陶瓷質(zhì)地脆弱,非常容易損壞。在高溫?zé)频倪^(guò)程中,發(fā)生的復(fù)雜變化,往往是難以預(yù)料和控制的。所以中國(guó)古人說(shuō),一件好的陶瓷燒成,要具備天時(shí)地利和人巧。一些器型、質(zhì)地、圖案和色彩俱佳的精品,甚至是工匠們終其一生而求之不得的。
但精品依然流傳到了今天。這就是故宮博物院收藏的,明代官窯最有代表性的瓷器。
耗費(fèi)很多人力物力燒造的官窯之作,據(jù)說(shuō)稍有瑕疵便會(huì)被當(dāng)場(chǎng)砸碎,就地掩埋。這是今天景德鎮(zhèn)明代御窯廠的遺址。我們可以清晰地看到,埋藏在那個(gè)年代土壤里的,官窯青花碎片。而在紫禁城里埋藏碎瓷片,也曾經(jīng)是太監(jiān)們的一項(xiàng)日常工作。據(jù)記載明清時(shí)期,皇宮內(nèi)所使用的瓷器,即使破損了,也不能隨便處置。必須找專門(mén)的地方掩埋。不能有一片碎瓷流出宮外。故宮博物院成立后,在院內(nèi)多處施工時(shí)。挖出過(guò)大量各個(gè)年代的,陶瓷器碎片,完全證實(shí)了這一記載。
這是位于故宮博物院北路的北五所。從故宮院內(nèi)挖出的碎瓷片,已經(jīng)成為陶瓷專家,研究古代陶瓷的最好標(biāo)本。而清洗瓷片,也就成為故宮博物院古器物部陶瓷組,經(jīng)常進(jìn)行的主要工作之一。
它為什么也不寫(xiě)字這個(gè)問(wèn)題呀,康熙沒(méi)款的東西,還是官窯還是民窯,歷史上就沒(méi)有把它弄清楚。在過(guò)去約定成俗的一句話叫客貨,客貨是什么,就是外銷的東西了,等于外銷瓷了,那不是官窯。有的說(shuō)康熙時(shí)候,康熙皇帝本身啊,不愿意讓寫(xiě)皇帝的年款。說(shuō)這瓷器容易打碎,打碎以后當(dāng)垃圾一樣就扔了,把皇帝就扔了,所以康熙不好尊號(hào)。
皇家之物就會(huì)被打上皇帝的印記,皇帝的審美情趣,性情愛(ài)好以及他的政治抱負(fù),都會(huì)深深得影響不同時(shí)代瓷器的制作。
大清順治十八年正月初七,八歲的康熙皇帝剛剛登基。專管宮中事務(wù)的司禮大太監(jiān)吳良輔,便被孝莊皇太后下令捕殺。由明朝設(shè)立的太監(jiān)專權(quán)的十三衙門(mén)被撤銷,另立內(nèi)務(wù)府。內(nèi)務(wù)府由皇上直接任命親信管理,負(fù)責(zé)宮中的一切事物。內(nèi)務(wù)府下設(shè)的造辦處,掌管宮廷內(nèi)一切器物的制造,下設(shè)如意館、金玉作等幾十個(gè)部門(mén)。瓷器的生產(chǎn),則由內(nèi)務(wù)府總管直接負(fù)責(zé)。
從康熙開(kāi)始,清朝皇帝對(duì)瓷器燒造所投入的心血,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出前朝君王。但康熙對(duì)中國(guó)瓷器最大的貢獻(xiàn)是,他創(chuàng)造了世界上獨(dú)一無(wú)二的琺瑯彩瓷。那個(gè)時(shí)候,法國(guó)傳教士進(jìn)貢來(lái)一些銅胎畫(huà)琺瑯,讓康熙皇帝幾乎是一見(jiàn)鐘情。他決定在宮中嘗試制造,并將這種琺瑯工藝,移植到他所喜愛(ài)的瓷器上。為了全力燒造琺瑯彩瓷器,康熙皇帝在造辦處下,專門(mén)設(shè)立了琺瑯作。
瓷胎畫(huà)琺瑯的燒制方法,和其他瓷器都是不同的。它是唯一在皇宮中搭窯燒制的御用瓷器。當(dāng)陶瓷的素胎在景德鎮(zhèn)燒好后,再將素胎運(yùn)至紫禁城內(nèi),由宮中畫(huà)師畫(huà)上圖畫(huà),上好彩料,然后在宮中燒制。為了方便康熙隨時(shí)親臨作坊巡視督察,燒制琺瑯彩的小窯,搭設(shè)在了養(yǎng)心殿。一件瓷器,由皇帝直接授意,親自過(guò)問(wèn)并且就在皇宮內(nèi)燒制完成,這在中國(guó)乃至世界是絕無(wú)先例的。
銅胎畫(huà)琺瑯來(lái)自西洋,康熙廣為召集會(huì)畫(huà)畫(huà)的外國(guó)傳教士。甚至每見(jiàn)到一個(gè)傳教士,就會(huì)問(wèn)他是否可以作畫(huà)。如果回答是,那么這名傳教士,就會(huì)被半強(qiáng)制地請(qǐng)進(jìn)宮內(nèi),與工匠們一起燒造琺瑯彩�？滴跷迨甑娜�,來(lái)自意大利的傳教士馬國(guó)賢,在寫(xiě)給歐洲同行的信中這樣寫(xiě)道:皇上開(kāi)始非常喜歡歐洲琺瑯畫(huà),命歐洲畫(huà)家來(lái)畫(huà)琺瑯,我們必須將一整天和卑賤的工匠們同作息,于是言稱不曾學(xué)過(guò)畫(huà)琺瑯,而且也故意不學(xué)此技術(shù)。我們將畫(huà)畫(huà)的其劣無(wú)比,于是皇帝下旨作罷。在康熙皇帝的直接督管下,琺瑯彩瓷器,終于在康熙去世前燒制成功。這一時(shí)期康熙琺瑯彩,還是和銅胎畫(huà)琺瑯風(fēng)格一致,圖案多以花卉為主,琺瑯顏料也全部依靠外國(guó)進(jìn)口。
公元1723年,雍正皇帝繼位。他繼承了父親的江山,也繼承了康熙皇帝對(duì)琺瑯彩的酷愛(ài)。但是在雍正六年以前,琺朗彩瓷器進(jìn)展還是比較緩慢。主要是在康熙到雍正六年以前這段時(shí)間,琺朗彩瓷器用的琺瑯料,還需從西洋進(jìn)口,顏色也只有八九種。雍正皇帝登基以后,當(dāng)時(shí)就讓他最信賴的十三弟允祥,來(lái)負(fù)責(zé)內(nèi)務(wù)府造辦處的工作,也具體參與琺瑯彩瓷器的燒造。到雍正六年,國(guó)產(chǎn)琺瑯料終于煉成,而且它燒煉出來(lái)的花色品種比進(jìn)口料還要多,足以保證琺瑯彩瓷的創(chuàng)新需要。
