“畢加索晚年的陶瓷藝術(shù)相比那些充滿情欲的油畫(huà)和素描作品，其實(shí)是最能完整體現(xiàn)出他那濃濃的童真和滿滿的藝術(shù)創(chuàng)造力。”——Ivan.C（MO2art常設(shè)策展人陳鵬翔）
策展人Ivan.C 在昆明俊發(fā)·逸天峰中的畢加索·軒尼詩(shī)之夜上受邀進(jìn)行演講。他表示畢加索的印象對(duì)我們國(guó)內(nèi)觀眾來(lái)說(shuō)太模糊、太遙遠(yuǎn)，所有畢加索的頂級(jí)作品都被束之高閣。
關(guān)于畢加索創(chuàng)作陶瓷的故事
1946年的夏天，65歲的他帶著情人弗朗索瓦以及他們的兩個(gè)孩子克勞德（Claude）和帕洛瑪（Paloma）來(lái)到小鎮(zhèn)瓦洛里斯度假，這是個(gè)美麗的、有著傳統(tǒng)陶藝制作基地的海濱小鎮(zhèn)。在偶然的機(jī)會(huì)中，朋友邀請(qǐng)他們?nèi)ジ浇谑止に囀屑」�，畢加索有興隨意地在小攤上捏了幾個(gè)小件，還有幸認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)刂默敹祭∕adoura）陶藝工坊的擁有者──喬治和蘇珊夫妻，他們讓畢加索隨意使用其陶藝設(shè)備。
不知畢加索是因小鎮(zhèn)的優(yōu)美景色或是陶藝之魅力吸引，他在小鎮(zhèn)一住就是25年。同時(shí)畢加索也進(jìn)入了其陶瓷創(chuàng)作初期——“平面時(shí)期”。由于尚未經(jīng)過(guò)陶瓷專業(yè)制作訓(xùn)練，起初他始終沒(méi)能解決上釉和多重?zé)频膯?wèn)題，于是就直接在結(jié)了塊的粘土上塑造鳥(niǎo)、鴿子、貓頭鷹的形態(tài)。他又找到了供應(yīng)商提供西班牙淺口盤(pán)。五彩拉毛粉飾盤(pán)面替代了原先在的畫(huà)布邊框創(chuàng)作。他選了庫(kù)存中的一些素?zé)槠瑏?lái)裝點(diǎn)，用來(lái)強(qiáng)調(diào)精致色彩和幾何裝飾感的盤(pán)器形態(tài)。在小型介質(zhì)上創(chuàng)作，畢加索明顯丟開(kāi)了超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期畫(huà)面的錯(cuò)綜復(fù)雜感。在畢加索的陶藝作品中和繪畫(huà)一樣，常會(huì)出現(xiàn)梅塞德廣場(chǎng)上成千上萬(wàn)只來(lái)去自由的鴿子、斗牛場(chǎng)等元素，這些元素均承載著畢加索對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)和記憶。
此次展出部分畢加索館藏級(jí)真跡陶瓷展
此次展出部分畢加索館藏級(jí)真跡陶瓷展品
在蘇珊夫婦的幫助下，畢加索學(xué)習(xí)了一部分粘土基礎(chǔ)知識(shí)，并得到了關(guān)于色彩、燒釉等方面的建議。他開(kāi)始突破平面的圖形表現(xiàn)，通過(guò)自由調(diào)整陶器的形態(tài)和比例，成功地將裝飾趣味濃郁的元素植入壺，盤(pán)，花瓶等容器中，使之成為兼顧使用功能的陶瓷雕塑品。
畢加索在1953年和1956年里，創(chuàng)作一系列共6把的陶瓷柄壺，《頭像》便是里面其中的一把。除了6把里面的最后一把壺上繪制的是斗牛與斗牛士外，其他均繪有不同的童稚笑臉。
拍打著礁石的浪濤，野獸派畫(huà)作一般色澤濃郁的植物、港口傍晚的風(fēng)景，典型的伊比利亞式生活，濃郁的地中海情節(jié)賦予了畢加索獨(dú)特的創(chuàng)作靈感，這些都是他永不枯竭的靈感來(lái)源。
20世紀(jì)40年代末開(kāi)始，畢加索進(jìn)入陶瓷創(chuàng)作的成熟期，他開(kāi)始用電動(dòng)燃煤窯爐自行燒制陶瓷，終于能夠盡興地體驗(yàn)到自由燒制的樂(lè)趣了。貓頭鷹是畢加索作品中常見(jiàn)的主題。
畢加索喜愛(ài)結(jié)合靈活而多變的視覺(jué)形象、神速而奇妙的嫁接轉(zhuǎn)換應(yīng)運(yùn)而出的奇趣新造型，總是令人眼前一亮，仿佛是一種輪回和概括，將生命中最難忘的因素反復(fù)疊加，我們不得不佩服他那非凡而奇特的想象力。而生命的盡頭，畢加索又回歸到了最初非洲木雕藝術(shù)的靈感之下，開(kāi)始關(guān)注原始藝術(shù)，這其中還包括了早期德蘭非洲面具對(duì)他的啟發(fā)。他于1968-1969年間創(chuàng)作的《小印第安人》的方形盤(pán)，則傳承了南非部落人藝術(shù)和黑人雕刻的魅力。另有牧神、羊頭、古老的傳說(shuō)和古時(shí)的妖女等選題。
表面看來(lái)，畢加索的全部陶瓷作品也許有些瑣碎，然而這些陶瓷其實(shí)已經(jīng)相當(dāng)雄心勃勃，如此包羅萬(wàn)象的能力來(lái)源于他的想象力和智慧。事實(shí)上，他就像個(gè)高產(chǎn)的印刷機(jī)器，擁有驚人的生產(chǎn)力，從1947年到1971年截止，他在瑪都拉共計(jì)完成了2000多件陶瓷作品，作為回報(bào)，畢加索允許工作室日后出售他的陶藝復(fù)制品。
細(xì)看此次5月11-13日在俊發(fā)·逸天峰展出的展品，無(wú)論是盤(pán)子、還是小型器皿雕塑，作品中浸潤(rùn)著自然的溫潤(rùn)氣息。采擷自然而來(lái)的泥土、水、空氣、饑餓的魚(yú)、漁民等，并賦予它們簡(jiǎn)潔的線條、堅(jiān)固的體塊以及地中海系配色，形成了靈動(dòng)的平面組合。
畢加索的圖形思索幾乎從未真正意義上地離開(kāi)過(guò)這片熱情洋溢的地中海土地，在其最后的20年生命里，他對(duì)神話、民間傳統(tǒng)、自然風(fēng)景的理解和表現(xiàn)力日趨完美，自行設(shè)計(jì)了大量裝飾風(fēng)格的圖形，對(duì)造型姿態(tài)、色彩上的嘗試均有所創(chuàng)新和突破，繼續(xù)玩味二維和三維世界里的組合的樂(lè)趣，進(jìn)一步探尋個(gè)人和宇宙之間的聯(lián)系和意義。
MO2art（廣州微充氧藝術(shù)機(jī)構(gòu)）策展的畢加索真跡大展獲得令人欣喜的成果，使人們真切的感受到了畢加索作品的魅力，走進(jìn)大師的藝術(shù)世界。
近年，MO2art為中國(guó)引進(jìn)全球40多位國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)家，致力中國(guó)區(qū)的國(guó)際藝術(shù)普及的工作，希望通過(guò)公開(kāi)展覽形式幫助大家接觸到更多更全面的國(guó)際藝術(shù)，同時(shí)了解更全面的畢加索，這次的展覽是應(yīng)俊發(fā)·逸天峰的邀請(qǐng)，讓博物館級(jí)的收藏品走進(jìn)大眾視覺(jué)，讓大家可以零距離接觸世界級(jí)藝術(shù)大師的風(fēng)采。
藝術(shù)是時(shí)代的索引，俊發(fā)的展覽，正在推動(dòng)著中西方藝術(shù)的相互交融，推動(dòng)著社會(huì)的改變，藝術(shù)在影響當(dāng)今經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，大家的意識(shí)形態(tài)也在發(fā)生著變化。
或許應(yīng)該說(shuō)在當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)世界里，只有藝術(shù)高度和企業(yè)品牌的高度才能更好地推動(dòng)世界文明向前發(fā)展。
