三足鼎爐

簋式爐

香爐的釉與坯體渾然一體

燃香是古人的一種生活方式和禮儀形式。當(dāng)香品的承載器物——香爐與陶瓷技藝相遇時(shí)，會(huì)碰撞出怎樣的藝術(shù)火花?各式各樣的陶瓷香爐清新悅目，讓人深刻感受到陶瓷技藝對古香爐文化的另一種傳承和創(chuàng)新。

三足鼎爐、簋式爐、蚰龍爐、戟耳爐、繩耳三足爐……造型豐富、風(fēng)格各異、工藝精美的陶瓷香爐，營造出香爐世界里的風(fēng)雅意境。比如，三足鼎爐是參照古代鼎爐制作而成，方唇、深腹、圜底，下承以三中空柱足；口沿上置對稱兩耳，胎質(zhì)潔白堅(jiān)致；通體施白釉，釉質(zhì)瑩潔，釉層滋潤勻厚，釉色白中略泛象牙黃色；腹部裝飾兩道凸弦紋，古樸厚重。

據(jù)福建省陶瓷藝術(shù)大師、泉州市級非遺代表性傳承人（“德化瓷燒制技藝”）蘇躍進(jìn)介紹，陶瓷香爐的制作主要有幾個(gè)流程：在拉坯機(jī)上，將高白陶泥拉成型，拉出香爐的形狀；用修坯工具將爐身修平整，然后再修出香爐上的紋飾；用陶泥捏出龍耳及獸足，將捏好的龍耳及獸足對稱地黏貼在爐身，再用模具印出所需的紋飾貼上，做好后放著陰干；待坯體干透后再噴上象牙白釉，釉面需要噴得很均勻，噴完后待入窯；入窯后用氧化火燒制18個(gè)小時(shí)，在漫長的18小時(shí)過程中慢慢升溫到1320攝氏度，燒至1320攝氏度高溫后還需要保溫2小時(shí)，保溫完成后，等到陶瓷完全冷卻后出窯。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，燒制陶瓷的材料，最好選用原礦土加工，避免用顏料調(diào)配。經(jīng)過精心調(diào)配的原材料用于古代香爐的制作上，能讓香爐的釉與坯體渾然一體，美如脂玉，質(zhì)感強(qiáng)，使得作品古樸而又有現(xiàn)代的美感。

延續(xù)古香爐文化，不是對事物的重現(xiàn)，而是對文化重塑，注入新的思想和活力。如果只是一味地延續(xù)復(fù)制原有的作品風(fēng)格，停留在模仿上，將逐漸淪為量產(chǎn)化的工藝品，其藝術(shù)附加值會(huì)大大降低。而創(chuàng)新要有依據(jù)，有文化支撐，這樣才能走得更遠(yuǎn)，才經(jīng)得住歲月的考驗(yàn)。比如螭龍鼎，就是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，增添雕刻了吉祥物，以及一些細(xì)致的紋路，整個(gè)香爐看起來更為靈動(dòng)。

泉州古陶瓷藝術(shù)家傅華中認(rèn)為，陶瓷的審美價(jià)值不僅體現(xiàn)為獨(dú)特的造型、精致的裝飾，還體現(xiàn)為材質(zhì)的合理選擇以及工藝的準(zhǔn)確把握, 因此，陶瓷匠人在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)充分調(diào)動(dòng)瓷質(zhì)獨(dú)特的魅力。制作陶瓷香爐除了需要考慮造型、色彩、線條、輪廓等，更重要的是盡展材質(zhì)之美。與強(qiáng)調(diào)筆墨、虛實(shí)關(guān)系的國畫藝術(shù)相比，陶瓷香爐藝術(shù)更加注重材質(zhì)美、空白美，瓷胎、光澤度、透明度、滋潤感等陶瓷材質(zhì)屬性是陶瓷藝術(shù)得以精彩呈現(xiàn)的前提和基礎(chǔ)。