《仕女圖》林風(fēng)眠畫

《馬前潑水》劉旦宅畫

《潑墨山水》謝稚柳畫

《鐘馗學(xué)耕》朱屺瞻畫

《少女》程十發(fā)畫

《青花山水》陸儼少畫

　　1964年，沈智毅陪畫家唐云、林風(fēng)眠、朱屺瞻等赴江西景德鎮(zhèn)蹲點(diǎn)繪瓷。這期間，林風(fēng)眠為沈智毅在十寸瓷盤上畫了《仕女圖》：瓷盤上仕女盤膝而坐，手持鮮花，嫵媚溫馨，優(yōu)雅文靜。線描勻細(xì)，圓潤(rùn)、飄逸的曲線美，令人羨愛。唐云除了在瓷缸蓋上為沈智毅畫了蝴蝶花之外，還在十寸的瓷盤上畫了《水仙麻雀》：翠綠為裙的水仙，梢頭數(shù)朵白底黃心的花蕊，清姿幽香，水仙旁有一大青石，麻雀站立于上翹首自樂(lè)，沈智毅說(shuō)：“此乃唐云瓷盤畫中的精品，他是用著心為我畫的。”在景德鎮(zhèn)，沈智毅一面照顧畫家，一面偷閑學(xué)畫。他說(shuō)：“那時(shí)我學(xué)到了兩樣本領(lǐng)，一是林風(fēng)眠用紙撳畫及用牙簽刮畫的本領(lǐng)。二是掌握了畫瓷的顏料、調(diào)色以及基本材料的運(yùn)用。”沈智毅發(fā)現(xiàn)請(qǐng)名家在瓷盤上畫些小品，用作市領(lǐng)導(dǎo)出訪禮品，效果很好。于是他帶回了許多畫瓷材料。正巧，時(shí)任領(lǐng)導(dǎo)王一平要出訪日本，希望上海美術(shù)館請(qǐng)一批畫家畫一批瓷盤，于是沈智毅策劃了十大名家畫瓷盤的活動(dòng)�；顒�(dòng)很成功，燒制了近十套瓷盤。

　　歲月滄桑，“文革”中這些瓷盤砸的砸，散的散，能成套、完整無(wú)損的幾乎沒有。然而我在沈智毅家見到了一套用錦盒裝好的十位名家畫的瓷盤，非常精致，我十分驚訝！沈智毅說(shuō)：“我這一套瓷盤前前后后也收集了近四十個(gè)年頭，最早的數(shù)唐云和林風(fēng)眠，1964年畫的，最晚的是劉旦宅2003年畫的《馬前潑水》。”

　　1974年，“文革”尚未結(jié)束，沈智毅偷著請(qǐng)朱屺瞻畫鐘馗。心有余悸的朱屺瞻說(shuō)：“鐘馗捉鬼有多種解釋，畫得不好有含沙射影之嫌，這樣吧，還是畫幅《鐘馗學(xué)耕》吧，它沒有政治性。”果然畫面上的鐘馗頭戴烏紗，身穿紅袍，拿著鋤頭使勁勞作，頗為好笑。然而筆挾風(fēng)雨之味還是能讓人捕捉得到的。

　　關(guān)良畫了《宋江殺惜》，陸儼少畫了“青花山水”《一帆風(fēng)順》,張大壯畫了浮萍、桃花、鰷魚，陳佩秋畫了蘭花和石頭，程十發(fā)畫了他的拿手絕活――民族少女與飛鳥，而謝稚柳卻畫了潑墨山水。沈智毅說(shuō)，請(qǐng)謝老畫時(shí)，謝老很實(shí)在地說(shuō)：“這活我從來(lái)沒有畫過(guò)，要出丑的。”沈智毅對(duì)他說(shuō)：“你按平時(shí)畫山水畫的手法大膽地去畫，你要用什么顏色，我為你調(diào)好。”在沈智毅的協(xié)助下，謝老畫了一張如張大千式的大潑墨，氣勢(shì)很大，待燒制出來(lái)后，謝老自己也愛不釋手。謝老在上海美術(shù)館辦展覽時(shí)還專門以它為封面制作了首日封。從此，謝老愛上了瓷畫，也常為上海美術(shù)館畫些小品之類的東西了。一次，他與沈智毅開玩笑地說(shuō)：“你教會(huì)了我畫瓷盤，我又在為單位畫，單位付的稿費(fèi)當(dāng)與你對(duì)半分。”沈智毅說(shuō)：“謝老講的盡管是玩笑，但亦能折射出一個(gè)畫家的人格魅力。”

　　沈智毅的這套十大名家的瓷盤畫彌足珍貴，也可以算是景德鎮(zhèn)瓷品中的一朵奇葩。名家喜瓷，玩瓷，在瓷盤上揮毫抒情，這更增加了瓷器的魅力。