潘柏林則表示，展館之外，還要配套展覽策劃、陳列設(shè)計、陶藝攝影、媒介宣傳等中介服務(wù)。現(xiàn)在他總感覺許多展覽、攝影無法把作品的最佳效果展現(xiàn)出來，不得不親自上陣。
　　
　　“現(xiàn)在政府對陶藝重視，如果我們中國工藝美術(shù)大師都盡到自己的責(zé)任，中青年藝術(shù)家能不斷創(chuàng)新，佛山陶藝一定能夠重新找回自己的地位。”潘柏林憧憬，石灣公仔日后能成為東方雕塑藝術(shù)的代表，讓外國人一看到石灣公仔便聯(lián)想到中國。
　　
　　◎復(fù)興呼吁規(guī)劃建設(shè)藝術(shù)家村
　　
　　針對佛山中青年陶藝家工作環(huán)境不穩(wěn)定的現(xiàn)狀，潘柏林還建議政府在石灣陶藝產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)內(nèi)，規(guī)劃建設(shè)藝術(shù)家村，將中青年陶藝家聚集起來。
　　
　　石灣公仔，故名思義就是在石灣生產(chǎn)的公仔。但最近幾年，石灣陶藝出現(xiàn)外遷的趨勢。潘柏林將廣東柏林陶塑藝術(shù)研究院設(shè)在南海桂園，虞公窯將生產(chǎn)基地放在南海獅山，東方印象藝術(shù)館選址禪城張槎的輕工三路。另一方面，佛山一兩百位中青年陶藝家，大多在石灣的�？凇⑶嗫聝蓚�村租賃民居、老廠房，以小作坊的形式搞創(chuàng)作。平日里，把大門一關(guān)，帶著三五位工人貓在屋內(nèi)生產(chǎn)。
　　
　　青年陶藝家凌康強就是其中一位。他說：“房租租賃合同一般簽兩三年，經(jīng)常搬家，像打游擊，很難潛心創(chuàng)作。如果能在藝術(shù)家村內(nèi)長期穩(wěn)定下來，確實比較好。”
　　
　　潘柏林認為，政府建設(shè)藝術(shù)家村，不僅能夠為青年陶藝家爭取穩(wěn)定的工作環(huán)境，提高石灣公仔的創(chuàng)作水平，而且能將原本分散的陶藝家集中起來，結(jié)合旅游業(yè)，展示給世界，提高石灣公仔乃至佛山的影響力。
　　
　　潘柏林打比方說，陶藝之于佛山，就好像酒店的招牌菜。“招牌菜本身的利潤可能不高，但大家都沖著招牌菜來酒樓，吃招牌菜的同時消費其他菜，給酒樓帶來收入。”潘柏林說，石灣公仔再怎么產(chǎn)業(yè)化，其經(jīng)濟效益也無法與家電等制造業(yè)相比，但是政府值得花大力氣發(fā)展陶藝產(chǎn)業(yè)。因為石灣公仔作為佛山的文化名片，擦亮后將為佛山帶來人氣與靈氣。就像大家都為羅丹等藝術(shù)家而吸引，向往巴黎這座文化名城，為城市發(fā)展帶來活力。
　　
　　至于藝術(shù)家村具體怎么建，潘柏林建議：“藝術(shù)村要做到人氣很旺，可以銷售作品，又能讓陶藝家靜下心來創(chuàng)作。”
　　
　　凌康強擔(dān)心陶藝作坊聚集在藝術(shù)家村，會使得本就猖狂的山寨作坊，更加容易得手。“如果仿造的問題管不好，許多人恐怕不敢搬進藝術(shù)家村。”凌康強建議，在藝術(shù)家村內(nèi)要借助行業(yè)協(xié)會的力量，加強行業(yè)自律。同時在藝術(shù)家村內(nèi)還要引入木雕、剪紙、年畫、繪畫、音樂、書法等領(lǐng)域藝術(shù)家，這樣不僅可以在陶藝作坊間保持一定間隔，盡量避免仿造，也可以通過交流促進陶藝創(chuàng)作水平。