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林吉祥:繼承傳統(tǒng)宗教瓷塑技藝 內(nèi)容創(chuàng)新是關鍵

發(fā)布:2018-12-26 11:00:44  來源: 中國網(wǎng) [字體: ]

  【點睛】德化有世界陶瓷之都的美譽,以白瓷獨領風騷,被譽為“中國白”。此次系統(tǒng)考察了德化白瓷產(chǎn)業(yè)鏈,尋求德化破局之道。中國網(wǎng)以“對話大師 講述故事”為主題,策劃“中國陶瓷”系列專訪。以“有溫度,有情懷,有內(nèi)涵”的主題講述匠人故事,展現(xiàn)匠人情懷。

  本次嘉賓:福建省陶瓷藝術大師 林吉祥

  1986年出生在福建德化縣的林吉祥,在2002年畢業(yè)于德化職業(yè)中專陶瓷雕塑專業(yè)后,開始關注宗教題材的瓷塑技藝傳承,經(jīng)過拜師學習,逐漸成為一名獨立的瓷塑手藝人,成立林吉祥工作室,主要作品的類別有傳統(tǒng)觀音、彌勒佛、仕女等。但是這傳統(tǒng)的題材,也在經(jīng)歷著青年一代消費者喜好的篩選,在以創(chuàng)新為重的當下,宗教題材瓷塑的創(chuàng)新似乎沒有太大的空間,只能從手藝的創(chuàng)新及題材的多樣性來彌補。作為一名80后創(chuàng)業(yè)者,林吉祥正面臨著如何更好的繼承傳統(tǒng)及如何創(chuàng)新的矛盾里糾結(jié),這個矛盾不只是林吉祥正在面對的,也是整個德化傳統(tǒng)白瓷產(chǎn)業(yè)正面臨的共同問題。

  林吉祥的拜師之路

  現(xiàn)為國家一級/高級技師、福建省陶瓷藝術大師的林吉祥,在德化職業(yè)中專陶瓷雕塑專業(yè)就讀時,高級工藝美術大師、蘊玉瓷莊第四代傳人蘇獻忠是他的老師,在讀書期間,蘇獻忠對他的影響甚大,不僅拓寬了他的眼界,也奠定了他未來要走瓷塑這條路的決心。畢業(yè)后,林吉祥拜師德化瓷藝世家出身的許瑞峰,自此走上宗教題材的瓷塑之路。

  在聊到拜師,林吉祥至今印象深刻,因為讓師父答應收他為徒弟,這個過程并不容易。“許瑞峰其實跟我哥哥的交情蠻好,但是即便是哥哥把我送過去,想踏入他的師門還是要下狠功夫的。拜師的第一天我一大早就去了,但師父遲遲未出現(xiàn),于是我就站在門外等,記得那是個冬季,早晨的氣溫比較低,但是拜師的熱情抵御了這股寒冷,后來師父把我領進工作室,拿出一個他父親(近代工藝美術家許興泰)做的一件陶塑,讓我去臨摹,當時就難住我了。我在想,即便自己有一定的基礎,但一開始就臨摹大師的作品,實在有點為難,但是師父交給我這個任務后,就再也沒說什么,于是我就一連在那做了二十多天,因為一直做不好,這期間師父一直沒有理過我。”

  林吉祥回憶這段經(jīng)歷時眉頭輕鎖,“那段日子持續(xù)了二十幾天,這期間我無數(shù)次有過放棄的想法,因為做不好的緣由,覺得沒資格做師父的徒弟,就快在我的弦要崩斷的時候,師父開始指導了,于是我心中又燃起了希望,也就是這樣,慢慢做的好起來,后面師父可能是看到我的決心和毅力了吧,就把我留下了,于是學的東西便也多了起來。不過因為我喜歡宗教題材的瓷塑,在學習的過程中做了很多觀音類的作品。”

  在筆者問到,這期間有沒有做出具有特別意義的作品,林吉祥點頭說: “有,不過不是宗教題材的瓷塑,是一個吉祥物。2007年,是豬年,當時師父接了一個訂單,是做生肖豬的,師父就讓我做,做出來師父稍作修改就拿去燒成紅釉瓷交訂單,后面這個訂單特別火,很多機構(gòu)都來找我們訂,于是師父跟我開玩笑說,吉祥物適合你吉祥來做。

  其實,早在2000年,當國內(nèi)其他陶瓷產(chǎn)區(qū)對釉里紅及多彩結(jié)晶釉的研制尚處于研究探索階段時,林吉祥的師父許瑞峰已成為國內(nèi)成功燒制高溫紅釉瓷的第一人,他的這些紅色的作品,有了一個好聽的名字:“中華紅”。當年,在山東淄博召開的中國國際陶瓷博覽會上,許瑞峰的“中華紅”迎來了開門紅,得到國家領導人的肯定及業(yè)界的好評。而燒制“中華紅”生肖款,也為林吉祥拓開了眼界,讓他覺得自己需要學習的東西還很多。于是,2012年,林吉祥去景德鎮(zhèn)陶瓷學院雕塑大專班進修。

  走進林吉祥工作室

  要成為正兒八經(jīng)的白瓷手藝人,要經(jīng)過很嚴格的篩選,即便是從專業(yè)學校畢業(yè)的人,也不見得最終會成為地道的手藝人。林吉祥舉了一個例子: 從學校畢業(yè)后,很多人在初期實踐拜師階段就放棄了,成功拜師的,只有一少部分人成為了手藝人,而另一部分人則成為了修坯工人或改行,不過也有從技術工人到工藝大師的轉(zhuǎn)變。林吉祥介紹他工廠里的工人時這樣說:“現(xiàn)在我的工廠里有4個工人,都是在做修坯這樣的工作。論理他們都是我的前輩,工齡都比我長,只不過他們只會修坯,不擅長創(chuàng)作。所以,工廠里的瓷塑作品都是我進行從無到有的創(chuàng)作,然后交給他們做細節(jié)上的雕琢。”

  有了這樣的鋪墊后,我們在來到林吉祥工作室后,先觀察了專門從事修坯工作的技工。他們在給已成型的觀音像做細節(jié)上的雕琢,其中一位女工正在捏制觀音的手,她先從一根根手指做起,動作流暢,一氣呵成。在稍顯凌亂的桌面上除了擺著各種工作用的器具,還放著一個收音機,用以打發(fā)這樣計件操作的無聊時光。

  林吉祥的辦公室則在工廠的最里面,進入之后映入眼簾的是各種觀音像的擺件及宗教題材的作品,讓人目不暇接。

  在顯眼位置,擺放著一尊飄帶飛揚的觀音像,林吉祥在介紹它的時候言語中充斥著自豪,“能燒出這種觀音像的人不多,因為飄帶在燒制的時候很容易碎掉,所以,在德化基本上都是我?guī)煾负退耐降軅兡軣瞥鰜,這也是我做的觀音瓷塑中最有特點的地方。”

  在筆者問到他的作品還有什么其他創(chuàng)新點這個問題時,林吉祥這樣回答,“宗教題材的瓷塑,很難有創(chuàng)新的地方,我們只有在更好的繼承傳統(tǒng)技藝的基礎上,在技法、內(nèi)容上有所創(chuàng)新。”

  宗教題材的瓷塑,在現(xiàn)在以青年一代消費者為主體的時代,比較冷門。如果在題材上有改變,比如做吉祥物、賀歲檔生肖屬相、萌物擺件等,倒是順應市場需求,但作者的喜好必須跟市場的需求相妥協(xié),這是個融合的過程,需要找一個好的切入點。最為關鍵的是,這個矛盾不僅是林吉祥一人在面對,整個德化宗教題材陶塑產(chǎn)業(yè)都在面臨這樣的問題。

 

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