李國紅 出生于江西景德鎮(zhèn)，一九九O年進入景德鎮(zhèn)建國瓷術系，論文<<談色釉綜合裝飾的種類，方法和美學價值>>曾發(fā)表于<<景德鎮(zhèn)陶瓷>>雜志96年第1期，《中國陶瓷》雜志97年第三期彩色專版介紹其人其作，并在《景德鎮(zhèn)日報》瓷苑專欄上刊登了陶瓷作品，深受客戶親睞，其作品遠銷日本，新加坡，香港等地。青年藝人李國紅，擅長陶瓷裝飾，有較強的造型能力。他的色釉，新彩作品，不落俗套，妙趣天成。中國工藝美術大師王錫良指出"瓷器的材質是美的。瓷畫裝飾應該為材質服務，并不是畫得越滿越好。畫滿了，就會掩蓋瓷器的材質美。"李國紅深得其國奧妙。他的新彩瓷瓶"詩仙李白"，一輪紅日夕照，李白舉杯開懷暢飲，他腰佩寶劍，神態(tài)瀟灑，但崐形態(tài)畫得較小，與常見的"高士圖"相比，似乎很不協(xié)調。然而，在天地間，人本來就是渺小的。李國紅大膽的將人物變形，有很強的裝飾效果，同時利用瓷器的大面積空白體現(xiàn)瓷器的晶瑩玉潤。他的瓷畫，既有夸張變形的，也有工筆細致的，根據不同的題材而定。在建國瓷廠工作期間，李國紅對高溫顏色釉作過認真研究。他認為："高溫顏色釉裝飾陶瓷，神奇新穎，藝術感染力耐人尋味。經過高溫燒煉后的色釉自然流動，運用抽象表現(xiàn)手法，更能增強其藝術魅力。"他的色釉書法瓷盤"苦舟"，就是用高溫花釉裝飾的。在坯胎上將字刻好后，再以色釉敷彩，燒成后呈現(xiàn)出藍中泛紅的顏色，有很自然的肌理效果，遠山近石，行云流水，都顯得很美。一件藝術作品，必須具備材質美，立意深，筆墨精三個要素，才能有感染力。在陶瓷中，"墨"不僅是指顏色，而且是指構圖布局的虛實關系。李國紅的作品，正是在立意，筆墨中，巧妙經營，充分運用自己的想象力。"風雪雙雁圖"瓷瓶，兩只飛雁似乎發(fā)現(xiàn)了蘆葦中的食物，一起猛撲下來。瓷瓶中的雪花，不是用填彩法，而是將顏料噴灑在畫面上，產生雪花飄灑的效果。"紫藤翠鳥"瓶，枝干的穿插，轉折，樹葉的俯仰向背，翠鳥的姿式，位置冷暖色調都安排得恰到好處。藝術創(chuàng)作，既辛苦也很有意義。通過多年的創(chuàng)作實踐，李國紅取得了收獲。愿這位年青的瓷壇新秀將有更大的作為。