不負時間和生活“匠心”陳偉堅
13世紀末,馬可·波羅來到中國沿海的一座小縣城探訪,“在這條支流與主流道分叉的地方,屹立著廷基(德化)城。這里除了制造瓷杯、瓷碗或瓷碟,別無其它”,也就是在這里,馬可·波羅帶走了日后風靡歐洲的“中國白”——德化白瓷。19世紀,法國波爾在所著的《中國美術》中說道“‘中國白’,乃中國瓷器之上品也。”700多年后,一位三十歲的年輕人,用了900多天的時間,30多噸貳號白瓷土,去探索和追求自己的白瓷手作之路,終于做出了自己滿意的中國白。
陳偉堅,白瓷手拉胚匠人,堅持手工器物創(chuàng)作15年。18歲進入德化陶瓷學院陶瓷藝術設計系,學習中國傳統(tǒng)的學院派手拉胚技法,畢業(yè)后跟隨日本京都陶藝大師水出勝學習6年。日本匠人對于自己的手藝要求苛刻,并為此不厭其煩、不惜代價,水先生亦是如此。六年來,日本大師這種對工作執(zhí)著、對所做的事情和生產的產品精益求精、嚴苛細節(jié)的精神深深影響了陳偉堅。
2014年,陳偉堅創(chuàng)辦了自己的工作室,真正開啟了自己的“中國白”之路。剛開始嘗試純手工制作白瓷的時候,他發(fā)現(xiàn)以往的經驗完全不頂用,德化白瓷和其他手拉胚陶土不一樣,中國白的質地更堅密,手工成型、修胚、燒制難度很大,又特別容易開裂。燒制出來的白瓷又必須保證沒有瑕疵,更是對于手工制作各個環(huán)節(jié)的考驗。經過一次次的重復、一次次的實踐,陳偉堅用了900多天的時間、消耗了三十多噸的上乘高白土,才制作出自己“相對滿意”的作品。
日本美學家柳宗悅曾說:“器物令人悅目的姿態(tài),盡在日常的使用中”。一件器物若是僅在大宴賓客時小心使用,平日即束之高閣,便遠離了它被造的本質。因此,在15年的手作中,陳偉堅注重器物之美的同時,又不忽視實用之美,反復改進雕琢自己的作品,把99%提高到99.99%,與此同時,他又把現(xiàn)代的制作手法融入進去,用極致的技巧取代繁雜的元素,以保證每一件作品的尺寸、容量大小、手感恰到好處。其力求用簡單的形態(tài),賦予器物不平凡的質感,不僅從中感受到現(xiàn)代之影,也能體會到傳統(tǒng)之意,但更為強烈的,是一種根植于生活的情感滲透,以及平凡中追求盡致的精神洗禮。
凡是持久,必有所成,手工,更是如此。陳偉堅說“不慢待每一分鐘,是為不辜負時間。只投入自己熱愛的事,是為不辜負生活。 所謂匠心,就是不懼枯燥和漫長。為接近極致,傾注一生。” 透過一件件獨一無二的陳偉堅作品,我們看到的,是一個年輕人對于“匠人精神”的最好詮釋。
