9月8日，“盧偉孫·大師小器青瓷展”在杭州書畫社（杭州市斗富二橋33號）揭開面紗。出生于1962年的盧偉孫，是中國陶瓷藝術(shù)大師，浙江省工藝美術(shù)大師，浙江省非物質(zhì)文化代表傳承人。此次展覽展出的都是貼近生活的小器皿，他表示：“用創(chuàng)作大件作品的態(tài)度去對待每一件小器”。
做青瓷，是自然的選擇
出生于龍泉的盧偉孫，1983年畢業(yè)于浙江省龍泉陶瓷技術(shù)學(xué)校，工作于龍泉青瓷研究所，1992年研修于中國美術(shù)學(xué)院陶藝系，1997年創(chuàng)建子蘆瓷坊。已過知天命年紀(jì)的他，可以說跟陶瓷打了一輩子的交道。
投身于青瓷，在他看來，這其實(shí)也是自然而然的事情，談不上什么契機(jī)。一方面他生活在龍泉，自小便對青瓷抱有特殊感情，無論是生活還是學(xué)習(xí)都會用到青瓷；另一方面那時龍泉主要生產(chǎn)青瓷，對于青瓷技工需求量較大，當(dāng)時在龍泉大部分的青年人都會選擇制作青瓷謀生，因此他也成了其中的一員。
盧偉孫受業(yè)于知名青瓷藝人徐朝興，又經(jīng)過專業(yè)美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)，期間正值學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展變革的重要階段，盧偉孫置身其中，耳濡目染，他的思想和創(chuàng)作不可避免地受到影響。在這樣的背景下，經(jīng)過30余年的磨練，他逐漸形成自己的語言特色，其作品既具有傳統(tǒng)的器韻，又兼具學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)特色。
沉迷獨(dú)特的山水主題
在瓷器上表現(xiàn)山水作品，并不是什么獨(dú)特的事。而盧偉孫的山水主題作品追求的不是熟悉如玉的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，工整、常規(guī)的制瓷方式。
在盧偉孫看來，一方面中國水墨劃分五色，青釉在高溫?zé)芍幸灿猩�、淺、厚、薄、潤、透等變化，青釉是自然之美，是“天空、碧水、青山”之色的濃縮，這一美麗高貴的色澤源于自然，又高于自然。另一方面，他在青年時有一段時間沉迷于學(xué)習(xí)山水畫，比如臨摹石濤的《唐人詩意圖》，黃賓虹的《山水圖》等，這份山水情懷一直融入到青瓷創(chuàng)作中。長年累月的青瓷燒制，也使他漸漸萌生了用泥、用釉去表現(xiàn)山水元素的個人想法。
盧偉孫青瓷作品
他首將唐宋時期的絞胎工藝與哥窯、弟窯青瓷的釉色結(jié)合在一起，發(fā)揚(yáng)了被譽(yù)為“中國式”田園抒情風(fēng)格的哥弟絞胎瓷，拓寬了龍泉青瓷的創(chuàng)作道路。他表示，會有這樣一個創(chuàng)新，是因?yàn)閹煾敌斐d做過一件合二為一的作品，采用模具技術(shù)，先在模具上澆上“哥窯”“弟窯”泥漿，然后灌漿。作品呈現(xiàn)圖案裝飾風(fēng)格，很有特色，非常新穎。有了這個啟發(fā)，他便不斷進(jìn)行試驗(yàn)。用的是哥弟泥拉坯，也就是你中有我、我中有你，作品呈現(xiàn)出漸于平行而流動的云水紋，也就是后來人們稱道的絞胎。
但哥弟窯瓷土收縮比不同，摻絞一起難以燒結(jié)成器，所以如何去把握這兩者的配比？這其實(shí)是一個長期探索與經(jīng)驗(yàn)積累，有時候可能這一窯幾十件下去，也未能見一件成品。
藝術(shù)家山水的創(chuàng)作并不是去描繪真山真水，而是對自然的一種感悟。近年來盧偉孫的創(chuàng)作從造型上有所變化，方的形式比較多，裝飾手法上也比較隨性，主要利用青釉在高溫流動中產(chǎn)生的半透明的語言去描繪山水自然的美。創(chuàng)作也跳出傳統(tǒng)制瓷的框架。方型器物系列塊面性強(qiáng)，線條挺拔有力，給人感覺有山石的堅硬、凝重，水的清澈、靈動的意韻，有自然之生機(jī)，得陽剛之美。
山水主題系列作品的創(chuàng)作利用青釉的燒成特征傳達(dá)青瓷的另一種審美情趣，是一種由有我到無我、由寫景到造境的創(chuàng)作方法的轉(zhuǎn)變，而創(chuàng)作的精神空間是自由寫意的。
匠心做小器
在一件“山水”系列延伸作品——手工茶杯中，盧偉孫將枯木、老藤、清泉等繪于大件器皿的元素，用裝飾的形態(tài)展現(xiàn)于茶杯之中，強(qiáng)化自然的手作痕跡，釉水厚薄相間，清新古雅，獨(dú)一無二，深得自然之意。
盧偉孫清韻夕飛絞胎作品
“我生長在龍泉，無論是在生活，還是學(xué)習(xí)或是創(chuàng)作中都是用著繞著青瓷的；其次這也是一種自我的提升。一直以來我對于我自己的要求是不能一味地臨摹傳統(tǒng)器皿，我希望我的作品能夠?qū)⑺囆g(shù)創(chuàng)作技法的變化、提升、精進(jìn)融為一體，將心、手、眼之間的結(jié)合視為造物的精髓，借由青瓷藝術(shù)為媒介將這一份美感帶入生活，讓更多人能夠接觸到、使用上。”
“用創(chuàng)作大件作品的態(tài)度去對待每一件小器”。對于青瓷作品而言，無論是大件亦或是小器皿需要經(jīng)歷的工序都是一樣的，更甚者小件因?yàn)轶w積較小，需要更多的時間去雕琢。
