當看到一件件光鮮亮麗、精致典雅的陶瓷工藝品，被擦拭得煥然一新，整整齊齊地擺放在櫥窗展柜中，折射出了耀眼的光芒時，你或許很難想象，它最初的形態(tài)，只不過是冰冷的泥土。而能夠促成這樣變化的，是一代又一代陶瓷工藝大師的聰明智慧與辛勤汗水。
在被譽為“世界陶瓷之都”的德化，有這樣一位美麗溫婉的女子。生于斯、長于斯的她，從小便對故鄉(xiāng)聞名世界的陶瓷工藝品情有獨鐘。十幾年來，她沉浸于陶瓷藝術，不斷學習鉆研，用紙筆和刻刀，賦予了這一捧捧泥土獨特的溫情與故事�！鲋芎�
林靈月正在進行陶瓷雕刻
聰慧謙卑 煉造獨門技藝
林靈月出生于德化縣一個平凡普通工人的家庭。16歲初中畢業(yè)之后，想掌握一技之長的她，第一次正式進入了陶瓷領域。“九層之臺，起于累土。”林靈月最初進入一家陶瓷廠，從最基礎的陶瓷修坯開始，邊做邊學。聰明而用心的她，很快便系統(tǒng)掌握了整個陶瓷工藝流程。
不過，與一般陶瓷工人不同的是，通常只掌握了簡單的陶瓷品生產(chǎn)工序之后，便淺嘗輒止，不再去深入地挖掘和思考陶藝創(chuàng)作技術。林靈月很有自己的想法和見識。她不滿足于只是掌握簡單的生產(chǎn)工序，而是努力尋找機會，不斷“充電”和探索在陶瓷藝術方面的新知識。她拜中國工藝美術大師、國家級德化瓷燒制技藝傳承人陳明良為自己的入門師傅，后又跟隨著賴雙安副教授學習瓷藝的現(xiàn)代手法。
“能夠有幸得到名師的指導，這是一件何其幸運的事。我一直都倍加珍惜這樣得之不易的機會。”林靈月感激地說道。而機會從來就是留給有準備的人。林靈月也正因為發(fā)奮努力的學習態(tài)度和一絲不茍的專業(yè)精神，使得她對傳統(tǒng)的瓷塑技巧，不斷思考和研究，最終形成了自己造型逼真、手法細膩、色彩豐富的陶瓷藝術創(chuàng)作特色。
從初出茅廬到技藝嫻熟，林靈月如同一塊海綿，以開放而謙卑的心態(tài)，不停地吮吸著生活和藝術的乳汁。曾獲得 “泉州工匠”“福建省工藝美術大師”“福建省陶瓷藝術大師”“福建省巾幗標兵”“全國技術能手”等眾多榮譽稱號，但她卻始終永葆初心，每日依然筆耕不輟，浸淫在陶瓷藝術的世界里。
靜夜思
花開富貴
以人為本 融入生活底色
位于林靈月工作室案前，擺放著一座少女翩翩起舞的陶瓷雕塑。少女的面容姣好，綻放著自信陽光的笑容，柔美身姿如同柳枝般窈窕動人。更令人嘆為觀止的是半披于少女身上那一襲精美的華服——如孔雀的羽毛般亮麗，細如發(fā)絲，繁疊如薄。“此雕塑的名字叫《心存夢想》，我的創(chuàng)作靈感，其實源自傣族‘孔雀舞’。”林靈月介紹道。
除了少女，亦有名花。另一個能夠展現(xiàn)林靈月陶瓷藝術創(chuàng)作水準的當屬《花開富貴》了。一聽到這個名字，很自然地便會想到國花牡丹了。牡丹是古今畫家最鐘情的花之一，入畫最忌庸俗之氣，去媚、去俗方能寫出牡丹真正的精神。在這件陶瓷作品里，創(chuàng)作者憑借自己出眾的技藝，雕造出薄如蟬翼的白瓷花瓣，并在中間點綴黃色柔嫩的花蕊，紋理清晰自然富有力度的枝干，尤其是一只純凈輕盈的蝴蝶輕點在花瓣上，令整件作品仿佛瞬間有了勃勃生機。行家對此評價道：林靈月《花開富貴》的每一個細枝末節(jié)都兼具牡丹的“妖、凈、格、情”，枝葉清晰的紋路與花朵絢爛的色彩比例協(xié)調(diào)、構圖得當，整個作品色彩鮮艷卻不夸張，妖嬈卻又不落俗套。
在作品中注入了靈魂、融入了人性、賦予了生命，林靈月表示，希望自己也要成為一個有情懷、有信仰、有責任感的陶藝人。“真正優(yōu)質(zhì)的陶瓷是將技術的層面上升到精神的層面，陶瓷藝術始終要將人性作為評判陶瓷優(yōu)劣的一項標準，設計時要將生活融入藝術，實現(xiàn)陶瓷藝術的人性化。設計師不僅要考慮其價值性，更要滿足人們的精神需求。”林靈月說，當今陶瓷藝術無論是在陶瓷生產(chǎn)還是在創(chuàng)作上都要向著人性化方向發(fā)展，人性化為陶瓷藝術的發(fā)展提供了充足的養(yǎng)分。人性化是陶瓷藝術的精髓，要突出“以人為本，從人們的內(nèi)心深處發(fā)掘設計理念和靈感，把與人相關的元素、信息融入作品中，滿足人們對深層次情感的追求。
國色天香
坐蓮觀音
以泥為伴 彰顯工匠精神
在欣賞林靈月的作品時，往往會情不自禁地沉浸于陶瓷藝術的曼妙之中，仿佛遠離了喧囂的塵世，內(nèi)心感受到的是世外桃源般的寧靜與和諧�；蛟S，這便是藝術的魅力與真諦。
然而，這每一件精美陶瓷藝術品的背后其實都凝聚著林靈月的辛勤與汗水。“雕塑陶藝制作工藝復雜，泥土厚重，費力費時又辛苦，制作一件完整的作品，從構思、打稿、制作到最后燒制往往要幾個月的時間。有的時候，為了創(chuàng)作一尊彌勒佛的瓷塑，甚至有可能需要半年的時間。這個過程中，是需要有極大的耐心的。”林靈月告訴記者，在制作過程中，往往也不是一帆風順的。瓷土的干濕度和氣候變化對作品創(chuàng)作影響很大，很多時候上午打好的泥下午就不能用，燒窯的火候也要掌握好，否則報廢率也隨之飆升。陶瓷藝術創(chuàng)作中，人物創(chuàng)作和花卉刻畫最難表現(xiàn)，就像繪畫中的寫意一樣，泥片起落，線條的游走不合心意，整個雕塑就要推倒重來，經(jīng)歷過無數(shù)次的重復，才會有最后完整的造型。“創(chuàng)作時，不要追求一時的完美，在不斷修改的過程中會有新靈感。”林靈月說。
事實上，每一件令人拍手叫絕的陶瓷作品出爐，都免不了經(jīng)歷泥與火的蛻變，而這個蛻變的過程，對于陶瓷藝術品的創(chuàng)作者來說，亦如同一位母親的十月懷胎。每一件作品，就如同他們精心孕育的獨一無二的孩子，總是希望它們能夠是世界上最完美的。十多年來，林靈月始終以泥為伴，潛心創(chuàng)作。在陶瓷藝術的世界里，她用心雕琢著的每一件作品，在社會現(xiàn)實生活，她用自己的努力和勤奮，詮釋了工匠精神和心懷夢想的意義。
由中國閩臺緣博物館、泉州市文學藝術界聯(lián)合會、泉州市城鎮(zhèn)集體工業(yè)聯(lián)合社主辦的“藝攬閩臺——大師與您面對面”技藝展示交流活動，每周定期在中國閩臺緣博物館舉行。因博物館館舍局部改造維修而暫停開放，本期活動實行線上“云展覽”，請大家關注“中國閩臺緣博物館”微信公眾號，觀看本期參展人林靈月大師的作品及技藝展示。
陶瓷雕刻，是繪畫和雕刻相結合，將繪畫、書法等藝術形式表現(xiàn)在瓷器上的一種特殊的藝術手段，是在沒有彩繪的白瓷上刻上繪畫或文字。具體步驟如下：
▲步驟一：雕塑成型，然后打磨。
▲步驟二：注漿成坯體，起坯后裝置。
▲步驟三：修坯過程中，接坯、修衣服、修臉部細節(jié)，并手工制作手指頭。
▲步驟四：裝窯，燒至1300多度之后熄火，待冷卻后，出窯。
