坯半干時(shí),許瑞卿用刀具進(jìn)行手工修整。
薄似蟬翼,亮如玻璃,輕若浮云……薄胎瓷亦稱“蛋殼瓷”,是傳統(tǒng)瓷器品種中特種工藝產(chǎn)品之一,特點(diǎn)是瓷胎纖薄、透光。如今,這項(xiàng)歷史悠久的傳統(tǒng)制瓷工藝,在匠人許瑞卿的手中再現(xiàn)榮光,他成功將薄胎蓋碗的厚度做到約0.2毫米。
1975年生于瓷都德化的許瑞卿,是許氏瓷塑第六代傳人,自幼跟隨其父許興泰(中國工藝美術(shù)大師)學(xué)藝。從藝二十余載,在繼承德化傳統(tǒng)陶瓷技藝基礎(chǔ)上,致力于材質(zhì)創(chuàng)新與藝術(shù)創(chuàng)新。
在德化縣許氏正泰瓷坊,筆者看到許瑞卿成功燒制出了大型“薄胎托盤”:直徑15厘米、厚度約0.2毫米的輕薄胎瓷,瓷胎薄如蛋殼、溫潤如玉,聲響如金屬鏗鏘,令人驚嘆。
“做薄胎瓷是為了改進(jìn)雕塑燒成技術(shù),挑戰(zhàn)瓷土的可塑性和支撐力,找到瓷土與火的平衡點(diǎn)。”許瑞卿說,薄胎瓷燒制溫度要比厚的高,如果燒成時(shí)收縮、受力、熱輻射等不均勻,很容易變形。做薄胎瓷,瓷土和石英的配比很關(guān)鍵。
“利坯”,是指拉成的坯半干時(shí),用刀具手工修整,使器表光潔、厚薄均勻,直到能透過光為止,對工匠的經(jīng)驗(yàn)技術(shù)要求極高。“利坯”工藝是薄胎瓷的精華。許瑞卿介紹,一件薄胎瓷成品須經(jīng)過十幾道純手工工序,分三次燒成,“從配料、拉坯、利坯(修坯),到施釉、繪畫、裝窯、燒制,全部手工制作。經(jīng)過粗修、細(xì)修和精修,反復(fù)百次,耗時(shí)兩個(gè)月以上,才能將兩三毫米厚的粗坯修至不到1毫米”。
憑借極致的手工技藝及數(shù)十年如一日的專注,許瑞卿將薄胎蓋碗做到約0.2毫米的厚度,工匠精神躍然“杯”上。
不僅改進(jìn)“蛋殼瓷”,許瑞卿還創(chuàng)造出獨(dú)樹一幟的“許氏瓷塑”。明陳懋仁《泉南雜記》載,“德化之白瓷……厚則綻裂,土性然也”?梢姡禄状蔁坪裉O難。多年來,許氏致力攻破實(shí)心瓷塑的難題。目前,許瑞卿已將“實(shí)心瓷”作品《渡海觀音》最高燒到一米,成為陶瓷雕塑界的罕見作品。
“這件作品最難的是在支撐點(diǎn),上大下小,通過作品內(nèi)部打支撐點(diǎn)和下厚上薄等辦法穩(wěn)定重心。”許瑞卿說,實(shí)心瓷在燒的過程會有18%收縮,瓷雕在火中的變化要提前做好預(yù)測,裝窯要提前做好重心的穩(wěn)定點(diǎn),重心稍有偏差,燒的過程中會變形、倒塌、開裂,甚至爆炸等。
做一件實(shí)心瓷要耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力,哪一環(huán)節(jié)沒做好,前期的工作將功虧一簣。一件小件的實(shí)心泥塑要晾半年,大的要晾兩年以上,同時(shí)要反復(fù)燒制,每一遍就要半個(gè)月才能出窯,接下去看燒制的效果,將實(shí)心瓷燒到完全瓷化。許瑞卿在創(chuàng)作《渡海觀音》時(shí),做了20件,擺滿了工作室院子,出窯后才發(fā)現(xiàn),燒成的只有一件。
方寸之間演繹傳奇。目前,將實(shí)心瓷、薄胎瓷等多種傳統(tǒng)陶瓷工藝相互融合,在日用瓷和藝術(shù)瓷的設(shè)計(jì)、制作中,拓展出更多產(chǎn)品形態(tài),成為許瑞卿將藝術(shù)帶進(jìn)市場的方向。
“我認(rèn)為成就一個(gè)好的器物要有工匠精神、文人氣質(zhì)、詩人情懷。”許瑞卿說,“古人做陶瓷藝術(shù)品是靠精益求精的態(tài)度、淡泊寧靜的心態(tài)和精準(zhǔn)極致的技藝。在我看來,這也應(yīng)該是當(dāng)代陶瓷匠人的‘信仰’。”