在材質(zhì)方面，對(duì)顏料、肌理、質(zhì)感、燒制等方面皆進(jìn)行嚴(yán)格把控，保證其收藏與傳承價(jià)值，實(shí)現(xiàn)“藝術(shù)永流傳”；在融合方面，則充分利用白瓷的“白”，將水墨、水彩、油畫等不同表現(xiàn)形式融入瓷畫，展現(xiàn)獨(dú)特美學(xué)效果

新瓷畫定格永恒

賞心悅目的新瓷畫

嘉賓、游客領(lǐng)略新瓷畫魅力

線條造型靈動(dòng)

不同風(fēng)格的新瓷畫為參觀者帶來藝術(shù)盛宴

欣賞新瓷畫

勝似宣紙

    據(jù)悉，我國的彩繪陶瓷歷史悠久，不過更多是以爐、瓶、杯、盤等造型為載體的陳設(shè)瓷。而瓷畫起源于唐代，興盛于明清和民國時(shí)期。“瓷畫的出現(xiàn)，使陶瓷的藝術(shù)價(jià)值得到了升華，同時(shí)將彩繪瓷器異化成完全意義上的美術(shù)作品。”中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、《南方書畫》主編梅春林說。

    過去的瓷畫大多是名家高手的傳世名作。清末民初，江西景德鎮(zhèn)、湖南醴陵等陶瓷產(chǎn)區(qū)的瓷畫家們，在近代瓷畫的創(chuàng)作上，都有不可低估的成就。特別是民國時(shí)期景德鎮(zhèn)成立的第一個(gè)瓷畫藝術(shù)團(tuán)體“珠山八友”。他們所畫的內(nèi)容有山水、人物、花鳥、蔬果、草蟲，款式有插屏、圍屏、座鏡、掛屏，形狀有方圓、扇面等，使瓷畫藝術(shù)脫離了日常實(shí)用工藝品的藩籬，成為中國美術(shù)的獨(dú)立畫種。“珠山八友”在陶瓷藝術(shù)邊緣空間的建樹，其影響超越了整個(gè)20世紀(jì)，并使瓷板成為瓷畫藝術(shù)的主要載體。

    進(jìn)入21世紀(jì)，瓷畫藝術(shù)在景德鎮(zhèn)瓷藝術(shù)家們的創(chuàng)作實(shí)踐中，得到快速發(fā)展。瓷板制造從小到大，從厚到薄，適應(yīng)了瓷畫創(chuàng)作的多功能需求。畫家可以將瓷板作為類似于“紙本”的“瓷本”來看待，然后在瓷板上進(jìn)行繪畫，更能體現(xiàn)出架上繪畫的純繪畫性和藝術(shù)性。不過由于瓷板的限制，瓷畫只停留在釉下和釉上，瓷質(zhì)上很難發(fā)揮中國畫特有的筆墨，水墨畫的水墨韻味因瓷板質(zhì)地的限制難以呈現(xiàn)，抑制了畫家的筆墨發(fā)揮。

為進(jìn)一步提升瓷畫的視覺呈現(xiàn)效果、強(qiáng)化傳統(tǒng)文化與當(dāng)代藝術(shù)的鏈接、進(jìn)一步弘揚(yáng)中國瓷文化與推動(dòng)美學(xué)復(fù)興，億嘉美術(shù)館館長曾建平經(jīng)過五年潛心的實(shí)驗(yàn)與實(shí)踐，于2017年研發(fā)出一款可承載國畫、油畫、水彩等多門類藝術(shù)表現(xiàn)形式的新瓷板，厚度最薄僅0.3毫米。

新瓷板的呈現(xiàn)，從某種程度來說，顛覆了人們對(duì)于瓷畫幾百年來固有模式的認(rèn)知，改變了以前只有在釉下或釉上繪畫的功能。新瓷板采用優(yōu)質(zhì)的高嶺土作為原材料，利用白瓷這一載體特有的性能，呈現(xiàn)出高溫、無釉、亞光的性質(zhì)，更容易產(chǎn)生具有學(xué)術(shù)性和藝術(shù)性的畫面效果，使得畫面有著鮮明的沖擊觀感。這是白瓷和藝術(shù)完美的跨界聯(lián)姻所形成的獨(dú)特語言。

    新瓷板充分利用了白瓷的白以及獨(dú)特的肌理效果來表現(xiàn)各種風(fēng)格的畫面，其中國畫水墨效果尤為突出，不是宣紙勝似宣紙。而水彩畫效果的色彩滲化和積色達(dá)到了高級(jí)水彩畫紙的特殊效果，在油畫方面也能很好地表達(dá)特殊的筆觸痕跡和柔潤的朦朧效果。

    “一板多畫”功能

    拓寬藝術(shù)發(fā)展空間

    新瓷板從研發(fā)到最終完善定型，前后共花費(fèi)了將近8年時(shí)間。其中需要經(jīng)過選擇材料、合成配方、瓷板成型、繪畫測(cè)試、調(diào)配顏料、控制燒制升溫曲線等多個(gè)步驟，而這些程序的確定整整花了4年時(shí)間。在這個(gè)過程里，最艱難的是瓷板的成型問題，新瓷板需要通過1320℃高溫進(jìn)行燒制才能達(dá)到輕薄平滑的質(zhì)感效果，而在如此高溫的環(huán)境中，瓷板非常容易發(fā)生變形，所以需要一次次反復(fù)試驗(yàn)，確定最佳的燒制升溫曲線，最終燒制出理想的瓷板。

    新瓷板研發(fā)成型后，吸引了不少畫家采用這一新媒介進(jìn)行創(chuàng)作，在創(chuàng)作體驗(yàn)過程中，一些畫家針對(duì)新瓷板的性能向曾建平提出建議，希望能夠在瓷板上進(jìn)行多畫種創(chuàng)作，豐富瓷板的畫種承載性能，滿足不同畫家的創(chuàng)作需求。于是，曾建平又花費(fèi)了3年時(shí)間研究、完善新瓷板的性能。

    中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家二級(jí)美術(shù)師（副教授）譚江寧，是當(dāng)初向曾建平提出改善新瓷板性能建議的藝術(shù)家之一，其具有中國線條藝術(shù)韻味與西方視覺空間藝術(shù)元素的抽象作品，在新瓷板上得到了不同角度的發(fā)揮；福建省畫院院長、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席張永海，其在新瓷板上所創(chuàng)作的中國畫作品，色彩與白瓷的相互融合滲透，古意新出，畫面更加通透、秀潤、古典，觀賞性更加強(qiáng)烈；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事翁志承，將工筆與寫意相互交融的筆觸在新瓷板上表現(xiàn)，色彩淡雅，線條造型靈動(dòng)，傳統(tǒng)文化釋放出鮮明的時(shí)代感……

    隨著越來越多藝術(shù)家參與創(chuàng)作，新瓷畫的名聲愈發(fā)響亮，在藝術(shù)界里得到更多關(guān)注和重視。廣東省美術(shù)館協(xié)會(huì)會(huì)長、中山大學(xué)教授、原廣東美術(shù)館館長羅一平對(duì)新瓷畫藝術(shù)給出了深刻獨(dú)到的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為新瓷畫所呈現(xiàn)的獨(dú)特啞光材質(zhì)，所呈現(xiàn)的素雅簡樸畫面，是道家文化的高級(jí)體現(xiàn)，“新瓷畫的材質(zhì)提供了一個(gè)極簡的形，讓眾多藝術(shù)家能夠在極簡的形中重新塑造非常絢麗的色彩世界，塑造一個(gè)充滿三度、四度空間的世界，或是一個(gè)更多空間的世界”。