一、“孔雀藍釉”簡介
“孔雀藍釉”又稱“法藍”，是以銅元素為著色劑，燒制后呈現(xiàn)亮藍色調(diào)的低溫彩釉。由于部分器物發(fā)色偏綠，因此也有人為其命名“孔雀綠”（或“法翠”）。坦言講，不論前者還是后者都是人們根據(jù)該類色釉的日常視覺發(fā)色不同而進一步劃分所得，統(tǒng)稱時可用“翠藍”一詞。限于“翠藍”不太為人熟知，筆者在本文中就使用“孔雀藍”統(tǒng)稱該類色釉。
孔雀藍在制作初期種類并不豐富，隨著它的呈色、胎釉結(jié)合等諸多特性慢慢被人掌握，在陶瓷界的應用也漸趨廣泛。根據(jù)制作品種，我們可以大致將其分為三類：孔雀藍單色釉、孔雀藍青花、與孔雀藍有關(guān)的混和彩瓷（包括素三彩、五彩等）。
1.孔雀藍單色釉
相對后兩者，孔雀藍單色釉的制作方法比較簡單，特別是早期精美程度不嚴格的陶類制品可以直接在坯上施孔雀藍釉一次性燒成。對后來制作精美、要求嚴格的官窯瓷則要先高溫燒制素胎，然后罩低溫孔雀藍釉二次入窯方能成器。可能有時感覺發(fā)色單調(diào)，制作者還會使用暗刻花紋、釉面施金彩等方法進行點綴性裝飾。
2.孔雀藍青花
“孔雀藍青花”是低溫孔雀藍與釉下青花的結(jié)合體，在繪制好的鈷料表面覆蓋低溫孔雀藍釉燒制。元代之前制作者沒有掌握好燒造技術(shù)，產(chǎn)品普遍為“孔雀藍黑花”，直到明宣德時期才在官窯體制下取得歷史性突破，制作出名副其實的“青花”。由于該類器物涉及到使用鈷料繪畫，因此制作工藝較單色釉復雜，難度與藝術(shù)造詣都非前者可比。
3.與“孔雀藍”有關(guān)的混和彩瓷
在單色釉、釉下青花燒制獲得穩(wěn)步進展之后，御廠工匠還嘗試把孔雀藍與黃、褐等低溫彩釉結(jié)合，共同裝飾素三彩瓷，甚至作為低溫釉上彩運用到五彩器中，填補了當時的藍釉上彩空白。
二、“孔雀藍釉”的起源及早期發(fā)展
“孔雀藍釉”屬于西亞地區(qū)的傳統(tǒng)釉色，其制品在唐宋期間的商貿(mào)往來時被帶到中原并在金、元民窯中陸續(xù)制作。大同金代閻德源墓出土的一對孔雀藍黑花玉壺春瓶是我國較早期的孔雀藍制品。從金、元產(chǎn)品工藝看，13世紀的磁州窯系翠藍器水平相對較高，至今有不少繪畫精美的“翠藍黑花”器存世。（編者注：隨著桂林明靖江王陵墓群出土孔雀藍黑花梅瓶實物面世，結(jié)合器形演變，以往定為元代的一些孔雀藍黑花器被現(xiàn)今研究界明確定為明代產(chǎn)品。）需要特別指出，有關(guān)學者根據(jù)科學成分分析發(fā)現(xiàn)該類制品使用低溫石灰釉，與我國傳統(tǒng)上以氧化鉛為助融劑的低溫釉配方并不一致，因此推斷該類色釉極可能是引進西亞地區(qū)的原始配方，這也解釋了孔雀藍釉的原始起源問題。
景德鎮(zhèn)在元代浮梁瓷局建立后也制作過一些孔雀藍釉器，釉上還烘烤金彩雙角五爪龍紋裝飾，可惜大部分金彩發(fā)掘前飽受土壤侵蝕已經(jīng)脫落。從整體發(fā)掘情況看，元代出土器品種較少，說明當時御廠孔雀藍釉制作尚未形成太大規(guī)模。
三、明清“孔雀藍釉”器的制作與發(fā)展
可能是明初御廠瓷業(yè)制作分工尚不細密，至今，景德鎮(zhèn)珠山遺址出土情況顯示洪武、永樂兩朝沒有制作孔雀藍釉器。宣德時期制瓷發(fā)展迅猛，孔雀藍釉器制作取得很大進展，特別是統(tǒng)治者對御廠瓷的嚴格要求促使其單色釉、釉下青花制品精益求精。這些發(fā)展情況都在此時的三足爐、高足碗、盤、碗等造型多樣的傳世品中得到體現(xiàn)。
成化朝彩瓷的改革創(chuàng)新加速孔雀藍釉變革，御廠工匠在原有孔雀藍青花的制作基礎(chǔ)上嘗試將該釉與其他低溫色釉結(jié)合，首次成功制作出使用孔雀藍色調(diào)的素三彩瓷，從而把人們對其運用技術(shù)提高至新臺階，并在弘治、正德等朝不斷沿用制作。
隨著清代景德鎮(zhèn)社會治安逐漸安定，御廠制作再次步入良性循環(huán)�？滴鹾笃诘墓俑G制作逐漸進入高峰，其中孔雀藍釉的發(fā)展也具有了相當?shù)乃�。當時的觚、雕塑等非日用品造型也使用了該色釉，進一步壯大了孔雀藍釉器隊伍。
