2.成熟期

　　紫砂壺藝流傳至?xí)r大彬時(shí)，由于壺藝發(fā)展趨于完整，可稱為紫砂之成熟期。而紫砂史目前之真正可考據(jù)的時(shí)期，也只有從時(shí)大彬開(kāi)始，這可由一九六八年在揚(yáng)州江都丁溝鄉(xiāng)出土的六方大彬壺上看出端倪，發(fā)掘時(shí)，伴有磚刻地卷一方，注明為明萬(wàn)歷四十四年墓葬。從這件出土的時(shí)大彬壺上，可看出此時(shí)的制作技法和工具的使用，已經(jīng)非常精練。

　　此時(shí)也有一些名家有精彩之作，且傳世于今的如︰陳子畦、惠孟臣、陳用卿等人。

　　之后明滅清興，戰(zhàn)亂的關(guān)系，紫砂業(yè)由興而衰，再?gòu)?fù)業(yè)時(shí)，由于民間尚不富裕，個(gè)人名家昂貴之作，尚未復(fù)蘇，起初多是民間拙樸之作，故少見(jiàn)個(gè)人落款，工藝較為粗糙。直至雍干時(shí)期才漸有名家之作，如華鳳翔、邵元祥、王南林……等一代名匠。

　　清干隆時(shí)，壺藝的技法、形式趨向華麗完美，所以制壺多用模具輔助，以求外表工整，直到嘉慶年間陳曼生與陶工楊彭年再創(chuàng)紫砂壺藝的另一高峰期，他們回復(fù)捏造古法，創(chuàng)意天成，并將書(shū)畫(huà)、金石與紫砂陶藝文化相結(jié)合，是紫砂壺藝的輝煌時(shí)代。

　　咸豐時(shí)，太平天國(guó)之亂致使百業(yè)不興，紫砂業(yè)又再一次的衰退。同光時(shí)期才慢慢恢復(fù)，直到民國(guó)初年，紫砂壺藝又推演到高峰期，名家輩出，壺藝興盛。一九三七年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，紫砂業(yè)再次停工，一九五五年成立宜興紫砂工藝合作社，在顧景舟等人的帶領(lǐng)下，紫砂陶藝才邁向新的紀(jì)元，

　　歷代紫砂胎土之特色

　　紫砂的礦土，以深層礦土的質(zhì)地較優(yōu)，取得不易，礦工在暗無(wú)天日的礦坑中工作，把紫砂礦土開(kāi)采出來(lái)，故有「吃得陽(yáng)間飯，卻作陰間事」之說(shuō)。經(jīng)過(guò)加工的程序──選料、攤曬、搗碎、過(guò)篩、加水調(diào)和、錘煉的過(guò)程后，將泥料放置地窖陰濕處陳腐備用，稱為「養(yǎng)土」。從明清至今，紫砂品的生產(chǎn)者仍存在著「取用配合，各有心法，秘不相授」，這也是各家成品形成特色的原因之一。

　　紫砂從明朝開(kāi)始至今，經(jīng)歷了數(shù)百年，這期間做出了無(wú)數(shù)的紫砂品，所用的土是一山之礦層開(kāi)采盡了，又轉(zhuǎn)他山之礦層開(kāi)采。礦山不同，自然土質(zhì)就會(huì)有不同之處，加上入窯配火，火候控制的效果，使我們?cè)谫p鑒紫砂時(shí)，有了可供評(píng)判的依據(jù)，時(shí)代的特色完整且清晰的展現(xiàn)在紫砂品的胎土上。

　　1. 明末清初

　　約公元一五○六年～一七九五年。這一段時(shí)間中，尤其以明萬(wàn)歷至崇禎年間最為興盛，名家輩出，如︰李茂林、時(shí)大彬、徐友泉、陳用卿、惠孟臣、陳子畦……等，開(kāi)創(chuàng)出紫砂藝術(shù)中輝煌的一頁(yè)。在這段時(shí)間中，采紫泥礦時(shí)并無(wú)分類選料，將本山綠泥、中槽泥、底槽泥混在一起，所以制成的紫砂品，以二十二倍放大鏡觀察表面，可看見(jiàn)其中顆粒組合的結(jié)構(gòu)，多為底色泥中夾雜著黃、草綠、紅褐色大小不等之顆粒，成品的色澤取決于如中槽泥成分多者，呈偏紅之濃紫色，底槽泥成分者，呈淡墨之黑紫色，本山綠泥多者，呈偏黃之古金色。若是摻鋼砂之成品，底泥之特色仍在�，F(xiàn)在常見(jiàn)一些粗砂之壺，被認(rèn)為是明代之壺，造成明代之紫砂就是帶有粗砂之紫砂的錯(cuò)誤觀念，這是一個(gè)大笑話。這種外表砂質(zhì)突出之壺，是用一種「洗砂法」把摻粗砂之土坯在未入窯燒制前，用水洗去表面之細(xì)土，突顯粗砂之表面，再入窯燒制而成的，并非是明代之紫砂壺。事實(shí)上明代之紫砂，由于礦土質(zhì)優(yōu)，窯火克諧，燒制時(shí)表面砂質(zhì)熔化，故能在出窯后，表現(xiàn)出胎骨泥質(zhì)細(xì)致瑩潔之感。

　　傳世之明代壺，壺色多為上述這三種顏色，其它如紅泥、白泥、黃泥，書(shū)上記載是有，但是傳世至今者，尚未見(jiàn)過(guò)，故不能定論。

　　陳鳴遠(yuǎn)相傳為康雍時(shí)之人，在紫砂的發(fā)展上占有重要的地位，從出土一件落款為陳鳴遠(yuǎn)的朱泥殘壺上，仍可清楚的看出此壺的胎骨堅(jiān)硬。透明光和不炫之質(zhì)感，壺上紀(jì)年為雍正四年，由此可見(jiàn)清初之紫砂盛世，應(yīng)為康雍之時(shí)，做法仍承接明時(shí)之風(fēng)。出窯之土質(zhì)雖然干粗無(wú)光澤，一旦以茶養(yǎng)之，必然變化迅速，明顯地由粗澀變成光和不炫的細(xì)膩質(zhì)感，此點(diǎn)是明末清初紫砂胎土的特色。

　　2. 清中

　　約公元一七九六年～一八六一年，雍干之時(shí)，由于窯火已遜，故胎骨雖硬，溫潤(rùn)透明之感已較明末清初時(shí)遜色，正因時(shí)質(zhì)粗、色枯不潤(rùn)澤，常上釉于表面加以裝飾，以二十二倍放大鏡觀察表面，顆粒組合結(jié)構(gòu)已略作改變，其中含有的黃色及草綠色顆粒較明末少，紅褐色顆粒較粗。干隆時(shí)期的紫砂，表面均含有黃色之光，早期砂質(zhì)較粗，晚期土質(zhì)逐漸轉(zhuǎn)為細(xì)膩，此時(shí)選料篩土較為仔細(xì)。段泥︰金黃色底泥中夾雜著墨色和赭色顆粒，其間還含著微透明狀的鵝黃顆粒，看起來(lái)是平著含在其中，而非凸出的砂粒狀；紅紫砂（泥）︰泥中夾有少量淡墨色和鵝黃顆粒，胎骨較為松散，故養(yǎng)成不易，泥光艷，色帶海棠紅，有膏凍之質(zhì)感。

　　嘉道之時(shí)之紫砂，色澤調(diào)配較多，無(wú)論泥色為黃、褐、紫，其中均夾雜大量之黃顆粒，故養(yǎng)成后質(zhì)感細(xì)膩，惟光和透明感略遜明末之紫砂。