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鈞瓷釉上釉

發(fā)布:2011-7-30 14:33:37  來源: 瓷庫中國 [字體: ]

  釉上釉是筆者在鑒賞眾多古今鈞瓷藝術(shù)作品,閱讀大量的鈞瓷、陶瓷專著,深度專訪頂級鈞瓷藝人,并在撰寫《中國陶瓷文化之鄉(xiāng)申報材料》、《中國陶瓷之鄉(xiāng)·河南禹州》之后,悟出的一個鈞瓷技藝新名詞。名詞雖新,其技藝卻是鈞瓷大師們制鈞必用且世代相傳的。

圖:鈞瓷龍珠

  釉上釉一開始就是一個創(chuàng)意,在青瓷上點滴一些不同元素、不同稀稠的釉,使其成為美妙靈動的斑點,進而使整個器皿增添亮點。這個創(chuàng)意一開始的愿望是多一些色彩,并沒有奢想達到窯變的效果。出窯時瓷器都發(fā)生了意想不到的變化。這一變化再次啟迪陶瓷藝人,可以在陶瓷上通體施釉上釉甚至多層施釉。這一創(chuàng)意,看似不經(jīng)意,卻完成了藝人意想不到的偉大創(chuàng)舉,不僅使青瓷種類中增添了青花瓷,而且受點滴釉上釉的啟發(fā),創(chuàng)制出全新的鈞瓷,開了中國陶瓷史自然窯變的先河。

  自然窯變源于釉上釉,給鈞瓷技藝洞開了無限空間,開始的同種釉上釉,窯變出的開片、魚眼、紋路等,是一種單色調(diào)的藝術(shù)境界,相當于白瓷的刻、壓花。后來又生發(fā)出更多的創(chuàng)意,比如釉料的多元化、多層次、多種施釉方法,特別是鈞瓷釉面自然窯變生成的鈞畫更是神奇無比,很容易讓鑒賞者產(chǎn)生無限的遐想,也讓鈞瓷藝人在創(chuàng)作中增添無限希冀和期待。

  傳統(tǒng)鈞瓷的色彩達到了無與倫比的豐富多彩,有些窯變不僅巧奪天工,甚至所變色彩是什么名字都難以厘定,更不用說近期燒制的《鳳凰涅槃》、《中秋如意尊》、《奧運意象壺》等。

  釉上釉有薄有厚,有雙層和多層,有單種釉,又有多種釉,加之施釉方法不斷創(chuàng)新變化,其鈞畫生成有表層、中層、底層。因此,鈞瓷窯變出經(jīng)典釉畫“寒鴉歸林”、“紅梅映雪”、“孔雀開屏”、“層林盡染”、“春江花月夜”、“風雪夜歸人”、“二泉映月”、“西施浣紗”、“嫦娥奔月”、“蝶雙飛”等就不足為奇了。有了釉上釉的創(chuàng)意,鈞瓷不僅由工藝上升為藝術(shù),而且拓展出一個意境新天地。“雨過天晴云破處,諸般顏色作將來”、“雨過天晴泛紅霞,夕陽紫翠忽成嵐”皆成為可能。鈞瓷釉畫有意境為最上,有意境則自成高格,自成名品。

  如今,鈞瓷藝術(shù)已達到一個新的高峰,成為稀世珍寶。鈞瓷之所以能感動世人,釉上釉生發(fā)的窯變功不可沒。意境是中國獨有的文藝美學理論,鈞瓷藝術(shù)是中國獨有的藝術(shù),理論再一次被藝術(shù)所證明,藝術(shù)再一次為理論所概括,今天用之評論鈞瓷釉畫尤為貼切。

  鈞瓷釉上釉技藝在傳統(tǒng)鈞瓷燒制中產(chǎn)生過非凡的作用,變化出無數(shù)的鈞瓷藝術(shù)經(jīng)典作品,為鈞瓷的傳承、發(fā)展、繁榮提供了廣闊的藝術(shù)空間。當代鈞瓷藝人應在繼承中創(chuàng)新,在創(chuàng)新中繼承,利用古人的創(chuàng)意,啟迪更豐富的靈感,創(chuàng)造更多、更美、更厚重的鈞瓷藝術(shù)極品,使窯變出的色彩意境達到更高的藝術(shù)境界。

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