五、豐富多樣的紋樣圖案

　　宋耀州窯刻花和印花青瓷所以能享有盛譽(yù)，不僅因?yàn)槠溲b飾手法獨(dú)特，也因它具有豐富多彩的紋樣圖案。目前已見(jiàn)到的紋樣圖案約有二百多種，其題材和內(nèi)容包括有植物類的花卉、草木、枝葉、瓜瓞果實(shí)；動(dòng)物類的瑞獸、珍禽、昆蟲(chóng)、水族；人物類的嬰戲、侍女、戲妝；佛教造像類的飛天、羅漢、力士、僧人、供養(yǎng)人、化生；道教造像類的鶴馭仙游；以及山石、流云、水波、幾何紋樣等等。每一大類之中，又有很多小類，采用同類分別構(gòu)圖或幾類結(jié)合起來(lái)構(gòu)圖的形式，組成了多種多樣的紋樣圖案。耀瓷紋樣圖案不僅畫(huà)面華美而富有變化，而且往往寓意吉祥。在植物花卉類中，多見(jiàn)象征富貴和美好生活的牡丹花。所見(jiàn)之牡丹紋樣，取纏枝牡丹、折枝牡丹、交枝牡丹、對(duì)枝牡丹種種形式進(jìn)行表現(xiàn)，還有瓶插牡丹、盆花牡丹、珍珠地牡丹等。均以葉茂花繁、生機(jī)盎然的寫(xiě)實(shí)性為特征。牡丹花的花朵和花瓣亦有多種多樣，有塔形多層式花朵、雙層多瓣式花朵、單層三瓣式花朵，還有牡丹花結(jié)、牡丹小簇花等。除了采用單一的牡丹組成多種紋樣形式以外，還往往將牡丹與動(dòng)物、人物或其他花卉結(jié)合起來(lái)，組成更加生動(dòng)多彩的紋樣圖案。如“鳳凰戲牡丹”、“鸞鳥(niǎo)銜牡丹”、“飛蝶戀牡丹”、“雙嬰戲牡丹”等。在植物花卉類中，還常見(jiàn)象征仙逸潔身、傲霜怒放的菊花，象征“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的的蓮花荷葉。由菊花組成的各種紋樣圖案，其形式與牡丹紋大體相似，比較獨(dú)特的是在盤(pán)碗器內(nèi)以單層或多層團(tuán)菊進(jìn)行構(gòu)圖，紋樣在簡(jiǎn)潔中突出了菊瓣盛開(kāi)的生機(jī)。亦或在盤(pán)碗的底心飾以團(tuán)菊紋，周圈再繞以纏枝菊，紋樣在葉茂花繁的構(gòu)圖中顯得格外華麗。蓮花和荷葉的構(gòu)圖與牡丹和菊花不同，往往將它分布在“清且漣漪”的水波中，與游鴨、鴛鴦、游魚(yú)相伴為伍，組成“水波蓮花”、“雙鴨戲蓮”、“鴛鴦戲蓮”、“蓮花雙魚(yú)”、“鴛鴦?dòng)昔~(yú)戲蓮”等富有動(dòng)感的畫(huà)面。也有將蓮、荷葉慈姑甚或牡丹用絲帶束成捆把形的構(gòu)圖，此種構(gòu)圖的紋樣有“一把蓮”、“兩把蓮”、“三把蓮”、“一把蓮花牡丹”、“蓮花慈姑”等等。還有將蓮花和人物結(jié)合組圖，如“太子戲蓮”、“嬰戲纏枝蓮”，均有“連生貴子”寓吉祥的含意。在植物花卉紋樣中，還發(fā)現(xiàn)了象征凌雪傲霜堅(jiān)忍不拔的梅花，象征迎接光明向陽(yáng)而開(kāi)的葵花，以及象征加官進(jìn)爵和高官厚祿的雞冠花。所有這些植物花卉紋樣，都以寫(xiě)實(shí)為特點(diǎn)，再經(jīng)藝術(shù)加工，在犀利灑脫的刻花和印花中，均呈現(xiàn)出一種繁茂的生機(jī)和真實(shí)生動(dòng)的美感。

　　在動(dòng)物類瑞獸紋樣中，有翻騰在滾滾波濤中威武雄猛象征“真龍?zhí)熳?rdquo;的蛟龍；有在奔跑中相互追逐的“百獸之王”三奔獅；有或臥或立銜瑞草、戲牡丹的“仁獸”麋鹿；有“能執(zhí)搏挫銳”的猛虎；并由它們組成了一幅幅活生生的畫(huà)面。在動(dòng)物類珍禽中，有穿花舞云銜瑞草和瓜果的“群鳥(niǎo)之長(zhǎng)”鳳凰；有飛云銜博古做鶴駕象征長(zhǎng)壽的鳴鶴；有戲蓮、戲牡丹、銜瑞草象征祥和華美的孔雀；有戲水戲鴨象征“朝倚”“暮偶”恩愛(ài)夫婦的鴛鴦；有或飛或立象征喜事臨門(mén)的喜鵲；有入水善游羽毛不顯的游鴨等；由它們又一一組成了豐富多彩的畫(huà)面。以游鴨為例，所見(jiàn)的圖案有“水波游鴨”、“雙鴨戲蓮”、“鴨戲鴛鴦”、“魚(yú)鴨戲蓮”之類。紋樣圖案多取對(duì)稱和均衡形式，一鴨居前回首顧盼，另一鴨緊緊相隨。也有取三分法布局的，多和鴛鴦組合構(gòu)圖，或“單鴨戲鴛鴦”，或“雙鴨戲單鴦”，畫(huà)面中蕩漾的水波，盛開(kāi)的芙蓉花，微微漂弋的荷葉，及浮游自如嬉戲其間的游鴨鴛鴦，形象寫(xiě)實(shí)而富有情趣，是真實(shí)塘景的再現(xiàn)，相當(dāng)生動(dòng)怡人。在動(dòng)物類的水族紋樣中，最常見(jiàn)的是游魚(yú)紋，有“水波三魚(yú)”、“水波五魚(yú)”、“水藻群魚(yú)”、“雙魚(yú)戲蓮”、“魚(yú)鴨戲蓮”、“群魚(yú)戲海螺”、“鴛鴦?dòng)昔~(yú)戲蓮”、“柳枝群魚(yú)”等等。內(nèi)中以“水波三魚(yú)”最為生動(dòng)，在碗的內(nèi)壁取三分法布局，僅用了不多的幾刀，三尾生動(dòng)逼真的游魚(yú)就躍然而存，魚(yú)周?chē)�布滿了用篦形工具劃出的重重水波，三魚(yú)在水波中鼓腹擺尾游弋自得。不僅畫(huà)面生動(dòng)，而且刻花三魚(yú)的灑脫洗練，劃花水波流暢蕩漾，湖綠色青釉的溫潤(rùn)柔和均融為一個(gè)完美的整體，實(shí)屬宋代耀州窯刻劃花青瓷的代表作。

　　在人物類紋樣圖案中以嬰戲紋最為突出。早在唐代該窯就開(kāi)始用童嬰紋裝飾瓷器，曾在素胎黑彩盤(pán)上見(jiàn)到過(guò)繪黑彩的“童孩戲繩”紋。到了五代，又發(fā)展到剔劃花青瓷“嬰戲纏枝”紋。入宋后，我國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)有了很大的發(fā)展，不僅山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)都以獨(dú)立的畫(huà)科得到發(fā)展，而且人物畫(huà)也發(fā)展的更加精細(xì)完美。還從人物畫(huà)中產(chǎn)生了專門(mén)反映兒童題材的繪畫(huà)，出現(xiàn)了一些擅長(zhǎng)畫(huà)兒童和嬰兒的畫(huà)家與其作品，如宣和畫(huà)院的蘇漢臣曾畫(huà)有“秋庭戲嬰圖”和“貨郎圖”，李嵩亦畫(huà)有“貨郎圖卷”等。隨著繪畫(huà)藝術(shù)中專題兒童畫(huà)的出現(xiàn)和發(fā)展，對(duì)同時(shí)代以至后世瓷器上的嬰戲紋樣圖案有著重要的影響。宋耀瓷上嬰戲紋樣的日益增多，正是以此為背景得以發(fā)展的。嬰戲紋在耀州窯北宋早中期的刻花青瓷中采用較少，在宋晚期的印花青瓷中經(jīng)常發(fā)現(xiàn)。所見(jiàn)的嬰戲人物紋多種多樣。有“單嬰戲牡丹”和“單嬰戲梅”，取烘云托月的形式布圖，在牡丹或梅花枝葉的中心，突出一個(gè)大頭圓臉嬉戲玩耍的胖娃娃形象。又有“雙嬰戲牡丹”、“雙嬰戲梅”、“雙嬰戲枝果”、“雙嬰戲蓮”、“梅竹雙嬰”等，在纏枝或?qū)χΦ哪档ぁ⒚�、蓮、枝果、梅竹之中，雙嬰或取“喜相逢”的形式相向?qū)��?yīng)嬉戲，或取兩頭頂對(duì)的順時(shí)針旋轉(zhuǎn)形式而嬉戲，亦或取雙足反相頂立順時(shí)針旋轉(zhuǎn)形式嬉戲。再有“三嬰蕩枝”，蕩枝的三嬰孩和三折枝牡丹以六出筋為界，取六分格間隔排列；“三嬰戲纏枝舞蝶”（簡(jiǎn)稱三嬰戲枝蝶），將三嬰分布在由纏枝圍繞成的變形三角中，在其外環(huán)飾以枝葉和飛舞的三蝶。此外，還有以層層水波作底襯的“四嬰戲把蓮”，以童嬰與山石蘆葦枝葉相穿插的“五嬰戲雙犬”，在繁枝茂葉和串串豐碩的葡萄藤蔓中嬉戲玩耍的“群嬰戲纏枝葡萄”等等。圖案中嬉戲玩耍的童嬰都是大頭圓臉的胖娃娃形象，他們或帶裹兜裸四肢，或全身裸體僅纏飄帶、帶項(xiàng)圈、穿手鐲、著腳釧。在畫(huà)面中，隨著纏枝藤蔓和枝葉山石的不同，或張開(kāi)兩臂雙手握纏枝蕩秋千，或緊抓藤蔓全身懸空，或攀登騰越，或翻身飄舞，逼真地刻劃出一幅幅天真可愛(ài)的童嬰盡情嬉戲的生動(dòng)活潑場(chǎng)景。是宋代瓷器紋樣中極為精美動(dòng)人的畫(huà)面。

　　與同時(shí)代其他瓷窯相比，宋耀州窯的刻花和印花紋樣最為豐富和多樣化，其中有些紋樣，如水族中的摩羯、海馬，人物中的化生，佛教造像中的飛天，道教造像中的鶴駕仙游等等，均是該窯青瓷紋樣中所僅有，尚不見(jiàn)于其他各窯。這些豐富多彩的紋樣圖案，亦是宋代耀窯青瓷譽(yù)名天下的重要條件。