2.社會職務和專業(yè)知名度。相對與資深教授，這一點就更為重要。因為資深教授們雖然沒有什么社會職務，但其教授的資歷就足以說明其學術地位，再加上前面論述的理由。年輕的工藝美術大師，要想得到藝術市場的認可，就必須足夠的活躍。上面說的四人，分別擔任專業(yè)或行業(yè)的重要職務。而且還會繼續(xù)鞏固和加強這方面的能力。

　　3.如果不具備以上所說的二點，那就必須在題材或手法上有自己非常獨特的地方，其他人不好模仿。在老的省級大師中，我看好朱正榮和吳勝華。這二人雖然不是國家級大師，但在省級工藝美術大師中屬于資深的。朱正榮的釉下彩，釉中動物裝飾，綜合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，有別與傳統(tǒng)的動物畫。而且創(chuàng)作的難度很高，極難被模仿；早幾年朱正榮作品的價格相對與其他省級大師并不高，因此我有機會收藏了五副作品。同樣，吳勝華早年師從劉雨岑，傳統(tǒng)國畫功力很深，用筆老辣，沒有身后國畫功底的人也很難模仿。吳勝華為人低調，但也就此練就了其樸實，內斂的畫風。

　　第三類是沒有教授或大師頭銜，或已經過世的藝術家。對這一類藝術家，我們要特別小心入藏。這里有幾點必須注意：

　　1.作品的真?zhèn)螁栴}。對于初入此道的收藏者，我建議最好不要去碰這一類藝術家，除非你有很好的鑒別能力。當代名人瓷的火爆，僅僅是最近幾年的事情。這一類藝術家的文字圖片資料非常少，更不用說作品了。收藏者見得少，“上手”的機會就少，盲目入藏，往往會買到仿品。而藝術品收藏，講究的是“不怕買貴，就怕買假”；

　　2.當代名人瓷市場里，生前默默無聞，生后一飛沖天的情況幾乎沒有。大多數(shù)情況是這些藝術家不為市場或一般收藏者所知，但在行內是有很好的口碑的。因此，不要寄希望于挖掘所謂的“黑馬”，而是要認真鉆研當代陶瓷史和大量查閱相關的文獻資料，多和藝術家們溝通，才能對這一類藝術家有一個全面的認識。例如景德鎮(zhèn)藝術瓷廠的老藝人李鎮(zhèn)生，山水技法傳統(tǒng)功力深厚，晚年更獨創(chuàng)翠色山水，用單色在瓷板上繪出五分墨色，其功力非一般人所能。他創(chuàng)作態(tài)度極為認真，作品數(shù)量不會很多，現(xiàn)在購買也不會比在世的大師們便宜，甚至價格更高，因為他的藝術造詣，行內早已定論。
　3.不要盲目地將這一類藝術家的價格和教授與大師們對比。決定藝術品價值的，最終還是藝術家本人的藝術造詣和作品本身的藝術水準。拿已經過世的傅堯笙來說，生前并沒有被評為大師，但行內對他的評價相當高。歸根結底，還是作品本身來說話。上邊分析的資深教授和優(yōu)秀大師們具備的那些特質，他幾乎都擁有。他的作品，很早就進入拍賣市場，價格也至少和大師們相近，甚至更高。

　　以上所說的三類人，是以陶瓷為專業(yè)的藝術家。還有一些畫家，也在積極介入陶瓷藝術創(chuàng)作，有的和著名的陶瓷窯口合作，有的甚至成立了自己的窯口。這些畫家的瓷藝作品的價值，應當要以他們在當代美術史的地位為主要的參考依據(jù)。比如我收藏的上海畫家陳家冷和廣東畫家陳永鏘的陶藝作品，都是在他們自己的窯口制作，而他們已經是全國的一流畫家，因此，他們的陶瓷作品的價格，甚至會高于繪畫作品的價格。我還收藏了海派的另一位著名畫家楊正新的陶瓷作品，其陶瓷作品的數(shù)量遠遠少于繪畫作品的數(shù)量，再加上陶瓷在燒制過程中會產生廢品，最終合格的陶瓷作品數(shù)量很有限，因此也會大大高于其繪畫作品。

　　我國其他窯口的收藏思路，應當和以上幾個方面的分析大同小異。但由于市場市場認可度的問題，有經濟條件的收藏家，應本著少而精的原則，只對其代表人物的精品進行收藏。比如我親自從當代汝瓷的創(chuàng)始人，汝官窯成功仿制者朱文立，以及當代鈞窯泰斗及古鈞窯鑒定家，鈞窯唯一的中國陶瓷藝術大師晉佩章手上收藏的精品。即使是景德鎮(zhèn)的藝術家，也有時會到中國的其他窯口進行藝術創(chuàng)作，比如周國楨教授，就曾在河南的禹州用鈞窯的顏色釉來進行動物掛盤的創(chuàng)作，這在通常是用單顏色釉來裝飾整個器皿的鈞瓷產區(qū)，是一種創(chuàng)舉，因此載入晉佩章著《鈞瓷的藝術》一書。我就收藏一批周教授的這類掛盤。這樣可以使自己的收藏達到豐富藏品的品種和涵蓋不同地域窯口的效果