該罐通高11.7、口徑6.5、底徑7.7厘米。平底澀胎，質(zhì)白細(xì)潤。白釉瑩厚，青花紋飾以一 筆點(diǎn)劃繪制，用筆酣暢流利。肩部的倒垂蓮瓣紋與脛部的渦紋，為正統(tǒng)至明中期所流行。腹部的蓮花花瓣帶尖角的畫法，始自洪武延續(xù)至弘治，上海博物館藏成化九年墓出土的青花纏枝蓮蓋罐（上海博物館《青花釉里紅》圖84）上的蓮花紋，仍屬該造型。此類蓮花紋，明代盤、碗類瓷器上運(yùn)用得亦相當(dāng)廣泛，當(dāng)屬典型紋飾。脛部遺有明顯的指印痕，指印通常呈三個，系浸釉或刷釉時(shí)的手指捏痕。此類指印痕現(xiàn)象，元青花小罐上已多見，明宣德至弘治民窯的中小型罐上普遍存在，很少例外。該罐通高11.7、口徑6.5、底徑7.7厘米。平底澀胎，質(zhì)白細(xì)潤。白釉瑩厚，青花紋飾以一 筆點(diǎn)劃繪制，用筆酣暢流利。肩部的倒垂蓮瓣紋與脛部的渦紋，為正統(tǒng)至明中期所流行。腹部的蓮花花瓣帶尖角的畫法，始自洪武延續(xù)至弘治，上海博物館藏成化九年墓出土的青花纏枝蓮蓋罐（上海博物館《青花釉里紅》圖84）上的蓮花紋，仍屬該造型。此類蓮花紋，明代盤、碗類瓷器上運(yùn)用得亦相當(dāng)廣泛，當(dāng)屬典型紋飾。脛部遺有明顯的指印痕，指印通常呈三個，系浸釉或刷釉時(shí)的手指捏痕。此類指印痕現(xiàn)象，元青花小罐上已多見，明宣德至弘治民窯的中小型罐上普遍存在，很少例外。