浮的片片落葉，頗合文人情趣，使之在品茶之余 ，也收獲了一份詩(shī)情雅韻。此件茶碗也是一件流傳有序的收藏品，經(jīng)加賀前田家傳來(lái)，被指定為重要文化財(cái)。

　　青釉點(diǎn)彩鐵斑紋玉壺春，高27.4厘米，元代龍泉窯產(chǎn)品。是大阪東洋陶瓷美術(shù)館收藏的中國(guó)陶瓷中的另一件國(guó)寶。它有微微敞開(kāi)的喇叭口，修長(zhǎng)的瓶頸，柔順的溜肩，稍有下垂的圓腹，大小適中的圈足，優(yōu)美的輪廓線既流暢又有跌宕起伏，整體造型既中規(guī)中矩，又婉約動(dòng)人，可為完美至極。而更為誘人的還是那如同美玉一般的釉色，光澤柔和透亮，濃翠瑩潤(rùn)，恰似青梅色澤，因此，這種釉色又被稱(chēng)為"梅子青"。此種釉色是龍泉窯于南宋時(shí)創(chuàng)燒，它對(duì)瓷胎的白度要求較高，釉料采用在高溫下不易流動(dòng)的石灰堿釉，在1250℃～1280℃之間的高溫和較強(qiáng)的還原氣氛下燒造，釉面的玻璃化程度高且略透明。釉面上的褐斑是元代龍泉窯繼承唐代越窯青瓷而來(lái)的裝飾方法，它給造型及純凈的釉色增添了一種動(dòng)感。此件器物原由鴻池家族收藏，后傳入該館。

 　　青釉鳳耳瓶，高28.8厘米，南宋龍泉窯鼎盛時(shí)期的制品。被指定為日本重要文化財(cái)。瓶盤(pán)口，長(zhǎng)頸呈直筒狀，斜折肩，桶形腹至底部微收，凹足。與形體曲折婉轉(zhuǎn)的玉壺春瓶迥然不同的是，這件青瓷瓶的形體輪廓線幾乎全以直線組成，就連頸部的鳳形雙耳也是挺直了脖頸，使整體造型具有了挺拔、莊重的藝術(shù)效果。此瓶的釉色為南宋時(shí)龍泉窯創(chuàng)燒的粉青釉，色調(diào)青綠、粉潤(rùn)，優(yōu)雅，猶如半透明的青玉雕就。粉青釉也是石灰堿釉的一種，它以鐵的氧化物為主要呈色劑，還有少量的錳和鈦。粉青釉的成因首先是因石灰堿釉高溫粘度較大，高溫下不易流釉，這樣釉層就可施得厚，使器物的釉色通過(guò)適當(dāng)?shù)臏囟群瓦�原氣氛達(dá)到柔和淡雅的玉質(zhì)感；其次是粉青釉的釉層中含有大量的小氣泡和未熔石英顆粒，它們使進(jìn)入釉層的光線發(fā)生強(qiáng)烈散射，從而使其在外觀上獲得一種和普通玻璃釉完全不一樣的視覺(jué)效果。

　　白瓷刻花蓮紋洗，日本重要文化財(cái)，宋代定窯產(chǎn)品。此器口徑24.5厘米，直口，深腹，平底，凹足。胎土潔白，質(zhì)致密，器壁薄。器身內(nèi)外壁均刻有蓮花紋樣，線條流利�？谘�?zé)o釉為芒口，以金屬扣邊，為定窯鼎盛時(shí)期的代表作品。定窯是宋代五大名窯之一，窯址在今河北曲陽(yáng)一帶，創(chuàng)燒于唐代早期，終于元代。其大宗產(chǎn)品為白釉，胎白質(zhì)堅(jiān)，薄胎，釉色白中泛牙黃，并因覆燒形成無(wú)釉的芒口。在定窯窯址和墓葬及傳世定窯器上的題款均發(fā)現(xiàn)有刻"尚食局"、"尚藥局"及"奉華"、"德壽"、"慈福"等皇家機(jī)構(gòu)和宮殿建筑的名稱(chēng)，說(shuō)明定窯在北宋時(shí)曾為宮廷和官府燒制瓷器，由此可見(jiàn)其產(chǎn)品的優(yōu)良品質(zhì)。