“明清時期，青花是德化陶瓷重要的創(chuàng)作手法之一，但近代以來，青花裝飾漸漸式微。”出生于中國瓷都德化的邱玫瑰，對德化白瓷的創(chuàng)作有著獨到的理念，在創(chuàng)作過程中另辟蹊徑，發(fā)掘了戲曲青花瓷藝之美，走出屬于自己的藝術(shù)之道，讓戲曲青花白瓷成為“中國白”的獨特風(fēng)景。
青花演繹戲曲別樣風(fēng)采
邱玫瑰，16歲師從邱雙炯學(xué)習(xí)陶瓷技藝至今，現(xiàn)任福建省泉州工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)系副教授，高級工藝美術(shù)師,是福建省工藝美術(shù)大師、福建省陶瓷藝術(shù)大師、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會常務(wù)理事、福建省陶瓷工業(yè)協(xié)會常務(wù)理事、中國工藝學(xué)會員。
2012年，邱玫瑰在北京籌劃一場作品展時受北京古都文化熏陶，在國粹京劇藝術(shù)的啟發(fā)下，開始以中國傳統(tǒng)戲曲為創(chuàng)作題材，在現(xiàn)代美學(xué)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，開始了戲曲系列作品的創(chuàng)作。戲曲與德化白瓷的融合并非先例，但要讓作品在兼具文化藝術(shù)價值的同時，又給人耳目一新的感覺，對創(chuàng)作者而言絕對是不小的考驗。在邱玫瑰看來，若還原經(jīng)典形象，施于濃妝重彩，則過于傳統(tǒng)平庸；若只凸顯德化白瓷的瑩潤潔白和雕塑技藝的細(xì)膩傳神，又會讓作品顯得過于素雅平淡。
在多方嘗試與考究之后，邱玫瑰選擇將德化白瓷和青花繪畫工藝相融合，于優(yōu)質(zhì)的德化白瓷上，以青花料濃抹淡施，筆觸細(xì)膩柔和，層次分明，寥寥數(shù)筆都感到美不可言。所創(chuàng)作品畫面清新明快，風(fēng)格樸實無華，整體造型簡約生動，既展現(xiàn)了深厚的歷史人文積淀，又不乏現(xiàn)代藝術(shù)元素，是獨具高雅審美品位的藝術(shù)瓷。其作品曾獲全國、省陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新多項藝術(shù)獎。
創(chuàng)新設(shè)計白瓷藝術(shù)典范
邱玫瑰潛心于青花瓷畫藝術(shù)研究，擅于中國傳統(tǒng)戲曲題材的仕女、花鳥、蟲魚瓷藝畫作，創(chuàng)辦了德化玫瑰青花藝術(shù)工作室，凝聚中國戲曲、陶瓷、國畫三大文化元素于一體，不斷創(chuàng)新設(shè)計德化白瓷青花藝術(shù)典范。
戲曲劇種繁多，而邱玫瑰獨愛昆曲題材創(chuàng)作。昆曲誕生于六百年前的明朝，是傳統(tǒng)戲劇文化里最具代表性的劇種之一，有著“百戲之祖”的稱號，著名戲曲家湯顯祖的“臨川四夢”更是被視為世界戲劇藝術(shù)的珍品。為此，邱玫瑰創(chuàng)作了一系列以昆曲為題材的戲曲作品，并且在2019年蘇州園林博物館舉辦了“尋·游園今夢”玫瑰青花白瓷藝術(shù)展。
除了融合戲曲、國畫、青花等元素之外，邱玫瑰還綜合了捏花工藝，其仕女人物作品常常飾以精美的瓷花發(fā)飾點綴頭部，如作品《鳳冠》，以繁復(fù)的花種搭配簡約的人物表情設(shè)計，疏密對比，生花妙筆下讓作品更具現(xiàn)代審美文化價值。
邱玫瑰從事陶瓷裝飾創(chuàng)作二十多年，戲曲青花成為邱玫瑰身上特有的陶瓷符號，下階段，她將拓展另一系列作品的創(chuàng)作——瓷花藝術(shù)，同時還將進一步深度融合美學(xué)藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文化元素，將瓷花藝術(shù)提升到更高的層次，彰顯出更燦爛的花藝之美，喚醒源遠(yuǎn)流長的中國傳統(tǒng)文化。
藝術(shù)成就
· 2018.11《游園今夢》獲第十一屆中國陶瓷藝術(shù)大展金獎
· 2018.11《園林清曲》獲第十一屆中國陶瓷藝術(shù)大展銀獎
· 2018.09《浮生若夢》獲福建省第三屆“閩藝杯”陶瓷藝術(shù)創(chuàng)藝設(shè)計金獎
· 2016.11《游園驚夢》獲第九屆“中陶獎”中國陶瓷產(chǎn)品設(shè)計大賽金獎
· 2016.11《愛》獲中國陶瓷工業(yè)協(xié)會第三屆生肖陶瓷大賽銀獎
· 2016.06《天姿》獲第四屆“大地獎”銀獎
· 2015.03《浴火重生》獲中國陶瓷藝術(shù)大展第十屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新銀獎
