總結(jié)起來，明、清兩代六百余年的孔雀藍(lán)釉成長(zhǎng)過程中尤以宣、成兩朝發(fā)展變革最為顯著�？兹杆{(lán)釉青花制品在金元時(shí)期已經(jīng)制作，但鈷料發(fā)色明顯偏黑，這除了與燒制技術(shù)不成熟、胎體直接施孔雀藍(lán)釉入窯燒成有關(guān)外（針對(duì)孔雀藍(lán)釉的一次性燒制而言），還可能與制作素胎時(shí)裸燒鈷料，導(dǎo)致青花氧化變黑有關(guān)，針對(duì)孔雀藍(lán)釉的二次性燒制而言。

　　宣德朝的孔雀藍(lán)青花鈷料發(fā)色端正，不存在裸燒變黑痕跡。如果仔細(xì)觀察部分器物口沿處，還可以發(fā)現(xiàn)二次孔雀藍(lán)低溫釉與一次高溫釉銜接面存在素胎裸露情況，也可由此推測(cè)出當(dāng)時(shí)御廠采取先燒制內(nèi)部掛釉、外側(cè)無釉的高溫素胎，然后才使用鈷料繪畫外側(cè)面、施孔雀藍(lán)釉燒制的二次性工藝，從而保證了釉下青花的理想發(fā)色（此處筆者并不排除宣德朝在青花器上再次施孔雀藍(lán)釉燒制孔雀藍(lán)青花的事例）。

　　御廠從成化三彩鴨熏開始陸續(xù)使用孔雀藍(lán)作為低溫色釉之一參與低溫彩瓷制作。觀察明中后期的素三彩瓷可以發(fā)現(xiàn)孔雀藍(lán)釉使用比較頻繁，在調(diào)節(jié)各種色釉和諧中起到很大作用，有時(shí)還與金彩結(jié)合，制作出華貴的官窯器。

　　四：孔雀藍(lán)及孔雀藍(lán)青花的主要特征

　　不管是孔雀藍(lán)還是孔雀藍(lán)青花，它們基本都有以下共同特點(diǎn)，即銅藍(lán)發(fā)色相對(duì)不穩(wěn)定以及釉面容易產(chǎn)生不同程度的大小開片。

　　1.銅藍(lán)發(fā)色相對(duì)不穩(wěn)定

　　我國(guó)使用銅釉較多，利用銅元素在不同狀況下呈現(xiàn)發(fā)色，如作為高溫釉下彩的釉里紅、二次高溫釉豇豆紅以及低溫釉翠藍(lán)、翠綠等。銅元素的諸多發(fā)色優(yōu)點(diǎn)也導(dǎo)致它在不同配方、燒制過程以及所施釉層厚薄不同情況下極易影響成品發(fā)色，于是也因此出現(xiàn)“翠藍(lán)”中的“孔雀藍(lán)”與“孔雀綠”之分。

　　2.開片特征

　　由于孔雀藍(lán)屬于二次低溫釉（御廠制作情況下），因此具有不少低溫釉的共同特征，即容易因釉面與坯體的膨脹系數(shù)不同而出現(xiàn)不同程度的細(xì)小開片，嚴(yán)重者在受到風(fēng)化、侵蝕時(shí)甚至出現(xiàn)釉面局部脫落現(xiàn)象。對(duì)比之下，清代康熙官窯制品改進(jìn)較大，胎與釉面結(jié)合比較緊密，但在數(shù)倍放大情況下依然能觀察到開片現(xiàn)象。

　　五、“孔雀藍(lán)”在陶瓷發(fā)展中的地位與作用

　　孔雀藍(lán)作為銅釉家族成員之一，其進(jìn)步發(fā)展為制瓷者充分了解銅元素化學(xué)性質(zhì)、掌握其他發(fā)色、推動(dòng)新釉制作起到了鋪墊作用。在元朝以前的彩瓷萌芽時(shí)期，孔雀藍(lán)能獨(dú)成體系，對(duì)活躍當(dāng)時(shí)的彩瓷發(fā)展起到不可估量的作用；彩瓷繁榮的明清時(shí)期，它又以不同角色融入單色釉、青花、彩瓷中，為制瓷發(fā)展添磚加瓦。