在朝代更迭的唐宋之間，五代后周世宗皇帝柴榮即位，雖在位僅六年，卻創(chuàng)燒出美麗的柴窯。據(jù)諸多文獻(xiàn)記載，柴窯青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬。從唐朝的三彩、青花釉下彩、秘色瓷到五代的青瓷，這些技術(shù)、工藝都影響著柴窯的燒制。柴窯還開(kāi)啟了釉下三彩的先河，青花使用的是國(guó)產(chǎn)料。

　　柴窯多數(shù)鏤空，色澤純正，把玩后有金屬光、七彩光，以天藍(lán)、蔚藍(lán)、淡藍(lán)、深藍(lán)、孔雀藍(lán)為主。較大器物用在宮廷、寺廟，作為禮器、供器、祭祀之用。

　　在我收藏的眾多陶瓷中，特別鐘愛(ài)這件柴窯天青色鏤空雙系方尊。其造型典雅、比例勻稱(chēng)、釉色純正、老胎熟舊，與相關(guān)史料記載的柴窯特征相吻合。

　　這件器物的尊口、圈足為圓形，肩上鳥(niǎo)型雙系，器身近長(zhǎng)方形，鏤空雕人物、樹(shù)木、鳥(niǎo)禽。對(duì)映有陽(yáng)紋詩(shī)句:“舍側(cè)甘泉出，一朝雙鯉魚(yú)。子能事其母，婦更孝其姑。隊(duì)隊(duì)春耕象，紛紛耘草禽。嗣堯登寶位，孝感動(dòng)天心”。釉面為玻璃釉，開(kāi)細(xì)紋片。釉層薄而亮，上手光滑，瑩潤(rùn)如玉。胎有雜質(zhì)，薄而不透。胎質(zhì)密度不夠，斷茬疏松，近似香灰胎，外表呈土黃色，介于陶與瓷之間。器底部有綠色斑塊，深淺不一，有層次變化。工藝特點(diǎn)為模制成型，分段拼接，凸凹明顯，立體感強(qiáng)。