(一)粉彩的特點(diǎn)
1、風(fēng)格突出
�。�1）色彩鮮麗而持重；粉潤(rùn)柔和而淡雅。
�。�2）書(shū)工細(xì)膩而精湛，栩栩如生而俊雅。
（3）立體感強(qiáng)，不僅手感立體，而且表現(xiàn)的對(duì)象也立體、逼真。
�。�4）分類(lèi)明確，根據(jù)不同的表現(xiàn)手法可分為四大類(lèi)：
�、倨胀ǚ鄄剩阂�“萬(wàn)壽無(wú)疆”人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的吉祥圖案為主要裝飾，由于紋樣簡(jiǎn)單，線條也基本上可以印子來(lái)印，用色也不多，渲染也 很少。
�、谥屑�(jí)粉彩：以山水、人物、花鳥(niǎo)和圖案為主要裝飾，以手畫(huà)為主，兼以印代畫(huà)一部份，色彩較普通粉彩豐富而淡雅，渲染也多于普通粉彩。
�、壑毓し鄄剩寒�(huà)面較中級(jí)粉彩復(fù)雜，加進(jìn)了走獸、瓜蝶、草蟲(chóng)和吊燈洋蓮圖案之類(lèi)；構(gòu)圖遠(yuǎn)比中級(jí)飽滿豐富。畫(huà)工精細(xì)，色彩以及渲染都較多，圖案致密，并加用黃金等高檔顏料，技術(shù)要求高，衹有高級(jí)技工才能制作。
�、芴厮嚪鄄剩杭刺胤N工藝，不僅技術(shù)要求更高，藝術(shù)修養(yǎng)也高，有的雖看上去寥寥數(shù)筆，其乃是絕活，非一般高級(jí)技工能達(dá)到。有的甚至是孤品。
2、形式多樣
粉彩的裝飾形式十分豐富多彩，是其他任何一種彩瓷無(wú)法比擬的，概括起來(lái)有如下幾種：
�。�1）通景裝飾：如中國(guó)畫(huà)的長(zhǎng)卷形式，上下、左右均可隨意伸長(zhǎng)，在器型上可以自由穿插轉(zhuǎn)成一圈，常見(jiàn)的有山水、人物、花鳥(niǎo)、走獸、魚(yú)藻和圖案畫(huà)等。
（2）開(kāi)光裝飾。在器物上用各種幾何或象形形狀圈出一塊范圍，使其裝飾部位比其他中位更為突出醒目，開(kāi)光內(nèi)一般都繪有人物、山水、花鳥(niǎo)和走獸之類(lèi)，而開(kāi)光以外部分輔以各種圖案。這種裝飾任何一部位都有內(nèi)容，給人感覺(jué)豐富、充實(shí)和活躍。
（3）滿地裝飾是傳統(tǒng)的一種樣式，它包括各種地色的萬(wàn)花，花朵大小穿插、布滿全體。
�。�4）散點(diǎn)裝飾：這種裝飾在粉彩中為數(shù)不少，特別是在一些異形器皿上，它能不受器型弧度的限制，隨意點(diǎn)綴各個(gè)部位，散點(diǎn)裝飾，看上去雖無(wú)一定的格式，但放中有收，散而不亂、活潑自由，卻有一定的規(guī)律。
�。ǘ┓鄄实陌l(fā)展梗概
我國(guó)的陶瓷裝飾在元明之前，主要運(yùn)用在坯體上刻、劃、印花的表現(xiàn)手法，也就是說(shuō)主要為釉下裝飾。釉上彩繪，據(jù)史籍記載，從元代就開(kāi)始了（或更早）但以整個(gè)時(shí)代來(lái)說(shuō)，瓷上彩繪作為主要裝飾手法，還是明清的事，但至少可以說(shuō)元代是明清陶瓷以彩繪為主的先聲了，而明代白瓷胎釉質(zhì)的提高，為發(fā)展彩繪裝飾創(chuàng)造了條件，青花和青花斗彩及釉上五彩正是在以白瓷的成就上而發(fā)展起來(lái)的。
據(jù)有關(guān)文記載，粉彩始于康熙時(shí)期至今已有三百多年歷史。粉彩是古彩（即康熙彩或康熙五彩）的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影 響而創(chuàng)作的一種釉上彩的新品種，初創(chuàng)時(shí)，彩繪方法與古彩很想似，多沿用古彩的彩繪方法，僅在紅色的染色中運(yùn)用了琺瑯彩中才能見(jiàn)到的胭脂紅，光彩較足。白花朵和枝幹有粉質(zhì)感，但淡綠和翠綠色仍是采用古彩中的平填法。
至雍正時(shí)期，無(wú)論在造型、胎釉和彩繪方面都有了空前的發(fā)展，粉彩工藝也日趨走向工致秀麗，柔和淡雅，逐步形成了自己特有的裝飾風(fēng)格。
由于粉彩的顏料裏摻入了“粉質(zhì)”產(chǎn)生了一種柔和感而且粉彩的燒成溫度比古彩低（一般為700℃而古彩為800℃左右）畫(huà)面燒出來(lái)后尤其在色彩感覺(jué)上比古彩要顯得柔軟，所以粉彩又有“軟彩”之稱。
粉彩所用的顏料種類(lèi)遠(yuǎn)較古彩為多，以金為呈色劑的胭脂紅，在康熙時(shí)的琺瑯彩中已經(jīng)出現(xiàn)，到雍正的粉彩中已大量使用，這種紅色調(diào)也有多種變化，淡如薔薇，深如胭脂，古彩所用紅色僅限礬紅一種，總共用色也不過(guò)衹六~七種，而粉彩多達(dá)數(shù)十種。
雍正粉彩瓷器上的紋樣，有花鳥(niǎo)、人物故事和山水，但由于要充分運(yùn)用胭脂紅和黃色、白色、淺綠色的渲染的有利條件，故以花卉為主，特別是官窯器，在白勝霜雪的瓷面上，數(shù)朵綺麗彩花妸娜多姿，其中尤以胭脂紅色的牡丹甚 為絕艷。
雍正粉彩不僅有白地彩繪，而且還有各種色地彩繪的，如有珊瑚紅地、淡綠地、黃地、紫紅地和黑地等。
至乾隆時(shí)期，在技術(shù)上和藝術(shù)的表現(xiàn)上達(dá)到了更高的成就，制作精益求精，出品極為精美，但圖紋有漸趨繁縟的傾向。
綜觀康、雍、乾三朝的各期特點(diǎn)是：康熙的剛建；雍正的雅致；乾隆的華縟。但人們一提起粉彩總要以雍正和乾隆的不平作為標(biāo)準(zhǔn)。
無(wú)論是雍正粉彩不是乾隆粉彩在藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格上更多地吸收了中國(guó)畫(huà)的章法、設(shè)色等傳統(tǒng)技法，生動(dòng)地體現(xiàn)了自然界的形象，過(guò)去（直至現(xiàn)在）從事粉彩瓷繪的高級(jí)藝人大都喜愛(ài)且擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)，并模仿國(guó)畫(huà)起稿。同時(shí)還有一些外地畫(huà)家來(lái)到景德鎮(zhèn)從事粉彩作業(yè)，他們以瓷代紙，因而出現(xiàn)了一批繪畫(huà)藝術(shù)很高的作品。
他們有向歷代畫(huà)家學(xué)習(xí)代代相傳的傳統(tǒng)：例如山水遠(yuǎn)學(xué)宋代的范寬、郭熙、馬遠(yuǎn)、夏圭，近及清代的四五及袁江袁耀叔侄。而人物遠(yuǎn)及吳道子、李公麟、近及黃慎、改奇、費(fèi)曉樓、錢(qián)慧安，吳有如以及明清版畫(huà)、年畫(huà)，近代月份牌畫(huà)無(wú)不涉及。然花鳥(niǎo)受黃筌、崔白、惲南田，尤以任伯年和宮廷畫(huà)家郎世寧影響最深。初學(xué)芥子園的也不少，但隨著印刷術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)行各類(lèi)畫(huà)譜畫(huà)冊(cè)五彩斑爛層出不窮。它不僅繼承了中國(guó)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)還吸收了西畫(huà)的優(yōu)秀表現(xiàn)方法。陶瓷大學(xué)的創(chuàng)辦大力提倡素描與寫(xiě)生，取他人之長(zhǎng)，補(bǔ)已之短，大 大開(kāi)闊了粉彩的藝術(shù)境界。為繁榮和提高粉彩的技藝充滿了無(wú)限的生機(jī)。
二、粉彩技法
粉彩的基本技法按傳統(tǒng)的習(xí)慣分為二大類(lèi)：即畫(huà)粉彩和填粉彩，細(xì)分可分畫(huà)人物、畫(huà)山水、畫(huà)翎毛、畫(huà)走獸、畫(huà)花卉和畫(huà)圖案，填亦如此�，F(xiàn)扼要分述如下：
�。ㄒ唬┊�(huà)粉彩步驟
�。�1）起稿：（俗稱：“打圖）一般起稿都是直接在瓷器上進(jìn)行，只有這樣才能更好地結(jié)合器型。先用淡墨打草稿。
�。�2）制圖：（俗稱：“做圖”）將瓷上打好的淡墨稿子，用濃墨仔細(xì)勾描一遍，然后將弄潮了的毛旁紙將已勾好的墨稿從瓷面上拓印下來(lái)，這樣瓷上的圖樣便過(guò)渡到了紙上（注意紙千萬(wàn)不能太濕，太濕容易使墨滲開(kāi)，而使圖稿紙紋樣模糊不清）。第一張?jiān)瓐D稿就這樣制出來(lái)了。
（3）拍圖把從瓷面上揭下來(lái)的紋樣拓印在毛邊上叫“圖紙”涼幹后，再在圖紙上按上面的紋樣用濃墨重描一鎰，然后再打濕，將濕漉漉的圖紙用吸水紙吸出多余的水，將圖紙變潮了便可撲在白瓷上用手掌輕輕拍打，揭開(kāi)圖紙，一個(gè)清清楚楚的紋樣稿便印到了雪白的瓷面上了。上面的花紋與原圖一模一樣。景德鎮(zhèn)的配對(duì)瓷的批量生產(chǎn)瓷之所以能畫(huà)成一模一樣，就是用這方法。
�。�4）勾線：拍好了圖樣的瓷器僅僅是在瓷器上有了稿子。象中國(guó)畫(huà)一樣，有了稿子還必須落墨，而陶瓷上不是落墨而是“畫(huà)料”這種料叫珠明料（或者叫生料，所謂生料澆不熟也，即燒后，仍可擦掉，要不掉必須用粉彩顏料復(fù)蓋）由于畫(huà)粉彩的料用油調(diào)成的，這就要求熟悉油料性能，即料與油的配比問(wèn)題，油少了太幹太澀畫(huà)不出線來(lái)。油多了流得太快，畫(huà)出來(lái)的線又粗極易滲開(kāi)而將畫(huà)面弄臓，這就要在學(xué)習(xí)實(shí)踐細(xì)心體驗(yàn)。
畫(huà)線的筆，也是陶瓷專用的，它是野兔子毛加細(xì)竹竿制成，同時(shí)，筆頭和筆桿要比一般常用毛筆細(xì)長(zhǎng)得多，其原理是筆頭細(xì)長(zhǎng)，能多貯顏料，同時(shí)還可控制顏料緩緩地、均勻地流向筆鋒，以便于作畫(huà)。而筆桿長(zhǎng)，就會(huì)造成上重下輕，向下壓力作用，不僅使線條畫(huà)得有力，同時(shí)一旦筆鋒沒(méi)有顏料而畫(huà)不出線的時(shí)候，就可用握筆的手指往返擺動(dòng)使筆桿的下部敲打在無(wú)名指甲上，發(fā)出嗒嗒的鄉(xiāng)聲（俗稱嗒筆）由于筆頭受到震動(dòng)，而使料緩緩流向筆鋒，這樣線又畫(huà)出來(lái)了。
粉彩線多用中鋒、工藝性強(qiáng)，要求線條筆筆圓潤(rùn)、細(xì)密、流暢均勻干凈，概括起來(lái)粉彩線應(yīng)具有：
�、俚菏桥c古彩線相對(duì)而言，如古彩線要求濃黑，粉彩則是深灰色，由于古彩是單線平塗的 風(fēng)格，所以不管物體的質(zhì)感如何，僅在線的頓挫上變化，而料色無(wú)深淺變化，則粉彩不同，除有線條變化外，料色也有變化，如白色的花朵，淺色的服裝，多用淺色的線，而綠色的葉子和深色的服裝則用深色的線。
②細(xì)：粉彩多用細(xì)線，除石頭樹(shù)干而外，它極少用古彩，經(jīng)常使用的粗黑線。
③勻：粉彩線條多以勻凈取勝，形式上不象古彩線描頓性多變，但它勻而不刻板。
�、苋幔菏侵阜鄄实木�條柔和，不似古彩線條那樣挺健遒勁。它要柔而不軟、不弱、要柔中見(jiàn)挺、見(jiàn)剛。
⑤俏：意思是粉彩的線條勾的巧妙變化，在淡細(xì)勻柔之中，其筆線的起、收、頓、轉(zhuǎn)都較含蓄，不鋒芒外露。
（5）彩料：粉彩勾完線后，也如畫(huà)中國(guó)畫(huà)樣。要用濃談幹濕不同的墨染，染出不同的層次來(lái)。陶瓷上是用兩支筆：一支上料筆，一支不上料，將上上去的料按陰陽(yáng)向背的方向慢慢渲染開(kāi)來(lái)，通常陶瓷叫這種方法是“彩”。“彩”和渲染是區(qū)別的：彩是直接在瓷面上進(jìn)行的，而渲染必須是在填過(guò)顏色的上面（通常是玻璃白）進(jìn)行的。彩料的工具是用軟硬適中的鷄狼毫，而渲染用柔軟的尖細(xì)羊毫。
�。ǘ┨罘鄄什襟E
粉彩畫(huà)好后，要待油料干了，才可以上色，因?yàn)�，上粉彩的顏色一般都是用水調(diào)成的，油不干，線條就會(huì)浮起脫落。
（1）楷圖：將畫(huà)好的粉彩瓷器的線條上用潔凈的棉球蘸上柴竃的鍋底灰（俗稱鍋煙子、鍋灰）其意義有兩個(gè)：一是擦掉瓷上的污跡灰鹿，二是增加線條的厚度和油脂，以便水顏料容易填入線條的空檔內(nèi)把線條空出來(lái)。而有陰陽(yáng)向背關(guān)系的彩料是不用擦鍋灰的，因?yàn)樗鼰o(wú)須空出線條來(lái)，而衹要直接罩上透明色即成。這裹的難點(diǎn)是：一、無(wú)論是透明的粉彩顏料還是不透明的是難以區(qū)別的。二、沒(méi)有燒之前的粉彩顏料的色相也是不好辨認(rèn)的。務(wù)須上課時(shí)，認(rèn)真聽(tīng)教員講解。
�。�2）上色：一般程序是：先填水顏色，再用油渲染。
�、僮靼裕簩⒗蘩徶欣藓玫念伭希ㄒ艹尚螤睿┭b入碟中的1/3處，并用食指捺一小槽子。其余2/3處注入清水，以保持顏料濕潤(rùn)，便于隨時(shí)使用。
�、谧鳂�(biāo)：將羊毫填筆蘸清水在槽中作“6”字形的轉(zhuǎn)運(yùn)，目的是將水與色調(diào)勻，這將是能否填好粉彩顏色至關(guān)重要的一環(huán)。所謂作標(biāo)又稱標(biāo)水是指顏色和水撐覺(jué)拌的程度合適，不稀、不膩 來(lái)得心應(yīng)手即為準(zhǔn)確，才能完成粉彩填厚、填平的要求。
�、厶钌簩⒆龊玫臉�(biāo)水的顏色筆，按照畫(huà)面的要求一筆挨著一筆壓過(guò)去填 平。在畫(huà)面上虛過(guò)去的部分還要用兩種以上的顏色接色，象畫(huà)油畫(huà)水粉中的云霧一樣要用白粉接過(guò)去，而不能象國(guó)畫(huà)以空當(dāng)白。這在操作中再詳細(xì)講解和演示。
�、茕秩荆涸谔盍瞬ＡО椎牡咨线M(jìn)行各類(lèi)顏色的渲染，這將是填粉彩又一道難關(guān)，不過(guò)好在玻璃白是水質(zhì)，干后再用油渲染不會(huì)將白顏色溶化開(kāi)來(lái)，否則操作更不容易。渲染的目的使物象具有陰陽(yáng)向背關(guān)系具有質(zhì)感。
�、萁Y(jié)果：結(jié)果是陶瓷術(shù)語(yǔ)，實(shí)際上就是渲染完之后作最的收拾，比如花卉點(diǎn)花芯、人物服飾花紋，鳥(niǎo)羽的斑紋等需要進(jìn)一步刻劃加工。
�、迣�(xiě)字燒爐：將制作好的粉彩作品，根據(jù)題材內(nèi)容題上相吻合的詩(shī)詞和落款蓋章。同時(shí)，可檢驗(yàn)有無(wú)庇漏、色臓等毛病，這樣一件粉彩半成品便可入爐烤花了。
三、成品的檢驗(yàn)
通過(guò)700~750℃的電燒花爐燒過(guò)后，主要看胭脂紅的呈色是否鮮艷柔和，如果偏橙色說(shuō)明爐溫不夠，俗稱“嫩火”。如果偏藍(lán)紫色說(shuō)明爐溫過(guò)高，俗稱“老火”。還有透明色玻璃 體明亮且成色純正說(shuō)明合格。如果顏色發(fā)木（不亮）說(shuō)明欠火。
四、粉彩的工具材料
粉彩的工具材料主要分為二大類(lèi)：一、畫(huà)和填粉彩的筆類(lèi)。二、顏料類(lèi)（包括調(diào)色用的油類(lèi)）其性質(zhì)與紙畫(huà)不同�，F(xiàn)分述如下：
（一）筆類(lèi)
�。�1）勾線筆：為兔毛背部之硬毛制成，筆頭如棗核狀（技法中已有說(shuō)明此處不再贅述）分為料半：細(xì)；單料：特細(xì)；雙料：粗等三種。
�。�2）彩筆：為雞毛與狼毛混合，其性軟硬兼之與一般中、小楷無(wú)別。
�。�3）填色筆：為羊毫類(lèi)筆，造型與畫(huà)筆相同，按粗、細(xì)、特細(xì)分為大、中、小三種型號(hào)。
�。�4）洗染油筆：也為羊毫類(lèi)筆，筆頭特小，用于渲染只有大小二種型號(hào)。
�。�5）扒筆：系用竹筷和鋼針制成又叫竹針筆和鋼針筆用于修改畫(huà)線中的錯(cuò)誤和刮劃、花卉的白莖或人物的白鬍鬚之用。
�。�6）擂缽：擂錘、擂顏料用。
（7）料盤(pán)：俗稱料碟，裝顏料用。
�。ǘ╊伾�(lèi)
�。�1）畫(huà)料：
①艷黑：畫(huà)黑色的鳥(niǎo)和人物之髪鬚，不能用粉彩粉料復(fù)蓋。
�、谖鞒啵寒�(huà)紅色的鳥(niǎo)和紅色的花、人物臉手、紅色的衣紋、家具；也不能復(fù)蓋粉彩顏料。
�、壑槊髁希寒�(huà)所有線條、石、樹(shù)草點(diǎn)等。必須復(fù)蓋粉彩顏料方能固定在瓷器上。
�。�2）油類(lèi)：
�、偃橛拖悖阂环N粘性樹(shù)脂油，將粉狀顏料調(diào)合成料，性粘。
②樟腦油：一種揮發(fā)性油，將粘性的料，稀釋后便于流暢作畫(huà)，性散。
�、勖河停簾o(wú)色透明無(wú)粘性，當(dāng)作水用，好處是：利用水油不相溶的特點(diǎn)，在水性顏色上渲染不會(huì)將下面的顏色翻（泛）起來(lái)。
�。�3）填色：主要分為三大類(lèi)：①不透明色、②透明色、③凈色。
①不透明色：為乳濁狀顏色，填在線條上會(huì)給朦住。
a:玻璃白多用來(lái)打底洗染和配色；如人物服裝、花卉的花朵等。
b:翡翠：一種類(lèi)似國(guó)畫(huà)的石青，作圖案地色和雙勾葉草點(diǎn)等填色用；
c:鬆綠：類(lèi)似國(guó)畫(huà)的石綠色，用途同上；
d:宮粉：為一種粉紅色，用途同上；
e:錫黃(粉黃)讄一種粉黃色，用途同上
②透明色：復(fù)蓋在畫(huà)面上不會(huì)朦住畫(huà)面，相反更透明、顯亮。
a:雪白：為一種透明無(wú)色的極易與朦底的玻璃白混淆須特別注意，用途主要是配色和接色；
b:大綠：一種透骨的翠綠色或深綠色，用作單鉤樹(shù)葉，石頭罩色；
c:苦綠：透明的草綠色或淺綠色作用同上。
d:赭石：一種透明的赭色作樹(shù)干、石頭(接色)獸皮等著色。
e:古紫：一種透明的紫灰色用于罩填老樹(shù)干；如老梅樹(shù)、老鬆樹(shù)。
f:地皮綠：淡草綠色，用于草坪色，由苦綠加雪白配制。
G：水綠：用于青山綠水罩色，由大紗與雪白合成。
③凈色：所謂凈色比較嬌嫩不便與他色混合。多用于渲染。
a:洋紅：胭脂色，可有深淺不同的色階，方法是加適量玻璃白；
b:廣翠：一種藍(lán)色，可用于象國(guó)畫(huà)花青打底色，也用于洗染；
c:凈大綠：半透明的淡翠綠色，用于玻璃白上洗染淡綠色；
d:凈苦綠：為半透明的淡草綠色，用途同上。
e:凈黃：半透明的淡黃色，用途同上。
f:茄花：一種粉紫色，由洋紅與廣翠合成，加進(jìn)玻璃白可分為不同深淺的色階，用于花朵和服裝的渲染。
