早在中國(guó)2500年前，我國(guó)《考工記》一書(shū)有云：“知得創(chuàng)物，巧者述之守之，世謂之工。百工之事，皆圣人之作也。”作為先秦時(shí)期重要的工藝文獻(xiàn)，《考工記》不僅記載了木工、金工、皮革、染色、陶瓷、打磨六大類、30個(gè)工種的詳細(xì)內(nèi)容，根據(jù)其定義，“工匠”為圣人所創(chuàng)造之物的記錄者和傳承者。如今，大國(guó)工匠的“匠心”與“匠藝”同樣被時(shí)代所記錄與傳承。早在中國(guó)2500年前，我國(guó)《考工記》一書(shū)有云：“知得創(chuàng)物，巧者述之守之，世謂之工。百工之事，皆圣人之作也。”作為先秦時(shí)期重要的工藝文獻(xiàn)，《考工記》不僅記載了木工、金工、皮革、染色、陶瓷、打磨六大類、30個(gè)工種的詳細(xì)內(nèi)容，根據(jù)其定義，“工匠”為圣人所創(chuàng)造之物的記錄者和傳承者。如今，大國(guó)工匠的“匠心”與“匠藝”同樣被時(shí)代所記錄與傳承。

　　2019年是中法建交55周年。作為開(kāi)年大展，1月11日開(kāi)幕的“新考工記——中法手工之美”無(wú)疑是中國(guó)國(guó)家博物館獻(xiàn)給觀眾的一場(chǎng)品鑒高水準(zhǔn)手工藝術(shù)之美的重磅之作。中法“工匠”邂逅于國(guó)博，以一場(chǎng)橫貫古今、對(duì)話東西的大展，共同呈現(xiàn)手工藝共通之美，具象闡釋中法當(dāng)代“工匠精神”。

　　　見(jiàn)人： 一次中法當(dāng)代“匠人”的集體對(duì)話

　　“新考工記——中法手工之美”以中法傳統(tǒng)手工技藝的當(dāng)代創(chuàng)新為主線，邀請(qǐng)15位法國(guó)手工藝大師與11位中國(guó)手工藝大師、非遺傳承人和知名藝術(shù)家參與，共展出作品180余件（套），涉及陶瓷、玻璃、金屬鍛造、麥稈編織、榫卯、皮革、皮影、玳瑁、折扇、折傘、褶裥、全形拓、凹版照片術(shù)、木版水印等。中法雙方策展人介紹，展覽所邀藝術(shù)家的技藝或源于家族傳承，或出自名門，都有著數(shù)十年的積累，深得技藝精髓。與此同時(shí)，他們又都以大膽創(chuàng)新而成為各自領(lǐng)域的時(shí)代翹楚，其作品的工藝、形制、材料，融入當(dāng)代氣息，既具有傳統(tǒng)的根基，又帶有當(dāng)代的審美，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)手工藝的當(dāng)代活性。

　　在展覽開(kāi)幕式上，中方藝術(shù)家代表甘而可與法國(guó)藝術(shù)家代表杰拉德·迪綱共同表達(dá)了文化交流與分享的愿望。他們表示，不論國(guó)籍，身為藝術(shù)家，自己的使命是通過(guò)分享，讓傳統(tǒng)文化永恒傳承下去。希望借助此次展覽，觀眾可以聚焦作品中的激情與人類共通的情感，呼吁全社會(huì)對(duì)“工匠”進(jìn)行保護(hù)。

　　展覽以中法手工藝術(shù)家作品共存一個(gè)空間的展陳形式，分置各單元之中，為對(duì)話營(yíng)造空間，細(xì)分為“大美日常”“重塑空間”“對(duì)話五行”“造法自然”“平面洞天”5個(gè)單元。值得一提的是，在“大美日常”單元中，中國(guó)工藝美術(shù)大師甘而可與法國(guó)手工藝大師克里斯蒂安·博內(nèi)特、羅蘭·達(dá)拉斯佩、塞爾吉·阿莫魯索均擅長(zhǎng)使用貴重材料（如漆、銀、玳瑁和稀有皮革），此次他們的作品在同一主題下聯(lián)袂展出，突出其個(gè)性特點(diǎn)的同時(shí)又反映了注重實(shí)用功能的共性。在“對(duì)話五行”單元中，大師們還與自然界的基本元素建立有啟發(fā)性的對(duì)話。中國(guó)國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目油紙傘技藝代表性傳承人畢六福與法國(guó)藝術(shù)大師米歇爾·赫爾托特共同以“傘”為載體，彰顯傳統(tǒng)民族藝術(shù)的生活美學(xué)魅力。

　　見(jiàn)藝： 一場(chǎng)關(guān)于傳統(tǒng)與當(dāng)代的“匠藝”呈現(xiàn)

　　與以往展覽不同的是，許多手工藝大師親自參與布展。正如本次展覽法方策展人代表、法國(guó)HEART & crafts公司總經(jīng)理蓋爾·迪普雷所言：“從某種程度上講，他們作品的安裝過(guò)程就是藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，這一過(guò)程同樣被視為是作品的一部分。布展過(guò)程既是參加本次展覽的手工藝大師交流與展示自身技藝的過(guò)程，也是感受不同類型手工藝術(shù)家精湛技藝的過(guò)程。”

　　擁有法國(guó)文化部“藝術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)的藝術(shù)家希爾萬(wàn)·勒·岡與中國(guó)非遺項(xiàng)目蘇扇技藝代表性傳承人王健共同以“扇”為主題創(chuàng)作了相關(guān)作品。“從歷史角度來(lái)看，中國(guó)折扇最不可思議。中國(guó)折扇講究文和雅，突破了單一材料和形式，是精致的藝術(shù)品，這和中國(guó)偉大的歷史文化有關(guān)。”希爾萬(wàn)·勒·岡說(shuō)。王健表示：“希爾萬(wàn)·勒·岡的作品視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，可以看到很多現(xiàn)代的意向與思維。我想我們可以在‘文人扇’的基礎(chǔ)上借鑒學(xué)習(xí)，探索一種雅俗共賞的形式。”

　　展覽中，中法藝術(shù)家在傳承傳統(tǒng)技藝的同時(shí)，也加入了他們對(duì)當(dāng)代生活的理解。作為展覽海報(bào)亮相的作品《無(wú)限》出自法國(guó)藝術(shù)家納撒尼爾·勒·貝爾之手。該作品內(nèi)部將黃銅片進(jìn)行捶打和拋光處理，借數(shù)學(xué)符號(hào)表示“無(wú)限”主題，利用真空與實(shí)體之間的關(guān)系，內(nèi)部空間的金色光亮與外殼啞黑光澤的關(guān)聯(lián)，金屬薄板曲線的柔韌性與平直頂部之間的相關(guān)性，塑造了引人入勝的復(fù)雜形象。

　　如果說(shuō)《無(wú)限》揭示了手工藝的“無(wú)限”多樣性，那么刺繡作品《網(wǎng)絡(luò)天下》則展示了中西技藝與理念的融通與輝映。該作品懸掛在展廳中，通過(guò)光線照射在背后的墻壁上，映出一幅光影畫(huà)，形如一個(gè)個(gè)分裂的細(xì)胞。作品創(chuàng)作者——中國(guó)工藝美術(shù)大師、臺(tái)繡第三代傳承人林霞介紹，這幅刺繡制作了5個(gè)月，借鑒了西方刺繡“以破立新”的藝術(shù)風(fēng)格。“中國(guó)傳統(tǒng)刺繡風(fēng)格一般是做加法，不破壞布料本身，西方則更多運(yùn)用鏤空方式給刺繡做減法。中西技法雖有不同，但藝術(shù)審美是共通的，可以相互借鑒。”她表示，“希望刺繡工藝不僅停留在傳統(tǒng)文化層面，要融入現(xiàn)代生活。”

　　見(jiàn)心： 一次匠心獨(dú)運(yùn)的文明交流互鑒

　　《考工記》開(kāi)宗明義指出：“國(guó)有六職，百工與居一焉。”這充分說(shuō)明了“百工”這一“職位”在中國(guó)歷史上的重要性。法語(yǔ)里，手藝人的單詞是“Artisan”，前半部分即“Art”（藝術(shù)）。手工藝術(shù)在法國(guó)社會(huì)生活中的地位也十分突出。

　　“法中兩國(guó)有著悠久的歷史文化傳統(tǒng)，都高度重視古老技藝保護(hù)與創(chuàng)新。”法國(guó)駐華大使黎想表示，“2018年，法中兩國(guó)之間進(jìn)行了頻繁的各領(lǐng)域交流。我相信，今年兩國(guó)文化領(lǐng)域的交流會(huì)更加豐富。文化交流與文物保護(hù)是兩國(guó)元首一致認(rèn)同的重點(diǎn)合作領(lǐng)域，沒(méi)有文化的對(duì)話交流就沒(méi)有世界文化的多樣性；沒(méi)有文化多樣性就沒(méi)有創(chuàng)作上的自由。所以，法中兩國(guó)之間的文化交流會(huì)為世界文化融合起到重要作用。”

　　“科學(xué)技術(shù)的飛速進(jìn)步，現(xiàn)代機(jī)器的廣泛應(yīng)用，在解放人類雙手、拓展人類智力的同時(shí)，讓人們前所未有地意識(shí)到帶有鮮明個(gè)性特征和民族情感的手工藝品具有的巨大魅力。本次展覽就是對(duì)這一殷切期望的回應(yīng)，也是對(duì)工匠精神的直觀闡釋。”中國(guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)王春法表示，在中法建交55周年之際，這場(chǎng)大國(guó)工匠之間的對(duì)話無(wú)疑是中法文化交流史上的又一盛事，將為促進(jìn)兩國(guó)人民的深入了解和深厚友誼作出新貢獻(xiàn)。