畫線的筆，也是陶瓷專用的，它是野兔子毛加細(xì)竹竿制成，同時(shí)，筆頭和筆桿要比一般常用毛筆細(xì)長得多，其原理是筆頭細(xì)長，能多貯顏料，同時(shí)還可控制顏料緩緩地、均勻地流向筆鋒，以便于作畫。而筆桿長，就會造成上重下輕，向下壓力作用，不僅使線條畫得有力，同時(shí)一旦筆鋒沒有顏料而畫不出線的時(shí)候，就可用握筆的手指往返擺動使筆桿的下部敲打在無名指甲上，發(fā)出嗒嗒的鄉(xiāng)聲（俗稱嗒筆）由于筆頭受到震動，而使料緩緩流向筆鋒，這樣線又畫出來了。
粉彩線多用中鋒、工藝性強(qiáng)，要求線條筆筆圓潤、細(xì)密、流暢均勻干凈，概括起來粉彩線應(yīng)具有：
�、俚菏桥c古彩線相對而言，如古彩線要求濃黑，粉彩則是深灰色，由于古彩是單線平涂的 風(fēng)格，所以不管物體的質(zhì)感如何，僅在線的頓挫上變化，而料色無深淺變化，則粉彩不同，除有線條變化外，料色也有變化，如白色的花朵，淺色的服裝，多用淺色的線，而綠色的葉子和深色的服裝則用深色的線。
�、诩�(xì)：粉彩多用細(xì)線，除石頭樹干而外，它極少用古彩，經(jīng)常使用的粗黑線。
�、蹌颍悍鄄示�條多以勻凈取勝，形式上不象古彩線描頓性多變，但它勻而不刻板。
�、苋幔菏侵阜鄄实木�條柔和，不似古彩線條那樣挺健遒勁。它要柔而不軟、不弱、要柔中見挺、見剛。
�、萸危阂馑际欠鄄实木�條勾的巧妙變化，在淡細(xì)勻柔之中，其筆線的起、收、頓、轉(zhuǎn)都較含蓄，不鋒芒外露。
（5）彩料：粉彩勾完線后，也如畫中國畫樣。要用濃談干濕不同的墨染，染出不同的層次來。陶瓷上是用兩支筆：一支上料筆，一支不上料，將上上去的料按陰陽向背的方向慢慢渲染開來，通常陶瓷叫這種方法是“彩”。“彩”和渲染是區(qū)別的：彩是直接在瓷面上進(jìn)行的，而渲染必須是在填過顏色的上面（通常是玻璃白）進(jìn)行的。彩料的工具是用軟硬適中的雞狼毫，而渲染用柔軟的尖細(xì)羊毫。
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粉彩畫好后，要待油料干了，才可以上色，因?yàn)�，上粉彩的顏色一般都是用水調(diào)成的，油不干，線條就會浮起脫落。
（1）楷圖：將畫好的粉彩瓷器的線條上用潔凈的棉球蘸上柴竃的鍋底灰（俗稱鍋煙子、鍋灰）其意義有兩個(gè)：一是擦掉瓷上的污跡灰鹿，二是增加線條的厚度和油脂，以便水顏料容易填入線條的空檔內(nèi)把線條空出來。而有陰陽向背關(guān)系的彩料是不用擦鍋灰的，因?yàn)樗鼰o須空出線條來，而只要直接罩上透明色即成。這裹的難點(diǎn)是：一、無論是透明的粉彩顏料還是不透明的是難以區(qū)別的。二、沒有燒之前的粉彩顏料的色相也是不好辨認(rèn)的。務(wù)須上課時(shí)，認(rèn)真聽教員講解。
�。�2）上色：一般程序是：先填水顏色，再用油渲染。
�、僮靼裕簩⒗蘩徶欣藓玫念伭希ㄒ艹尚螤睿┭b入碟中的1/3處，并用食指捺一小槽子。其余2/3處注入清水，以保持顏料濕潤，便于隨時(shí)使用。
�、谧鳂�(biāo)：將羊毫填筆蘸清水在槽中作“6”字形的轉(zhuǎn)運(yùn)，目的是將水與色調(diào)勻，這將是能否填好粉彩顏色至關(guān)重要的一環(huán)。所謂作標(biāo)又稱標(biāo)水是指顏色和水撐覺拌的程度合適，不稀、不膩 來得心應(yīng)手即為準(zhǔn)確，才能完成粉彩填厚、填平的要求。
③填色：將做好的標(biāo)水的顏色筆，按照畫面的要求一筆挨著一筆壓過去填 平。在畫面上虛過去的部分還要用兩種以上的顏色接色，象畫油畫水粉中的云霧一樣要用白粉接過去，而不能象國畫以空當(dāng)白。這在操作中再詳細(xì)講解和演示。
�、茕秩荆涸谔盍瞬ＡО椎牡咨线M(jìn)行各類顏色的渲染，這將是填粉彩又一道難關(guān)，不過好在玻璃白是水質(zhì)，干后再用油渲染不會將白顏色溶化開來，否則操作更不容易。渲染的目的使物象具有陰陽向背關(guān)系具有質(zhì)感。
�、萁Y(jié)果：結(jié)果是陶瓷術(shù)語，實(shí)際上就是渲染完之后作最的收拾，比如花卉點(diǎn)花芯、人物服飾花紋，鳥羽的斑紋等需要進(jìn)一步刻劃加工。
⑥寫字燒爐：將制作好的粉彩作品，根據(jù)題材內(nèi)容題上相吻合的詩詞和落款蓋章。同時(shí)，可檢驗(yàn)有無庇漏、色臓等毛病，這樣一件粉彩半成品便可入爐烤花了。
