清順治 青花“加官進(jìn)爵”圖盤
清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細(xì)華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上光耀燦爛的一頁。
順冶經(jīng)歷17年。
順治時期所燒制的瓷器在過去相當(dāng)長的時間里不被人們重視與認(rèn)識，歷史上文獻(xiàn)記載也不多。
故這一時期的無款瓷器常被籠統(tǒng)地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質(zhì)地細(xì)膩、青花發(fā)色翠藍(lán)的“上品器”歸為康熙時期。
康熙經(jīng)歷了61年。
清康熙 天藍(lán)釉獸面紋螭耳尊
康熙朝的瓷器是清代景德鎮(zhèn)瓷器的重點之一。無論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。
從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細(xì)巧秀麗者也不在小數(shù)。康熙官窯瓷的主要特色在于顏色釉方面。
康熙早期以此為主�？滴跬砥趧�(chuàng)燒了琺瑯彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風(fēng)格的作品。其中以“翠毛色”和“寶石藍(lán)”為最隹。
雍正經(jīng)歷13年。
清雍正 青花釉里紅松竹梅紋瓶
雍正時期被認(rèn)為是清季盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代�？傮w風(fēng)格輕巧俊秀，精雅圓瑩。
這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。
乾隆經(jīng)歷61年。
清乾隆 粉彩開光鏤空花卉紋燈罩
乾隆朝是瓷器燒造的集大成時期，也是清代景德鎮(zhèn)達(dá)到極盛的時代。這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和制作精美而著稱于世。
由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區(qū)分前后。
從品種看，除了琺瑯彩是官窯在宮廷加工燒制外，其佘品種也有仿制。當(dāng)時有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種，實即是民窯所燒的上等瓷器，這類作品不斷在當(dāng)?shù)責(zé)啤?/p>
從整體看，他們的制作水平在官，民窯之間，是乾隆民窯的代表作品。
鴉片戰(zhàn)爭之后，戰(zhàn)亂很多、政局動蕩、外資入侵、市場縮小，景瓷生產(chǎn)也受到嚴(yán)重推殘。延續(xù)500多年的御器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。
嘉慶經(jīng)歷24年。
清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗
景德鎮(zhèn)制瓷已明顯不如乾隆朝。本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數(shù)量相對減少，而且制作質(zhì)量不十分高。
嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”。直至喜慶四年，乾隆“駕崩”。一切才從頭開始。這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風(fēng)格基本與乾隆朝瓷器相似，創(chuàng)新之作極少。
道光經(jīng)歷30年。
清道光 珊瑚紅地白梅花紋蓋碗
在清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)歷史上，道光朝經(jīng)歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和制作方面，都有一種不盡人意的草率作風(fēng)。不過作為一個時代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。
同前朝嘉慶和以后幾朝的作品綜合比較，仍相當(dāng)出色。不少作品甚至遠(yuǎn)勝過嘉慶朝瓷器。道光官窯分兩種類型，一種六字款。“大清道光年制”。一種是“慎德堂制”款器。
從制作品看，彩瓷質(zhì)量高于顏色釉瓷器。這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已回天無力。而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產(chǎn)品。從工藝看彩瓷屬于低溫繪彩，相對易制作。因而理當(dāng)然地優(yōu)于顏色釉。
青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風(fēng)格。有些作品可與乾隆瓷并駕齊驅(qū)。從整體看，“慎德堂制”款器制作質(zhì)量普通較高。所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得后人珍視。
咸豐經(jīng)歷10年。
清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
景德鎮(zhèn)陷入戰(zhàn)亂。咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使御窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。咸豐五年，太平軍石達(dá)開等在江西與清軍作戰(zhàn)。景德鎮(zhèn)御窯廠在戰(zhàn)亂中被迫停燒。
傳世的為咸豐景德鎮(zhèn)官窯瓷應(yīng)為咸豐五年前燒造。這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。
同冶經(jīng)歷了13年。
清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤
經(jīng)歷了咸豐朝激烈的戰(zhàn)亂之后，至同冶五年。景德鎮(zhèn)御窯廠終于恢復(fù)了燒造。由于連年戰(zhàn)事。當(dāng)?shù)馗G業(yè)元氣大傷。景德鎮(zhèn)御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應(yīng)付朝廷的一種公務(wù)。
至于同冶民窯瓷，更是粗制濫造。僅僅維持著商品瓷的燒造質(zhì)量。由于本朝官窯恢復(fù)于同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年后產(chǎn)品。
從咸豐五年至同冶五年，共歷十年，經(jīng)過這十年停燒，景德鎮(zhèn)官窯瓷的制作風(fēng)格起了較明顯的變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以后的光緒，宣統(tǒng)瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來越少。有明顯的近代瓷特征。
無論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統(tǒng)瓷器接近。許多作品如不施款，難區(qū)分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無款器占有一定比重。而篆款者幾乎都為圖章款。
許多款識上未書¨大清¨二字。有的寫成¨大清年制¨。有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者是同光間作品，同治朝品種藍(lán)本與前朝相同。但質(zhì)量繼續(xù)下降。近代瓷特征明顯。
光緒經(jīng)歷34年。
清光緒 黃地粉彩萬壽無疆紋奓斗
光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時期燒造的瓷器數(shù)量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮“儲秀宮”和“大雅齋”款的作品。
由于光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數(shù)量均十分豐富，可以認(rèn)為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。傳世光緒官窯瓷器的數(shù)量可能最多。從制作的質(zhì)量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌。
光緒朝景德鎮(zhèn)民窯業(yè)是異�；钴S。在一種崇古，仿古之風(fēng)影響下，當(dāng)?shù)孛窀G中大量出現(xiàn)了仿明永樂，宣德，成化及后朝的仿品。清康熙，雍正，乾隆以后至嘉慶，道光等朝官窯瓷。許多仿品的亂真程度相當(dāng)高。
光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩，青花為主流。
宣統(tǒng)經(jīng)歷了4年。
清宣統(tǒng) 宣統(tǒng)款仿鈞窯變釉杏圓瓶
宣統(tǒng)朝距現(xiàn)代僅一步之遙。本朝燒造成量可能有限，品種也不多。主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。
從傳世品看。宣統(tǒng)官窯瓷燒造質(zhì)量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝。與光緒器基本相似，但同類作品制作比光緒器精細(xì)。宣統(tǒng)民窯瓷器在傳世中出現(xiàn)較小，這并不是燒造少，本朝燒造僅3年。
但距今時間近，損毀面不致太大。因而必有許多器物存世，由于許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國。宣統(tǒng)朝瓷器無特別創(chuàng)新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行后，此時仍繼續(xù)發(fā)展，還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器。
