在與考古研究所的老杜考古勘探完畢后，我們還走進(jìn)老杜的文物修復(fù)室，見證出土陶器的修復(fù)過程。老杜說，出土的陶器文物是人類歷史發(fā)展過程中日常生活的主要用具，“這也解釋了為什么各類歷史遺址、文物修復(fù)保護(hù)工作中，陶器文物標(biāo)本數(shù)量最大、種類最多。”

    古代陶器在墓葬內(nèi)外遭遇到的損壞 、侵蝕等破壞千差萬別，情況非常復(fù)雜。所以，工作人員在修復(fù)保護(hù)流程中需要運(yùn)用清洗、拼對粘接、修補(bǔ)缺損等各種手段，要不斷與陶片、石膏、膩?zhàn)�、膠等材料打交道，老杜笑稱自己更像一個“泥瓦匠”。

　　陶器完整的少，得從上萬碎片中分類

　　在修復(fù)室的工作臺上，擺放著一個拼接了一半的三足罐狀器物以及相同顏色的碎陶片。“這個器物叫甗(yan，三聲)，是今年8月李滄區(qū)古城頂遺址出土的。”老杜介紹，“這個器物原來是下面三足，中間細(xì)腰，再往上口部寬敞，古時候放上水在火上烤，在口部放食物熟得快，很像咱們現(xiàn)在的蒸鍋。”

　　據(jù)老杜介紹，包括這件甗在內(nèi)的所有要修復(fù)的陶器，都是從上萬片中分類出來的，這是一個很復(fù)雜很細(xì)致的過程，“像甗這樣的陶器出土?xí)r完整的很少，碎片少則幾十塊，多的可能一百多片。像工作臺上這些陶器，都是一個遺址出來的，當(dāng)時有一萬多片，就需要把碎片分類出來，拼接修復(fù)。”老杜說。

　　陶片出土后經(jīng)過簡單的表層處理，他們就要通過顏色、致密程度、弦紋等特征進(jìn)行分類。“這個甗是紅色的，所以就很形象地叫做‘袈裟紅陶’。”老杜說。因為有些陶器在制作和燒制過程不一樣，致密程度也不一樣，“你看這個甗顆粒就很大，當(dāng)時制作得很粗糙，并且加入了大量沙粒；旁邊的灰陶就很細(xì)密，一看就不是一個器物上的。”

　　像做拼圖，大件要粗獷小件要柔和

　　分門別類之后，就要進(jìn)入更復(fù)雜的拼接階段了。對于這個階段，老杜表示，說是修復(fù)其實(shí)更像做拼圖，“這一片片歸整得比較齊全的陶片，是不是像拼圖的片？雖然沒那么整齊，但原理一樣。”老杜說。

　　對于立體的陶器，也像平面的拼圖一樣，要先從頂或底開始。老杜說，“先找出明顯的頂口或底座部分拼出來。然后對殘片仔細(xì)組合，按對接的位置依次排放，最后涂膠固定。”從頭尾修起，最后連接中間，這不僅能先將器物大概形狀呈現(xiàn)在腦海中，也方便分辨已修復(fù)好的部分。

　　老杜還說，大件要粗獷著修，而小件則要柔和。“較大的陶瓷器物，當(dāng)年燒制比較‘粗暴’，用粗獷方式修復(fù)效果好。而細(xì)小器物一定要將斷裂面嚴(yán)絲合縫地連到一起，還要小心不變形。”老杜說，有時修起大件器物來，同事說他就像去打仗一樣，有股用力特別大的感覺。

　　拼接完成之后，還要從內(nèi)部把縫隙內(nèi)填充上石膏，讓陶瓷器物固定成型。“盡量減少露出表面的石膏，這樣看著漂亮。”老杜說，最后是繪圖、拍照、寫修復(fù)報告等結(jié)尾工作。