在徐華文的工作室里,幾件款式各樣的釉滴首飾品格外的引人注意,一旁的案桌上還有幾件未完工的釉滴,零散地擺放著。徐華文告訴記者,創(chuàng)作這組飾品的靈感,是在一次燒制陶瓷茶杯過程中,杯壁的釉水融化,滴落在瓷板上,釉里的天然小氣泡,在燈光的照射下,仿若一顆璀璨的星星,熠熠生輝。于是,他突發(fā)奇想將其制成了首飾品,并且給這款首飾品賦予了一個浪漫的名字,叫做《釉見》。
釉晶加工成的項鏈
待加工的釉晶
這是徐華文創(chuàng)作過程中的一次美妙插曲,也是他獨特敏銳的藝術思維的一次彰顯,而這樣的思維在他換著花樣“玩”陶瓷茶器時,更是表現(xiàn)得淋漓盡致。
繪畫出身的徐華文,早前從事3D陶瓷產品設計,專門給人開發(fā)樣品。“產品開發(fā)是我的專業(yè),但都是為別人做,沒有一樣是屬于自己的。”這讓他覺得遺憾。2015年,徐華文果斷放棄原有的工作,成立自己的工作室——華文手作,要做自己獨有的產品。最初,徐華文想到的是在白瓷上繪畫、做裝飾,但這個想法很快就被自己否定了。他覺得,德化到處都是白瓷,自己仍做白瓷的話,就千篇一律,沒有新意。“一定要做出與別人不一樣的東西。”
會想到把大漆和白瓷結合在一起,是在偶然的一天,看到電視上正播出的《中國匠人》紀錄片,講述的是中國工藝美術大師甘而可創(chuàng)作犀皮漆工藝作品,突發(fā)靈感:“能不能在白瓷里融入大漆元素呢?”
這個想法一出現(xiàn),便一發(fā)不可收拾。但隨之而來的問題卻不小,“自己對漆工藝完全不懂。”徐華文說,當時市面上也沒有任何與漆相關的陶瓷產品,怎么實現(xiàn)讓大漆與陶瓷完美融合?
所有技術問題都只能靠自己摸索。他一遍又一遍地回看紀錄片,從視頻里學習犀皮漆工藝,也特意去請教了甘而可大師。功夫不負有心人。歷時將近半年,終于成功將凝脂似雪的玉瓷茶杯與古樸典雅的大漆融為一體,創(chuàng)作出第一個富有德化本土特色的瓷胎漆器茶杯作品。“當時遇到最大的問題是大漆很難附著在溫潤細膩的玉瓷表面上,經常在打磨的過程中,或遇熱的時候就脫落了。”徐華文回憶道。
徐華文創(chuàng)作的大漆杯
做大漆杯,沒有想象中的簡單。“我的大漆杯主要是采用犀皮漆工藝制成的,工序相對復雜,需要經過打埝、髹涂、貼金、打磨等三四十道工序才能制作完成。而且漆與瓷表面光滑平整,仍在同一個平面上,絲毫沒有覆蓋感和厚重感,也可以保證永久不脫落。”徐華文拿著一件滿漆杯作品,對記者介紹道。復雜的工藝,讓產品的周期格外長,一個杯子從瓷坯到成品至少需要20天。
研究透了犀皮漆工藝,徐華文又“閑不住”了。去年,他開始把研究方向轉向絞胎工藝。這項全新工藝,再次突顯了他獨出心裁的藝術理念。“絞胎工藝不是德化的傳統(tǒng)技藝,在德化幾乎沒有人做這項工藝,所以我很好奇它與德化白瓷之間會擦出什么樣的火花?”徐華文說。
與傳統(tǒng)絞胎工藝不同的是,徐華文的玉瓷絞胎杯不是將色泥擰在一起,制成新的泥料,然后拉坯成型,或切成片狀作鑲嵌使用,而是別具匠心的將色泥一層層的疊加到茶杯的坯體上,然后再經過圖案雕刻,讓顏色一層層的顯露出來,新穎別致,極富藝術創(chuàng)新價值。
徐華文介紹玉瓷絞胎杯
各式各樣的絞胎玉瓷杯
顏色沒調好,在高溫下燒制下就消失了;注漿層次太多,燒制時還容易開裂……從試顏色、試瓷土、成型到雕刻、燒成,對徐華文來說每一道工序都是考驗,每一次下刀都要非常謹慎。“非?简災托,任何一個步驟沒弄好,整個杯子就沒用了。”徐華文說道。
這項工藝,徐華文也是反復嘗試了大半年,才做出第一件作品《玉絞璃光》,名字包含三層含義:玉瓷、絞胎、透光。該作品榮獲2019年中國(北京)國際精品陶瓷展覽會暨第八屆“大地獎”陶瓷創(chuàng)作創(chuàng)新設計大賽銀獎、全國非遺傳承人作品聯(lián)展金獎等。
“花這么多心思做茶杯,我就是單純想告訴別人德化不只是宗教造像、工藝擺件做得好,尋常的飲茶器皿我們也能做得很有意思。”徐華文笑著說道,接下去要做的是運用多層絞胎工藝,設計出不同的花樣圖案。
“肯定都是別人沒做過的。”這是他重復最多的一句話,也是他一直以來堅持的創(chuàng)作理念——探求屬于他自己的獨一無二。所以,在他的展廳里,總能發(fā)現(xiàn)許多新奇的作品,讓人眼前一亮,也就不足為奇了。