國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“德化瓷燒制技藝”傳承人陳明良現(xiàn)身福州瀚若軒藝文空間接受采訪

　　陶瓷大師40年錘煉“中國(guó)白”“德化心”

　　正值“文化和自然遺產(chǎn)日”，位于福州上下杭街區(qū)的瀚若軒藝文空間里，正在展出來自福建德化的中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師陳明良作品。

　　德化白瓷白如雪、明如鏡、薄如紙、聲如磬，有“中國(guó)白”之美譽(yù)。德化瓷以民窯產(chǎn)出日用器型居多，但人物雕像藝術(shù)成就也不俗，陳明良是個(gè)中佼佼者。

　　早在1983年，陳明良就以一尊千手千眼觀音在香港轟動(dòng)一時(shí)。這尊觀音像高1.55米，雙足僅0.22米，上大下小，上重下輕，被行家譽(yù)為“瓷雕奇觀、古今獨(dú)創(chuàng)”。

陳明良帶領(lǐng)小游客塑型

　　陳明良來自陶瓷世家，他和父親陳天棋都自成一家，都承擔(dān)過創(chuàng)作國(guó)禮的重任。他本人已被評(píng)選為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“德化瓷燒制技藝”傳承人。

　　陳明良接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí)坦言，他決意走“藝術(shù)瓷”之路，是年少時(shí)看到明代白瓷大師何朝宗的作品，“前所未有地震撼”。“何朝宗的觀音像，完全可以和蒙娜麗莎、維納斯等名作媲美。”

陳明良帶領(lǐng)小游客拉胚

　　陳明良選的是一條孤獨(dú)的路。數(shù)據(jù)顯示，目前德化陶瓷企業(yè)逾3000多家，從業(yè)人員10余萬人，2018年陶瓷產(chǎn)值328億元人民幣。其中，或往西歐國(guó)家出口小工藝品，出口量正穩(wěn)步上升;或以茶具主攻國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，銷量頗可觀;唯獨(dú)傳統(tǒng)藝術(shù)品，僅有幾百家陶瓷廠在堅(jiān)守。

　　陳明良看得很開，“藝術(shù)瓷的銷量不會(huì)大，也不需大量生產(chǎn)，主要是要做精，做得精，就是傳承創(chuàng)新”。

　　他曾花5年的光陰，構(gòu)思燒制百尊觀音，神態(tài)慈悲，姿態(tài)各異，生動(dòng)異常，再成又一代表作。

　　他也曾耗數(shù)十年，從北齊、北魏時(shí)期作品尋找脈絡(luò)和靈感。一些傳統(tǒng)造型，在他手下被慢慢喚醒，觀音、彌勒、羅漢、關(guān)公、文昌帝、仕女、書生等等。返本開新，他居然再現(xiàn)了“象牙白”“豬油白”“孩兒紅”等明代以降幾乎斷流的傳統(tǒng)釉色。

　　陳明良覺得還不夠，理由很有意思，“外國(guó)人看不懂”。

陳明良在福州瀚若軒藝文空間開講古瓷新說

　　他解釋說，早在宋元時(shí)期，德化白瓷就成為“海上絲綢之路”重要出口商品，乃至助推了泉州港的興盛;而今，德化已經(jīng)成為中國(guó)最大的陶瓷工藝品生產(chǎn)和出口基地。“德化陶瓷天生有‘海絲’基因，‘一帶一路’走出去，‘中國(guó)白’正是非常合適的‘語言’。”

　　陳明良為此做了兩件事：嘗試用西方雕塑藝術(shù)語言表達(dá)東方題材;他還收藏研究大量古瓷。

陳明良作品

“外國(guó)人不了解中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷尤其是宗教題材作品，但仍折服于‘中國(guó)白’的精美和技藝。”陳明良說，從傳統(tǒng)汲取養(yǎng)分，才能發(fā)出當(dāng)代的聲音。