元青花在拍賣市場(chǎng)上也風(fēng)生水起，越來越受到大家的關(guān)注。元青花開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時(shí)代，其富麗雄渾，畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，成為中國(guó)陶瓷史上的一朵奇葩，同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。
元青花纏枝瓜果紋玉壺春瓶
在濟(jì)寧市博物館，珍藏著一件國(guó)家一級(jí)文物元青花纏枝瓜果紋玉壺春瓶，而這件珍貴的元青花的發(fā)現(xiàn)過程，還有著一段傳奇的故事。
1984年的一天，濟(jì)寧市任城區(qū)廿里鋪鎮(zhèn)劉大門口村村民秋善實(shí)在自家菜園澆地。這是他再正常不過的日常“工作”之一，但是令他沒想到的是，這一次澆地，卻讓一件“國(guó)寶”浮出水面。
按照以往的經(jīng)驗(yàn)，在菜地上澆上水之后，水會(huì)緩慢地往土里滲，但秋善實(shí)發(fā)現(xiàn)，這次澆水十分奇怪：水一澆下去，沒有任何留存，直接就往下流下去了。秋善實(shí)覺得可能下面有個(gè)老鼠洞，于是小心翼翼地挖了下去，挖到距地表大約半米深時(shí)，果然出現(xiàn)了一個(gè)洞，但這不是一個(gè)老鼠洞，而是一座被盜的石棺墓。在石棺墓的口上，秋善實(shí)找到了一件精美的瓷瓶。
看到瓷瓶十分精美，澆完地，秋善實(shí)就把它帶回了家。媳婦問他瓷瓶是哪兒來的，秋善實(shí)說是從菜地地下的古墓里發(fā)現(xiàn)的。媳婦覺得墓中出土的東西帶著晦氣，不吉利，讓秋善實(shí)把它給扔了。秋善實(shí)拿著瓷瓶走到門口，看著瓶子上精美的圖案，沒舍得扔，于是就隨手放在了自家院中的豬圈內(nèi)。
也該是“國(guó)寶”命好。1984年恰逢全國(guó)第二次文物普查，濟(jì)寧地區(qū)文物普查小組對(duì)境內(nèi)進(jìn)行拉網(wǎng)式的文物普查。到了劉大門口村，秋善實(shí)聽說工作人員來查文物，就說自己家豬圈里留著一個(gè)瓷瓶，普查隊(duì)員仔細(xì)一看，知道這是難得的元青花，于是將其收到了博物館。據(jù)說，為了獎(jiǎng)勵(lì)秋善實(shí)，博物館還獎(jiǎng)給了他30元錢。
玉壺春瓶又叫玉壺春壺，它的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來。基本形制為撇口、細(xì)頸、圓腹、圈足。玉壺春瓶的造型定型于北宋時(shí)期，在當(dāng)時(shí)是一種裝酒的實(shí)用器具，后來逐漸演變?yōu)橛^賞性的陳設(shè)瓷，是中國(guó)瓷器造型中的一種典型器型。
濟(jì)寧市博物館的這件玉壺春瓶瓶高28.3、口徑8.3、底徑8.05、腹徑14.2厘米，重810克。瓶子的口沿飾纏枝花紋，頸部飾蕉葉紋及變形蓮瓣紋，腹部以兩圈纏枝花紋間隔，中間飾纏枝瓜果紋，近底部飾一圈變形蓮瓣紋，圈足外飾纏枝花紋。
這件玉壺春瓶身上的纏枝花卉，以荷花瓣、蕉葉、下垂如意云紋等組成，均是元代青花中較為流行的裝飾紋樣，說明此瓶應(yīng)為元代成熟期的代表，屬景德鎮(zhèn)窯口的產(chǎn)品。由于山東地區(qū)發(fā)現(xiàn)元青花頗為少見，而這件玉壺春瓶瓶口內(nèi)的卷枝紋后世也很少效仿制作，故而十分珍貴。
在濟(jì)寧市博物館，還有兩件元代瓷器也同屬國(guó)家一級(jí)文物，雖非元青花，卻同樣極其珍貴。其中一件是元露胎貼花雙龍紋龍泉瓷盤。另一件元代瓷器珍品是黑釉鐵銹花瓷碗。鐵銹花的制作方法是在施好釉的坯體上用含氧化鐵的斑花石作著色劑，繪紋飾，在高溫?zé)爝^程中，紋飾中的鐵晶體呈現(xiàn)出斑斕的鐵銹紅色。清寂園叟《陶雅》中有“紫黑色釉，滿現(xiàn)星點(diǎn)，燦爛發(fā)亮，其光如鐵”的記載。1989年11月，這件黑釉鐵銹花瓷碗出土于任城區(qū)張營(yíng)村元代張楷墓中，是元代最具代表性的作品。張楷一生多次在山東為官，政績(jī)卓著，尤其在河渠治理、加強(qiáng)漕運(yùn)方面作出了貢獻(xiàn)。1276年，按照張楷“疏鑿泗、汶二水，會(huì)于濟(jì)，達(dá)于淮”之建議，使?jié)鷮幰阅系你羲\(yùn)道得以暢通，對(duì)元代京杭運(yùn)河的全線開通和南北水運(yùn)交通都具有重大意義。
