曹元元在修復一件唐代青釉瓷壺。

合江漢棺修復現(xiàn)場，曹元元和她的老師。

曹元元畫筆下的大熊貓“滾滾”。

光緒青花雉雞牡丹紋瓶修復前的樣子。

曹元元修復的第一件文物光緒青花雉雞牡丹紋瓶。

  　　2015年夏季的合江縣，一座老式磚木結(jié)構(gòu)的小青瓦房，工業(yè)電扇呼啦啦地轉(zhuǎn)著，長著翅膀的蟑螂飛來飛去，室內(nèi)溫度直逼40攝氏度。數(shù)以千計的漢代陶棺和陶制文物碎片覆蓋著大量墓葬內(nèi)的泥土，沉靜無語地躺在三十幾個塑料編織口袋中，最小的只有指甲蓋兒那么大。此前沒有人知道這些看似毫不起眼的碎片曾以怎樣的面貌出現(xiàn)在2000多年前的舞臺上，它們既無形又有形，消失在歷史塵土里的輪廓，只等待著一雙巧手還原。

　　時年僅27歲的文物保護與修復工作者曹元元和她的老師衛(wèi)國，用了15個月的時間，修復了合江漢棺博物館石棺6口，陶棺1口，陶器文物17件。此次保護修復后的陶棺成為合江縣和瀘州地區(qū)第一口完整的陶棺，對研究漢代時期喪葬制度及陶質(zhì)燒制工藝提供了實物佐證。

　　2年后，曹元元向記者講述起這一段最難忘的經(jīng)歷，仿佛那些汗流浹背的日子還發(fā)生在昨天。這位出生在遼寧的東北姑娘，從2013年大學畢業(yè)來到成都，干起文物保護與修復工作，已經(jīng)5年的時間。這5年里，曹元元參與修復文物共計119件，繪制文物病害圖208張。

　　當我們回顧記憶里那些精美的、栩栩如生的歷史文物，是否會想去追溯他們出土時的本來面目，是誰又用怎樣的方法把零散的、破敗的、脫落的部分與印記一一連接?曹元元是如今藏在“幕后”為數(shù)不多的文物保護與修復工作者中普通的一員，他們長年伏案于充斥著刺鼻藥水的工作室，只為還原遺落文明最真實的樣子。

　　初生

　　外婆的遺物成為她第一件修復的瓷器

　　曹元元很年輕，話不多，甚至有一些靦腆。大學就讀文物保護與修復專業(yè)的她，在一次全國文物修復研討會議上結(jié)識了自己日后的恩師，衛(wèi)國，便從千里之外的上海來到四川博物院實習，之后順利轉(zhuǎn)正。文保工作既講究精湛的手藝，也要求細心與耐心，修復一件文物短則以月計，長則幾年的時間，并且時常會面臨惡劣的環(huán)境，對于女孩子來講，十分不易。曹元元說，因為父親喜歡收藏古玩，自己從小多多少少受到一點影響，加上愛好美術(shù)，高考填報志愿時，便選擇了一個相對“冷門”的文物修復與保護專業(yè)。大學期間，曹元元在上海的拍賣行、博物館都曾實習過，一圈下來，只有承載著文化積淀的博物館才最吸引她。至此，曹元元和這份外人看來充滿“神秘”色彩的職業(yè)結(jié)下了不解之緣。

　　曹元元還記得自己生命里修復的第一件文物，那是一件光緒青花雉雞牡丹紋瓶，也是自己的畢業(yè)作品，更為特別的是，這是曹元元外婆的嫁妝，“我外婆還在世的時候，一次不小心將這個瓶子打碎了，我媽媽覺得怪可惜的，就一直把這些碎片用布包著，留了下來。我也正好有了一個機會，就想說試試能不能把它復原”。曹元元前后花了整整一年的時間，把零落的碎片重新粘合，也將與外婆的記憶再次連接。修復好的牡丹紋瓶現(xiàn)在仍安靜地擺放在曹元元的家里，肉眼看過去，紋絲合縫，宛若“新生”。

　　這件光緒青花雉雞牡丹紋瓶是曹元元之前5年大學生涯的結(jié)束，也是后來5年文物修復工作的開始。

　　不喜歡上�？旃�(jié)奏的都市生活，曹元元畢業(yè)后選擇了相對閑適、安逸的成都，在浣花溪畔做起了一名陶瓷修復師，5年內(nèi)，通過曹元元的巧手修復的陶瓷器遍布川內(nèi)，四川博物院，金沙遺址博物館，雅安博物館，甘孜博物館，青白江文管所，合江漢棺博物館，另外還參與修復了川陜革命根據(jù)地紅軍石刻33件、瀘縣博物館石刻4件。

　　熱愛

　　還原文物的面貌讓她充滿成就感

　　“你能想象一個好看的杯子上面粘上一個口香糖的感覺嗎?”曹元元冷不丁地問了記者一個問題。在陶瓷修復師的眼里，那些原本精美的瓷器容不得一點瑕疵。曹元元回憶起以前，和老師著手修復的一件宋龍泉窯青瓷五管瓶，五管瓶在北宋浙江地區(qū)是較為常見的器型之一，當時龍泉窯的制品較多，代表青瓷燒制工藝的頂峰，四川省的成都、崇州、大邑、邛崍等20余個縣市，都曾出土龍泉窯器物。曹元元第一次見到這件五管瓶時，瓷瓶殘缺嚴重，釉面布滿棕色污垢，其中一管缺失，一管從肩部碎裂成三部分，其余三管均有部分缺失，中央瓶頸與瓶身相接處斷裂。曹元元介紹，由于曾經(jīng)修復所使用的粘結(jié)劑老化變黃嚴重，瓷瓶看上去就像被粘上了一個又一個口香糖，這讓她十分“心疼”，“這件龍泉窯的青瓷很漂亮，釉色溫潤，做工細膩，真的覺得太可惜了。我當時只想把它修好”，曹元元說。

　　檢測分析、制定修復方案，再到具體的清洗、拼接、配補、打磨、全色，曹元元前前后后用了一年的時間才最終完成瓷瓶的修復工作，使其恢復了獨特的美術(shù)價值，為研究龍泉窯提供了珍貴的資料。那一刻，曹元元長舒了一口氣。修文物是一件慢工出細活的事，在工作室里，陪伴曹元元的只有瓷器冰涼的觸感，手中的修復工具就像是一根紅線，連接起她與文物的緣分。

　　盡管如此，只有29歲的曹元元并不覺得枯燥，反而有些興奮，“一件文物，你都不用去想它的歷史價值、美術(shù)價值。它擺在那里，就是如此漂亮，是一件世界上完美的藝術(shù)品。通過我的雙手去把它還原出來，價值感是無價的”。曹元元認為，文物修復工作讓她充滿了成就感。

　　“人的一生，總要有一次忘情的熱愛”。曹元元說。

　　難忘

　　陶棺碎片給她出了最大的難題

　　也許對于曹元元來說，修復過的每一件文物，無論朝代，無論出處，都是難忘的回憶，宋龍泉窯青瓷五管瓶只是曹元元記憶里的一個片段，當她走出博物院的工作室，更為困難的挑戰(zhàn)也在等待著她。

　　自上世紀七八十年代，合江鎮(zhèn)魏家祠村密溪溝、橋凼村、白米鄉(xiāng)碾子旁村崖墓等墓地就開始陸續(xù)出土陶棺碎片，但由于陶質(zhì)疏松，燒造時火候不高易碎，運回時全為碎片并且沒有對碎片進行分類。2015年4月，曹元元和老師接到對這批文物的修復工作，歷時一年零三個月的時間，最終完成合江館藏18件陶質(zhì)文物的保護修復工作�；貞浧鸬谝淮我姷竭@些碎片時的情景，曹元元用了“崩潰”兩個字來形容當時的感受。

　　“當我們從放置于文物庫房的塑料編織袋中取出陶棺碎片的時候，發(fā)現(xiàn)大部分碎片已經(jīng)嚴重受潮，酥粉，一些碎片由一塊又裂成數(shù)小塊，原本有上千塊的碎片就變得不計其數(shù)。”曹元元告訴記者，最小的碎片只有指甲蓋那么大，她和老師要做的就是把這些指甲蓋大小的碎片拼接、復原，但這還不是最難的地方。

　　由于碎片的顏色不統(tǒng)一，出土的地方也不一樣，前期人員在收集的過程里也沒有進行分類，成千上萬的碎片全部混合在一個編織口袋里，眼前的景象無疑是給曹元元出了一個最大的難題。“有的青色、有的紅色、有的黃色、有的黑色，全部混在一起，發(fā)掘出的幾口陶棺都在這，平均一具陶棺長也有2米，你想想看，大塊小塊摻雜在一起是個什么場景”。不僅如此，這些漢代陶棺沒有紋飾，是素面，也就意味著曹元元無法根據(jù)任何紋路線條進行判斷，幫助碎片的拼接。加上陶棺燒制時候的溫度差異，出土后形成的氧化反應也就不同，陶棺總體看來為紅褐色，但有少部分為青色、黃褐色，陶胎也是薄厚不均，難以辨識。曹元元只能靠著微妙的顏色、形狀大小和質(zhì)感區(qū)別來進行拼接。

　　因為條件有限，合江陶棺的修復工作只能在室外進行，炎熱的夏天、潮濕的雨季、蚊蟲的叮咬、昏暗的光線都給修復工作增加了許多困難。曹元元告訴記者，那個時候只有一臺老工業(yè)電扇，身邊總是飛著長著翅膀的大蟑螂，對于一個20多歲的女孩子而言，環(huán)境的艱苦是不言而喻的。更何況這樣的時光持續(xù)了幾百個日夜。“但是為了中華民族祖先留下的文物瑰寶不要滅失在我們手中，讓它繼續(xù)發(fā)揮應有的文物價值、歷史價值、藝術(shù)價值，受再多的累也值”，曹元元介紹，此次保護修復后的陶棺成為合江縣和瀘州地區(qū)第一口完整的陶棺，對研究漢代時期喪葬制度及陶質(zhì)燒制工藝提供了實物佐證，更為我們今后對此類型大型文物的保護修復積累了寶貴的經(jīng)驗。

　　技巧

　　畫畫幫助她擁有上色“心得”

　　在工作之余，性格相對內(nèi)向的曹元元有著“文青”的一面，不愛出去玩，唯一的愛好就是畫畫和做點手工藝品。在采訪的間隙，曹元元還帶著記者看了一眼擺在工作室旁的一件作品。

　　曹元元喜歡畫小動物，龍貓、考拉、狐貍、熊貓，都在她的巧手下活靈活現(xiàn)。今年2月，曹元元還出了一本書——《每天畫一只小動物》，在自己的畫作面前，配上幾句有意思的旁白，一下讓曹元元收獲了不少粉絲。在曹元元看來，畫畫不僅是一種減壓的方式，也可以鍛煉觀察事物的能力，對于文物修復工作，更是有著極大的幫助。

　　“比如我們修一塊魚骨化石，中間整個斷開，需要填補起來，然后把形狀給它雕刻出來，最后再打磨上色。對我而言，做這些事兒就像是順其自然的步驟。因為平時畫畫就形成了這套觀察的方法�？吹剿�的時候，我就會想我填補的時候，要記得模仿他魚鱗的走勢。如果中間有一根魚骨，也要記得把這個魚骨的感覺模仿出來”，日積月累，這套方法也變成了曹元元的一種習慣。

　　陶瓷修復工作不僅講究細心、耐心，更講究對美學的認知，對色彩的掌握，因此，曹元元認為，“上色”算得上是過程里最難的一個步驟，“瓷器外面有一層玻璃質(zhì)感的物質(zhì)，釉面大概這么厚，我們上色首先要把器物填平，平了之后底下的這層顏色，先把它上出來，最后一點點上玻璃質(zhì)感這一層。每一層都非常薄，厚度是一層一層堆積出來的。中間如果你有一筆出錯的話，就要把之前全都洗掉再重新來”，在她看來，文物修復除了專業(yè)知識，美學的功底更是必不可少，正是因為長期畫畫的緣故，曹元元對顏色極其敏感，上色的技巧也是頗有心得。

　　傳承

　　在她的眼里只看得到文物

　　兩年前，一部紀錄片《我在故宮修文物》橫空出世，拉近了“文物修復師”這樣一個略顯神秘的職業(yè)和普羅大眾之間的距離。之前，鮮有人知道，這群匠人如何長年在閉塞的環(huán)境里與“沉睡”的文物“對話”，又如何通過巧妙的智慧以及科學手段還原它們本來的面貌。不可否認的是，作為一名文物修復工作者，曹元元也許是這個群體里普通的一員，但我們?nèi)匀豢梢詮倪@位89年的女孩子身上看到匠心的傳承。

　　曹元元的恩師衛(wèi)國，已經(jīng)在四川博物院工作了整整34年，曹元元卻是他的第一個徒弟。在他看來，曹元元聰明好學，經(jīng)常能舉一反三，想出好的點子，并且繪畫功底十分優(yōu)秀，是一顆“好苗子”。衛(wèi)國向記者介紹，文物保護與修復工作在上世紀八九十年代，不太受重視，這也就造成人才梯隊出現(xiàn)了斷層現(xiàn)象。但最近十年，國家加大了政策支持，涌現(xiàn)出了一些后備人才，曹元元就是其中一位。面對枯燥的文物保護與修復工作，衛(wèi)國認為今天的年輕人必須要有責任心和對這份事業(yè)的熱愛，否則無法沉淀進去。

　　當周遭的人和事充斥著與博物院相悖的浮躁之風，年輕的曹元元是可貴的、不易的，和她一起畢業(yè)的同齡人絕大部分不愿意來到博物院。盡管如此，曹元元卻認為，文物修復師不在于“量”，而在于“精”。“文物是不可再生的，如果真的在它身上發(fā)生一點什么的話，是沒辦法挽回的，博物院不是像工廠那樣，請的工人越多，干出來的效率就越高。一個人能不能成為一個好的文物修復師，能不能沉得下去，和他的生活態(tài)度和品格有關(guān)。”曹元元如此說道。

　　“要始終保持對文物的敬畏”，29歲的曹元元工作5年，遇到過各種挑戰(zhàn)，成功修復文物119件，繪制文物病害圖208張，憑借的，正是這顆敬畏之心。

　　“我是純粹的，沒有任何目的，一件文物擺在我的面前，我的眼里就只有它”。