牛柏然正在專心修坯。
2019年工作日的第一天，27歲的牛柏然像往常一樣，早早地來到位于哈爾濱市松北區(qū)的實(shí)驗(yàn)室，聚精會(huì)神地做起了用新型材料制作陶瓷產(chǎn)品的實(shí)驗(yàn)。
在牛柏然并不是很大的工作室里，有一個(gè)專門的材料間，里面裝著從龍江各地采集來的制作陶瓷的原料。這個(gè)眼睛里透著堅(jiān)毅和自信的冰城姑娘，用自己的聰明智慧和創(chuàng)造力，讓家鄉(xiāng)豐富的資源與陶瓷成功“牽手”，研制出兩項(xiàng)國(guó)家發(fā)明專利。從2014年大學(xué)畢業(yè)后選擇扎根龍江創(chuàng)業(yè)，經(jīng)過四年的時(shí)間，牛柏然實(shí)現(xiàn)了她的“火巖瓷”夢(mèng)，2018年，火巖瓷系列產(chǎn)品已成功上線，被越來越多的人認(rèn)可與接受。
懷揣夢(mèng)想帶著專利回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)
牛柏然在江西景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)度過了四年的青春歲月。大學(xué)期間主... ]]>
放棄安逸的生活去追求夢(mèng)想
從小就不按常理出牌的王慶春，一直選擇不走尋常路。雖然出生在教育世家，兒時(shí)的王慶春卻并不喜歡讀書，他偏愛... ]]>
千年窯火，傳承不息，默默無言的泥土承載著能工巧匠的高超技藝與深邃思想，熊熊火焰燒制出一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)巔峰與鮮活靈魂。身處世界瓷都的濃烈氛圍，德化凌越陶瓷工作室的鄭建冰大師在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，巧妙運(yùn)用明朝瓷圣何朝宗的何派瓷塑技法，拓寬了更廣泛的創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)作了觀音之外的關(guān)公、佛祖等創(chuàng)新作品。他創(chuàng)作的瓷塑作品多次獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，甚至蟬聯(lián)第15屆、第16屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
鄭建冰，1990年出生于福建莆田，畢業(yè)于福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院，師從當(dāng)代著名雕塑藝術(shù)家、工藝美術(shù)大師、福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院教授王則堅(jiān)，系明朝瓷圣何朝宗何派瓷塑技藝傳承人。2009年至2010年，鄭建冰在王則堅(jiān)工作室深造雕塑技藝。王則堅(jiān)是著名的德化陶瓷研究學(xué)者，并且具有很深的創(chuàng)作... ]]>
以陶瓷藝術(shù)贊美和表達(dá)生活
沈厲近照
沈厲，1975年出生，2001年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)系。后來，到上海商學(xué)院任教三年。2006年辭去教職，專心進(jìn)行陶藝創(chuàng)作，致力于將陶瓷材料的視覺質(zhì)感，融合于人居環(huán)境、建筑空間中。作品多次入選國(guó)內(nèi)外重要展覽，并被多家美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。
其中，《河兮·南山》系列由沈厲歷時(shí)三年創(chuàng)作完成，于2013年榮獲“1895中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)系列大展—中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)展”金獎(jiǎng)。作... ]]>
1月16日，陳衛(wèi)武在“宋韻”展廳查看一件龍泉窯古器物。他收藏了一些古器物和殘片，作為創(chuàng)作的參照。 青瓷藝人陳衛(wèi)武，1973年生于浙江龍泉，一家三代均為國(guó)營(yíng)瓷廠工人。瓷廠改制后，他難舍對(duì)青瓷的熱愛，前往更為古老的青瓷故鄉(xiāng)慈溪，對(duì)越窯青瓷進(jìn)行了6年的研習(xí)。 2007年，陳衛(wèi)武重回龍泉，成立“宋韻”工作室，創(chuàng)作沿襲青瓷脈絡(luò)、符合當(dāng)代審美的文房、茶、花器具，作品獲得越來越多人的推崇。 “要走在前面，做出人家沒有的東西，得保持心里的簡(jiǎn)單和敏感。”陳衛(wèi)武說。
1月16日，陳衛(wèi)武在工作室查看一件青瓷洗坯體的線條。
潘壘在創(chuàng)作中。
漆藝是中國(guó)最為古老的傳統(tǒng)工藝之一，至今已有8000多年的歷史。但和許多老手藝一樣，漆器制造隨著變革而被大多數(shù)人遺忘，同時(shí)也被小部分人銘記并傳承著。80后漆藝專業(yè)博士潘壘就是這小部分人中的堅(jiān)守者。
潘壘的工作室坐落于鎮(zhèn)海中官路雙創(chuàng)大街上。展廳內(nèi)陳列著他的漆器作品，熱烈的紅金斑手鐲、沉靜的大漆紫砂胎三足香爐和絢爛的流彩漆茶罐等。如果有陌生人好奇地進(jìn)來參觀，潘壘就會(huì)熱情地向來人介紹漆藝。
老家在山東濰坊的潘壘，大學(xué)就讀于山東大學(xué)平面設(shè)計(jì)專業(yè)，該專業(yè)設(shè)置有漆畫課程。由此接觸到漆藝的潘壘從此一發(fā)不可收拾。一件漆器，小如手鐲、香筒，需要兩到三個(gè)月的時(shí)間完成，大件物... ]]>
王振峰，1972年生人，河南省陶瓷藝術(shù)大師、汝瓷燒制技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、汝州市陶瓷協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、王一沙汝官窯研究所所長(zhǎng)、宋京御窯廠廠長(zhǎng)、“宋廷御瓷”汝官窯系列產(chǎn)品研發(fā)工程師。
其父王一沙是陶瓷研究工程師，曾工作于汝州市工藝美術(shù)汝瓷廠，畢生心血貢獻(xiàn)于汝官瓷技術(shù)的研究、開發(fā)與傳承。王振峰自幼受父親影響，從小就接觸汝瓷，喜歡汝瓷文化，1998年和父親創(chuàng)辦王一沙汝官窯研究所，與父親研究并攻克了汝官瓷薄胎薄釉的難題，在汝官瓷釉色機(jī)理的研制上有了新的突破。
王振峰的作品曾多次榮獲大獎(jiǎng)，被國(guó)家質(zhì)檢總局授予“汝瓷地理標(biāo)志保護(hù)產(chǎn)品”，其作品細(xì)膩圓潤(rùn)、溫潤(rùn)如玉，深受人們喜歡，仿古汝瓷作品更是驚現(xiàn)宋代汝瓷神韻，多項(xiàng)作品被故宮博物院研究員耿寶昌老師收藏。... ]]>
蘇獻(xiàn)忠工作照
很多人見到蘇獻(xiàn)忠的陶瓷作品，都會(huì)認(rèn)為他是當(dāng)代的藝術(shù)家，而蘇獻(xiàn)忠則稱，他從未離開過傳統(tǒng)，而是從傳統(tǒng)中尋找新的元素，從藝30多年來，一次又一次摒棄傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式取法當(dāng)代，在內(nèi)容上則向傳統(tǒng)文化挖掘再創(chuàng)作。本期“國(guó)禮大師”帶你走近中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師、福建省工藝美術(shù)大師蘇獻(xiàn)忠，聽他的國(guó)禮創(chuàng)作故事以及的瓷藝人生。
金磚國(guó)禮，《五音和鳴》
用德化瓷展現(xiàn)“音樂的活化石”
蘇獻(xiàn)忠說他喜歡思考，喜歡用當(dāng)代的藝術(shù)理念來... ]]>
王俠軍的作品《紫氣東來》
王俠軍獨(dú)特的杯子作品
在兩岸藝術(shù)界，王俠軍是傳奇。極少有人可以如他這般，十幾年一個(gè)轉(zhuǎn)身，赤手空拳、從零起步打開一片新天地。
34歲前，他是電影人，美術(shù)設(shè)計(jì)、男主角、導(dǎo)演；聲名鵲起時(shí)，卻遠(yuǎn)赴美國(guó)學(xué)習(xí)玻璃工藝。1994年，他創(chuàng)辦琉園——臺(tái)灣第一家文創(chuàng)業(yè)的上柜的企業(yè)。他的作品被包括中國(guó)歷史博物館（現(xiàn)國(guó)家博物館）等多家著名博物館收藏，也多次被前中國(guó)國(guó)民黨主席連戰(zhàn)作為贈(zèng)送大陸貴賓的禮品。2003年，50歲的王俠軍再次轉(zhuǎn)身，投入到瓷器創(chuàng)作。
讓瓷器“站”起來
王俠軍說，他讀過一本關(guān)于青... ]]>
沈巖先生介紹展出的陶瓷山水畫作品。
作為古代‘海上絲綢之路’貿(mào)易產(chǎn)品代表的德化陶瓷，已成為中華文明的傳播使者，中國(guó)畫亦是從千年走來的深遠(yuǎn)藝術(shù)，二者的結(jié)合相得益彰。”近日，當(dāng)代著名書畫家、文化學(xué)者沈巖先生在福建泉州表示，“陶瓷遇上中國(guó)畫”應(yīng)該成為一個(gè)課題，值得藝術(shù)創(chuàng)作者們共同深入研究和探討。
沈巖，原名沈逸生，號(hào)清流耕夫，1947年出生于福建詔安，現(xiàn)居北京，當(dāng)代著名書畫家，文化學(xué)者，著名閩派藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、研究員。其作品先后在北京中國(guó)美術(shù)館、臺(tái)灣及新加坡展出。
受泉州市劍影武術(shù)文化研究社暨劍影聯(lián)誼會(huì)邀請(qǐng)，由沈巖先生主創(chuàng)的“陶瓷遇上中國(guó)畫”作品展日前在泉州展出。是次展出的22件陶瓷作品，均為沈巖先生近期赴... ]]>
劉建華是中國(guó)著名的雕塑和裝置藝術(shù)家，他的創(chuàng)作讓公眾重新認(rèn)識(shí)陶瓷及至材料在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的潛力與可能性，并由此推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。 “無意義，無內(nèi)容”這個(gè)概念的提出者便是劉建華。他的作品是對(duì)近年來不斷困擾中國(guó)的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)變化所作出的反映。2008年，他一反先前多年對(duì)全球化及中國(guó)社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型引發(fā)的諸多問題、焦點(diǎn)的近距離直接關(guān)... ]]>
打碎的瓷器，被用像訂書釘一樣的金屬“鋦子”，重新修復(fù)起來——鋦瓷，是中國(guó)最古老的瓷器修復(fù)技藝。這項(xiàng)技藝始于宋代，《清明上河圖》上就有手藝人鋦瓷的情景。
踏入鋦瓷這個(gè)行當(dāng)?shù)诹，傳統(tǒng)技藝在這位90后手里重新鮮活起來，從蝸居在五六平方米的宿舍一遍遍練習(xí)技藝到如今開辦自己的工作室，趙鳳林的業(yè)務(wù)延伸至20多個(gè)省市，“鋦瓷成就了藝術(shù)品，也幫我成就了自己”。
租住在一間廚房里埋頭練習(xí)技藝
趙鳳林出生在廣西一個(gè)工匠世家，從小見識(shí)過不少老手藝，鋦瓷也不例外。那時(shí)，祖輩擔(dān)著工具走街串巷吆喝，有時(shí)也趕大集攬生意，“老手藝人迫于生計(jì)趕場(chǎng)子，更多情況考慮實(shí)用性，不太在乎美觀。”
<... ]]>這是徐朝興經(jīng)常掛在嘴邊的一句話。
他常說自己是個(gè)“老陶工”，因此從不敢懈怠自己的手藝，76歲高齡了還在堅(jiān)持創(chuàng)作。在他看來，把青瓷技藝傳承與延續(xù)下去，是他的責(zé)任與義務(wù)。
“一部中國(guó)陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史，半部在龍泉。”歷經(jīng)1700余年的傳承與發(fā)展，形成了龍泉青瓷獨(dú)特的燒制技藝，在人類陶瓷發(fā)展史上書寫了厚重的一頁，是迄今為止全世界唯一一個(gè)列入“人類非遺”的陶瓷類項(xiàng)目。在龍泉青瓷界，徐朝興是始終無法繞開的名字。釉色如玉的青瓷，不僅被他的妙手賦予靈性，也用自身的溫潤(rùn)浸染他的性格，使其淡定從容、通透達(dá)觀。
從事龍泉青瓷工藝六十余年，... ]]>
德化，是福建省泉州市下轄的一個(gè)縣，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在它2232平方公里的土地上，就有陶瓷企業(yè)2600多家，從業(yè)人員已過10萬。而林劍武，放棄在大城市工作的機(jī)會(huì)，回到德化創(chuàng)立本兮工作室，在白瓷領(lǐng)域辛苦打拼4年多，現(xiàn)如今已成為新一代德化白瓷行業(yè)的領(lǐng)軍人。這其中的艱辛，林劍武在向我們講述的時(shí)候，并沒有特別凝重，反倒顯得十分平靜。
本兮工作室的創(chuàng)立
林劍武創(chuàng)立的公司叫本兮，談到為什么起這個(gè)名字的時(shí)候，他回答說這個(gè)名字暗合五行，漸甄完美的理念。“本”就是回歸最質(zhì)樸，最原本的那種感覺。“兮”相當(dāng)于道教的一個(gè)語氣助詞“啊”，“本”... ]]>
據(jù)悉，應(yīng)法國(guó)國(guó)家藝術(shù)行業(yè)聯(lián)合會(huì)邀請(qǐng)，來自中國(guó)六大非遺窯口的二十一位最有影響力的中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)大師的近50件作品首次在盧浮宮參加法國(guó)第十七屆國(guó)際文化非遺展。加拿大、中國(guó)、西班牙和德國(guó)等二十多個(gè)國(guó)家的代表及作品參加了此次展出，其中河南有三位陶瓷藝術(shù)大師——“中國(guó)工藝美術(shù)大師”楊志，“中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師”、平頂山學(xué)院陶瓷研究所所長(zhǎng)梅國(guó)建，“中國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師”、禹州市鈞瓷研究所所長(zhǎng)張金偉的陶瓷作品入展。
梅國(guó)建被譽(yù)為當(dāng)代創(chuàng)燒中國(guó)魯山花瓷第一人。2009年3月，他點(diǎn)燃了恢復(fù)魯山唐花瓷的第一爐窯，... ]]>
宋皓東現(xiàn)任耀州窯李家瓷坊有限公司技術(shù)總監(jiān)、皓東耀州瓷陶藝基地創(chuàng)始人。今年31歲的他從事制瓷行業(yè)已經(jīng)有12年了，從玩心不定的高中生到新一代耀瓷傳承人，從單純的瓷器“匠人”到技藝嫻熟、能夠獨(dú)立設(shè)計(jì)制作的工藝美術(shù)大師，宋皓東經(jīng)歷了迷茫、焦慮和不解，但他依然堅(jiān)守著對(duì)耀瓷的執(zhí)念，創(chuàng)作出諸多精美的作品，其中《耀州瓷劃花牡丹紋粉洗》被景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院收藏，《陶藝青釉刻花——荷葉》獲得2017“百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品金獎(jiǎng)。
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林禮騰給陶瓷作品上釉。
歷經(jīng)28載，將自南宋以來失傳700多年的曜變天目釉復(fù)活，并不斷改進(jìn)創(chuàng)新，把研制成果變成產(chǎn)品， 他就是中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師、廣東省全福陶瓷實(shí)業(yè)有限公司董事長(zhǎng)林禮騰。而今已屆古稀之年的他，仍然投身于對(duì)“曜變天目釉”燒制技藝的探索與完善，他用行動(dòng)對(duì)“最美工匠”作了最好的詮釋。近日，記者來到廣東全福陶瓷實(shí)業(yè)有限公司采訪林禮騰，聆聽他與“曜變天目釉”的故事。
“我小時(shí)候特別淘氣，喜歡到田地里拿黏土捏制各種造型的小玩具。”林禮騰介紹說，他17歲開始學(xué)習(xí)燒制陶瓷，隨后在家鄉(xiāng)楓溪全福村辦廠，從做工藝瓷到彩瓷，生意從小做到大。1990年他到日本參觀考察，在東京博物館親眼觀看了幸存于世的三個(gè)中國(guó)宋代曜... ]]>
鄧明龍的人生，與茶和瓷緊緊相連。
瓷與茶作為兩件泉州特色商品，早在宋元時(shí)期就經(jīng)由海上絲綢之路風(fēng)靡世界。懂茶的人未必了解陶瓷的制作，但要制作好的陶瓷茶具，那就必須懂茶。在德化，鄧明龍就是這樣一位深諳茶道的制瓷匠人。留學(xué)歸來后，身為陶瓷“門外漢”的他看好德化陶瓷業(yè)發(fā)展，從此開啟了一段瓷藝中的茶道人生。
“‘水為茶之母，器為茶之父’，充分說明水和器對(duì)茶的重要性。”在德化明龍極品瓷研究所，鄧明龍拿出一些茶葉，輕輕地放在電子秤稱量，隨后倒入一個(gè)茶碗中。開水沖入茶碗中，伴隨著茶葉的翻滾，空氣中也飄滿茶香。
1988年，工作兩年后的他自費(fèi)留學(xué)日本，學(xué)... ]]>
科研創(chuàng)新是企業(yè)的生命。在唐奇看來，作為一名工匠，首先要精益求精，不能認(rèn)為做得差不多就行了，一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)短板，就可能讓整個(gè)項(xiàng)目功虧一簣，其次要不斷學(xué)習(xí)充電，思想不能固化，要跟得上形勢(shì)，這樣才能有進(jìn)步。
唐奇，男，40歲，高級(jí)工程師，F(xiàn)任佛山市邁瑞思科技有限公司研發(fā)總監(jiān)，廣東省科技專家?guī)斐蓡T、廣東省材料學(xué)會(huì)理事、廣東省重大科技項(xiàng)目評(píng)審專家。2018年被命名為第二屆“佛山·大城工匠”。
每次乘坐廣佛地鐵，唐奇都會(huì)把眼光停留在站點(diǎn)的內(nèi)墻上，看到自己帶頭研發(fā)的輕質(zhì)磚，作為內(nèi)墻裝飾材料首次在國(guó)內(nèi)地鐵上運(yùn)用，他不由得涌起自豪。從事陶瓷研發(fā)16年，唐奇承擔(dān)和完成了多項(xiàng)國(guó)家和省、部級(jí)科研課題和重要技術(shù)攻關(guān)任務(wù)，完成了國(guó)... ]]>
作為龍山黑陶省級(jí)非遺傳承人，29年來，張國(guó)慶一直致力于龍山黑陶文化的保護(hù)傳承工作。為了黑陶，他搬過7次家，建了7次房，舉債數(shù)百萬，歷經(jīng)上千次實(shí)驗(yàn)，不僅成功恢復(fù)了傳統(tǒng)拉坯成型制作蛋殼陶的工藝，還研制開發(fā)出四大系列數(shù)百種黑陶工藝品。而對(duì)于這些，他只是風(fēng)淡云輕地說：“既然我是傳承人，就一定得把黑陶文化好好地傳承下去，不能讓這門手藝在我手里斷掉了，不論多難我都會(huì)堅(jiān)持下去。”
“玩泥巴”的藝術(shù)大師
上世紀(jì)60年代，張國(guó)慶出生在山東省章丘市一個(gè)普通的農(nóng)村家庭。和那個(gè)年代的大多數(shù)孩子一樣，小時(shí)候的他幾乎沒有什么... ]]>