粉彩是清康熙末年出現(xiàn)的一種低溫釉上彩，是五彩進(jìn)一步發(fā)展與升華的結(jié)果。通俗來說，就是在彩色顏料中加鉛粉，然后在瓷器上繪畫，使圖案更有立體感。粉彩的工序是先在高溫?zé)傻陌状缮嫌媚�起稿，然后在圖案內(nèi)填上一層可作熔劑又可作白彩的玻璃白，將彩料施于玻璃白之上低溫?zé)�。粉彩瓷器充分吸收了中國繪畫的表現(xiàn)方法，運用各種豐富的彩料，使畫面風(fēng)格近于寫實。瓷面光澤透亮，每一種顏色都有豐富的層次，粉潤柔和，秀麗雅致。粉彩所用的顏色種類多達(dá)數(shù)十種，每種彩料根據(jù)不同的畫面需要又可派生出多種色調(diào)。
在海潮的陶瓷藝術(shù)珍品中，具有色彩豐富、粉潤柔和、晶瑩明亮，五彩繽紛，美觀雅致的粉彩瓷又獨樹一幟，引人矚目，成為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。
粉彩瓷裝飾非常廣泛，它既適用于高級陶瓷工藝品，也適用于一般日用瓷，既有實用價值又有欣賞價值。據(jù)不完全統(tǒng)計，有數(shù)百個品種，逾千個花面，大過巨人，小不盈指。從天上飛的到地上跑的，有抽象的也有巨象的萬事萬物，技術(shù)之精真乃巧奪天工。當(dāng)代的大文豪郭沫若先生，曾賦詩稱頌道：“貴逾珍寶明逾鏡，書比荊關(guān)字比蘇”。這就是最好的佐證。
(一)粉彩的特點
1、風(fēng)格突出
�。�1）色彩鮮麗而持重；粉潤柔和而淡雅。
（2）書工細(xì)膩而精湛，栩栩如生而俊雅。
�。�3）立體感強，不僅手感立體，而且表現(xiàn)的對象也立體、逼真。
�。�4）分類明確，根據(jù)不同的表現(xiàn)手法可分為四大類：
�、倨胀ǚ鄄剩阂�“萬壽無疆”人們喜聞樂見的吉祥圖案為主要裝飾，由于紋樣簡單，線條也基本上可以印子來印，用色也不多，渲染也 很少。
�、谥屑壏鄄剩阂陨剿⑷宋�、花鳥和圖案為主要裝飾，以手畫為主，兼以印代畫一部份，色彩較普通粉彩豐富而淡雅，渲染也多于普通粉彩。
�、壑毓し鄄剩寒嬅孑^中級粉彩復(fù)雜，加進(jìn)了走獸、瓜蝶、草蟲和吊燈洋蓮圖案之類；構(gòu)圖遠(yuǎn)比中級飽滿豐富。畫工精細(xì)，色彩以及渲染都較多，圖案致密，并加用黃金等高檔顏料，技術(shù)要求高，只有高級技工才能制作。
④特藝粉彩：即特種工藝，不僅技術(shù)要求更高，藝術(shù)修養(yǎng)也高，有的雖看上去寥寥數(shù)筆，其乃是絕活，非一般高級技工能達(dá)到。有的甚至是孤品。
2、形式多樣
粉彩的裝飾形式十分豐富多彩，是其他任何一種彩瓷無法比擬的，概括起來有如下幾種：
（1）通景裝飾：如中國畫的長卷形式，上下、左右均可隨意伸長，在器型上可以自由穿插轉(zhuǎn)成一圈，常見的有山水、人物、花鳥、走獸、魚藻和圖案畫等。
（2）開光裝飾。在器物上用各種幾何或象形形狀圈出一塊范圍，使其裝飾部位比其他中位更為突出醒目，開光內(nèi)一般都繪有人物、山水、花鳥和走獸之類，而開光以外部分輔以各種圖案。這種裝飾任何一部位都有內(nèi)容，給人感覺豐富、充實和活躍。
（3）滿地裝飾是傳統(tǒng)的一種樣式，它包括各種地色的萬花，花朵大小穿插、布滿全體。
（4）散點裝飾：這種裝飾在粉彩中為數(shù)不少，特別是在一些異形器皿上，它能不受器型弧度的限制，隨意點綴各個部位，散點裝飾，看上去雖無一定的格式，但放中有收，散而不亂、活潑自由，卻有一定的規(guī)律。
�。ǘ┓鄄实陌l(fā)展梗概
我國的陶瓷裝飾在元明之前，主要運用在坯體上刻、劃、印花的表現(xiàn)手法，也就是說主要為釉下裝飾。釉上彩繪，據(jù)史籍記載，從元代就開始了（或更早）但以整個時代來說，瓷上彩繪作為主要裝飾手法，還是明清的事，但至少可以說元代是明清陶瓷以彩繪為主的先聲了，而明代白瓷胎釉質(zhì)的提高，為發(fā)展彩繪裝飾創(chuàng)造了條件，青花和青花斗彩及釉上五彩正是在以白瓷的成就上而發(fā)展起來的。
據(jù)有關(guān)文記載，粉彩始于康熙時期至今已有三百多年歷史。粉彩是古彩（即康熙彩或康熙五彩）的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影 響而創(chuàng)作的一種釉上彩的新品種，初創(chuàng)時，彩繪方法與古彩很想似，多沿用古彩的彩繪方法，僅在紅色的染色中運用了琺瑯彩中才能見到的胭脂紅，光彩較足。白花朵和枝干有粉質(zhì)感，但淡綠和翠綠色仍是采用古彩中的平填法。
