一、“孔雀藍(lán)釉”簡(jiǎn)介
“孔雀藍(lán)釉”又稱“法藍(lán)”，是以銅元素為著色劑，燒制后呈現(xiàn)亮藍(lán)色調(diào)的低溫彩釉。由于部分器物發(fā)色偏綠，因此也有人為其命名“孔雀綠”（或“法翠”）。坦言講，不論前者還是后者都是人們根據(jù)該類色釉的日常視覺(jué)發(fā)色不同而進(jìn)一步劃分所得，統(tǒng)稱時(shí)可用“翠藍(lán)”一詞。限于“翠藍(lán)”不太為人熟知，筆者在本文中就使用“孔雀藍(lán)”統(tǒng)稱該類色釉。
孔雀藍(lán)在制作初期種類并不豐富，隨著它的呈色、胎釉結(jié)合等諸多特性慢慢被人掌握，在陶瓷界的應(yīng)用也漸趨廣泛。根據(jù)制作品種，我們可以大致將其分為三類：孔雀藍(lán)單色釉、孔雀藍(lán)青花、與孔雀藍(lán)有關(guān)的混和彩瓷（包括素三彩、五彩等）。
1.孔雀藍(lán)單色釉
相對(duì)后兩者，孔雀藍(lán)單色釉的制作方法比較簡(jiǎn)單，特別是早期精美程度不嚴(yán)格的陶類制品可以直接在坯上施孔雀藍(lán)釉一次性燒成。對(duì)后來(lái)制作精美、要求嚴(yán)格的官窯瓷則要先高溫?zé)扑靥�，然后罩低溫孔雀藍(lán)釉二次入窯方能成器�？赡苡袝r(shí)感覺(jué)發(fā)色單調(diào)，制作者還會(huì)使用暗刻花紋、釉面施金彩等方法進(jìn)行點(diǎn)綴性裝飾。
2.孔雀藍(lán)青花
“孔雀藍(lán)青花”是低溫孔雀藍(lán)與釉下青花的結(jié)合體，在繪制好的鈷料表面覆蓋低溫孔雀藍(lán)釉燒制。元代之前制作者沒(méi)有掌握好燒造技術(shù)，產(chǎn)品普遍為“孔雀藍(lán)黑花”，直到明宣德時(shí)期才在官窯體制下取得歷史性突破，制作出名副其實(shí)的“青花”。由于該類器物涉及到使用鈷料繪畫，因此制作工藝較單色釉復(fù)雜，難度與藝術(shù)造詣都非前者可比。
3.與“孔雀藍(lán)”有關(guān)的混和彩瓷
在單色釉、釉下青花燒制獲得穩(wěn)步進(jìn)展之后，御廠工匠還嘗試把孔雀藍(lán)與黃、褐等低溫彩釉結(jié)合，共同裝飾素三彩瓷，甚至作為低溫釉上彩運(yùn)用到五彩器中，填補(bǔ)了當(dāng)時(shí)的藍(lán)釉上彩空白。
二、“孔雀藍(lán)釉”的起源及早期發(fā)展
“孔雀藍(lán)釉”屬于西亞地區(qū)的傳統(tǒng)釉色，其制品在唐宋期間的商貿(mào)往來(lái)時(shí)被帶到中原并在金、元民窯中陸續(xù)制作。大同金代閻德源墓出土的一對(duì)孔雀藍(lán)黑花玉壺春瓶是我國(guó)較早期的孔雀藍(lán)制品。從金、元產(chǎn)品工藝看，13世紀(jì)的磁州窯系翠藍(lán)器水平相對(duì)較高，至今有不少繪畫精美的“翠藍(lán)黑花”器存世。（編者注：隨著桂林明靖江王陵墓群出土孔雀藍(lán)黑花梅瓶實(shí)物面世，結(jié)合器形演變，以往定為元代的一些孔雀藍(lán)黑花器被現(xiàn)今研究界明確定為明代產(chǎn)品。）需要特別指出，有關(guān)學(xué)者根據(jù)科學(xué)成分分析發(fā)現(xiàn)該類制品使用低溫石灰釉，與我國(guó)傳統(tǒng)上以氧化鉛為助融劑的低溫釉配方并不一致，因此推斷該類色釉極可能是引進(jìn)西亞地區(qū)的原始配方，這也解釋了孔雀藍(lán)釉的原始起源問(wèn)題。
景德鎮(zhèn)在元代浮梁瓷局建立后也制作過(guò)一些孔雀藍(lán)釉器，釉上還烘烤金彩雙角五爪龍紋裝飾，可惜大部分金彩發(fā)掘前飽受土壤侵蝕已經(jīng)脫落。從整體發(fā)掘情況看，元代出土器品種較少，說(shuō)明當(dāng)時(shí)御廠孔雀藍(lán)釉制作尚未形成太大規(guī)模。
三、明清“孔雀藍(lán)釉”器的制作與發(fā)展
可能是明初御廠瓷業(yè)制作分工尚不細(xì)密，至今，景德鎮(zhèn)珠山遺址出土情況顯示洪武、永樂(lè)兩朝沒(méi)有制作孔雀藍(lán)釉器。宣德時(shí)期制瓷發(fā)展迅猛，孔雀藍(lán)釉器制作取得很大進(jìn)展，特別是統(tǒng)治者對(duì)御廠瓷的嚴(yán)格要求促使其單色釉、釉下青花制品精益求精。這些發(fā)展情況都在此時(shí)的三足爐、高足碗、盤、碗等造型多樣的傳世品中得到體現(xiàn)。
成化朝彩瓷的改革創(chuàng)新加速孔雀藍(lán)釉變革，御廠工匠在原有孔雀藍(lán)青花的制作基礎(chǔ)上嘗試將該釉與其他低溫色釉結(jié)合，首次成功制作出使用孔雀藍(lán)色調(diào)的素三彩瓷，從而把人們對(duì)其運(yùn)用技術(shù)提高至新臺(tái)階，并在弘治、正德等朝不斷沿用制作。
隨著清代景德鎮(zhèn)社會(huì)治安逐漸安定，御廠制作再次步入良性循環(huán)�？滴鹾笃诘墓俑G制作逐漸進(jìn)入高峰，其中孔雀藍(lán)釉的發(fā)展也具有了相當(dāng)?shù)乃�。�?dāng)時(shí)的觚、雕塑等非日用品造型也使用了該色釉，進(jìn)一步壯大了孔雀藍(lán)釉器隊(duì)伍。
