圖１

圖２

圖３

　　香薰也叫薰?fàn)t，相傳由“鼎”演變而來(lái)，派生出“爐”，發(fā)展為“薰?fàn)t”。“薰?fàn)t”把香爐的用途與造型以更完美的形式有機(jī)結(jié)合，把實(shí)用與欣賞融為一體，為后人“藝術(shù)瓷日用化，日用瓷藝術(shù)化”開了先河。香薰最早見于漢代，為貴族“香料薰衣”的必備之物，據(jù)《中國(guó)陶瓷史》一書介紹，宋代景德鎮(zhèn)青白瓷鏤空薰?fàn)t有兩種：一種呈球形、圈足，蓋紋飾為山巒、草木，上下字母口交合，下刻山巒紋，施影青釉；另一種為鼎狀薰?fàn)t，體扁圓、平底，三矮扁足，上部刻蓮瓣一周，蓋突圓，鏤空?qǐng)D案為花草紋。到清代，香薰的胎質(zhì)、釉色、花紋裝飾都極講究，造型有四方、六方、斜方、圓柱、動(dòng)物雕塑等，大的有二尺見方，小的僅寸余。香薰種類有青花、五彩、素三彩、單色釉等，裝飾題材有云龍、云鶴、花卉、山石等。晚清光緒時(shí)期，制瓷業(yè)雖然明顯萎縮，但官窯、民窯仍不斷燒造各類瓷器，盡管與前朝相比在工藝上較為粗率，但其產(chǎn)品中也有不少精美之作，所以人們往往把光緒瓷器比作“回光返照”。此香薰為光緒時(shí)期的器物，做工和技法均可稱上乘，它既能陳設(shè)又可使用，其外形不僅美觀且堅(jiān)固耐用，香料點(diǎn)燃后置入薰內(nèi)，裊裊香煙從剔透的鏤孔飄溢而出，芳馨沁人。

　　江西省博物館收藏的這件清光緒綠釉鏤空瑞獸輪花紋香薰（圖1），通高8.4、球徑6.5厘米。香薰上為球體，面施綠釉，球頂部貼塑五只瑞獸（圖2），施淡黃釉，居中者口銜飄帶，球體空心，球面以菱花帶紋分隔為上下兩層，各鏤雕輪花四大朵，形如四個(gè)開光，勻分四方，大朵花間鏤出小輪花；底部鏤空輪花一朵，下附一烏金釉底座（圖3）。

　　香薰所采用的鏤空裝飾，在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，四千多年前的大汶口文化，人們已經(jīng)能夠熟練地運(yùn)用鏤空技藝美化陶器。陶瓷鏤空工藝，是作者把自己設(shè)計(jì)的紋樣畫在坯上，然后按圖形用刀具把屬于鏤空的部位，刀刀挖空，使其透見光線，把留住的紋樣凸顯出來(lái)。陶瓷鏤空有濕法鏤空與干法鏤空兩種。如廣東楓溪就是采用濕法鏤空工藝。“濕法鏤空”是在保持一定濕度的坯體（如瓶、罐等）上進(jìn)行鏤空，這種方法的優(yōu)點(diǎn)是速度快，操作較簡(jiǎn)單，可以與浮雕、捏花相結(jié)合，通體加彩，顯得富麗堂皇、精致美觀。“干法鏤空”以景德鎮(zhèn)地區(qū)采用為主。此法是在干燥坯體上鏤空，優(yōu)點(diǎn)是“干接”，不受時(shí)間限制，可以制作比較復(fù)雜的造型，其不足之處是速度有限，作品完成周期較長(zhǎng)。

　　此香薰為1953年南昌市財(cái)政局移交，胎體輕薄，造型玲瓏精巧，球體采用鏤空與貼塑結(jié)合，制作工藝難度極高，是晚清瓷器中不可多得的珍品。