原標(biāo)題：李順泥：傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新者

　　這天，我來(lái)到位于尤溪縣臺(tái)溪鄉(xiāng)清溪的福本堂陶藝坊，拜訪了陶瓷藝人李順泥，聽他講述有關(guān)陶瓷的故事。

　　也許是有意，也許是巧合。20世紀(jì)60年代，當(dāng)?shù)刭Y深陶工李文慈給他的兒子取了個(gè)“順泥”的名字。也就是“順泥”這個(gè)名字，讓原本的傳統(tǒng)陶瓷，變成了陶瓷藝術(shù)品；讓清溪李家陶瓷再次沿著海上絲綢之路，走向世界各地。

　　繼承

　　清溪李家陶瓷，自李氏開基祖李田于清光緒己丑十五年（1889年）從永春縣東平鎮(zhèn)開基以來(lái)，已有130年的歷史。這之前，不知道來(lái)了多少陶瓷工人，唯有李田最終在清溪安營(yíng)扎寨、繁衍生息，并將原有的陶瓷老宅購(gòu)置，命名為“心本堂”。一百多年間，清溪李家陶瓷在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中迅速崛起。清朝末年至民國(guó)年間，李家曾出現(xiàn)遠(yuǎn)近聞名的“制陶四兄弟”，其產(chǎn)品順著清溪走向福州，走向世界。從李田開始，到了李順泥這一代，已經(jīng)是清溪李家陶瓷的第五代傳人。

　　1949年前，福建有晉江瓷灶、永春東平、德化樂陶、尤溪清溪四大制陶產(chǎn)地，其中李順泥的爺爺李成堅(jiān)制陶速度快、造型美，是四大產(chǎn)地的名人之一。

　　李順泥父親李文慈，是一名資深的陶瓷藝人。他制作一個(gè)飯砵的拉坯時(shí)間不到一分鐘。20世紀(jì)60年代，在縣鄉(xiāng)合資企業(yè)——尤溪縣玉池瓷廠（尤溪縣電瓷廠的前身）當(dāng)師傅，他制作的弧形飯砵不僅線條美，還刻上序號(hào)，在后來(lái)的尤溪縣電瓷廠食堂的使用中，人見人愛。

　　李順泥父親有四個(gè)兄弟，李文慈最小。在四個(gè)兄弟中，長(zhǎng)兄李文鏗的手藝最好。長(zhǎng)兄如父，他把祖輩的制陶技術(shù)全部傳給了四弟李文慈。改革開放以后，陶瓷生產(chǎn)出現(xiàn)了低潮。李文慈有三個(gè)兒子，目前唯有長(zhǎng)子李順泥還在堅(jiān)持老祖宗的手藝。

　　不同制陶師傳授技藝的方法也不盡相同。在陶坯裝窯過程中，有“擠柵不擠壁”的說法。“擠柵”即擠柵頂，可以擠到只剩下一個(gè)手指的距離；“不擠壁”即坯體之間的橫向距離不能太擠，要留四個(gè)手指的寬度，以利于窯內(nèi)火焰的流動(dòng)，使坯體受熱更加均勻。這也是李順泥父親李文慈傳授給兒子的獨(dú)家技藝。

　　不同師傅制作的陶瓷，其體積、風(fēng)格也不盡相同。李成武、李文鏗、李文慈三人是20世紀(jì)70年代臺(tái)溪公社社辦企業(yè)的六級(jí)技工。李成武制作的茶壺重量為1.3市斤，李文鏗1.28市斤，李文慈1.25市斤。人們只要稱重，就能區(qū)分出是誰(shuí)制作的產(chǎn)品。

　　從懂事起，李順泥就跟著父親玩泥巴，通過眼觀、口問、心記，大概知道了陶瓷制作過程應(yīng)該掌握的要領(lǐng)。到了12歲那年，李順泥就能做出上千件的陶瓷產(chǎn)品。
學(xué)習(xí)

　　陶瓷制作的過程，要經(jīng)過采挖泥料、陰干陳腐、粉碎調(diào)和、煉泥揉合、拉坯塑形、修整利坯、安裝配件、陰干上釉、裝窯燒成、出窯檢驗(yàn)、清除沙塵等十幾道復(fù)雜的工序，要想做到每一道工序都精通十分困難。

　　尤溪縣清溪片區(qū)有清溪、樂家、葉坑、西吉、園兜等多個(gè)古窯址，其中西吉、園兜一帶的古窯址可以上溯到新石器時(shí)代。在這些古窯址中，泥土的化學(xué)成分也不一樣。在沒有儀器檢測(cè)的年代，清溪李家的選泥方法有自己的獨(dú)到之處。他們用嘴巴來(lái)嘗試：味澀，耐燒、易裂；味甘，金屬氧化物多，不耐燒……選泥之后，還要進(jìn)行合理配比，才能做出最佳的陶瓷。在上釉的過程中，幾碗釉、幾碗黃泥的匹配也非常講究，稍有不同，結(jié)果就千差萬(wàn)別。

　　李順泥從小就愛鉆研。三明技校畢業(yè)后，他被分配到尤溪縣合成氨廠，先后擔(dān)任班長(zhǎng)、安全技術(shù)員、車間主任等職務(wù)。1999年至2001年，擔(dān)任尤溪縣包裝制品廠廠長(zhǎng)。2001年國(guó)企改制，下崗待業(yè)。下崗后，李順泥投資礦產(chǎn)，后來(lái)到廈門創(chuàng)辦電子廠。但是不管走到哪里，李順泥總是離不開心中的那份牽掛。李順泥和其他外出的族人一樣，每次回老家都要去“玩泥巴”。到了2012年，李順泥更是心無(wú)旁騖，重新拾起了祖?zhèn)鞯奶账嚒?/p>

　　2012年9月，李順泥在廈門會(huì)展中心發(fā)現(xiàn)了商機(jī)：日本、韓國(guó)、臺(tái)灣地區(qū)來(lái)參展的手工柴燒作品，一把茶壺賣到幾萬(wàn)元人民幣，一個(gè)茶杯賣到幾千元人民幣。參展陶瓷的色澤，跟自己老家燒壞的廢棄品非常相似。落灰釉、氧化鐵變化斑駁所產(chǎn)生的缺憾美，正是當(dāng)時(shí)人們所追捧的另一種藝術(shù)。清溪的李家陶瓷，外表粗糙，造型簡(jiǎn)約，初看不咋地，越看越有味，把玩過程的色澤變化更是讓人愛不釋手。那時(shí)，李順泥想：“我日思夜想的陶藝夢(mèng)，答案不就在眼前嗎？人們追求完美，可世間真有那么多的完美嗎？何不容納、珍惜眼前的缺憾美？”從那時(shí)起，李順泥開啟了專業(yè)陶瓷創(chuàng)作的藝術(shù)之門。
創(chuàng)新

　　在長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)、實(shí)踐中，李順泥制作的陶瓷產(chǎn)品，特點(diǎn)明顯。

　　首先，產(chǎn)品獨(dú)具個(gè)性。李順泥繼承了祖宗流傳下來(lái)的工藝，并大膽進(jìn)行創(chuàng)新。比如，他制作的茶具，不論是線條還是造型，都是老祖宗制作風(fēng)格的再現(xiàn)，卻又色澤豐富、變化多端。

　　其次，線條飽滿柔和。他從傳統(tǒng)漆器的工藝中得到啟示，并把漆器中的線條美運(yùn)用到陶瓷制作中。因此，李順泥的陶瓷作品，線條格外流暢，為廣大消費(fèi)者所喜愛。

　　第三，創(chuàng)作心境凸顯。他既遵從規(guī)矩，又不離本心。茶壺的手把與嘴要么為90度的側(cè)把，要么就是把、扭、嘴三點(diǎn)成一線，出水有力，水柱飽滿，斷水利落。壺身線條挺拔，手感飽滿舒適。甕型肩平、胸挺、馬蹄足……體現(xiàn)了他對(duì)生活和人生的姿態(tài)。

　　這幾年，李順泥著重在生產(chǎn)工藝上下功夫。

　　企業(yè)轉(zhuǎn)型。李順泥從小學(xué)習(xí)的是飯砵、茶壺、酒甕等傳統(tǒng)器皿的制作，沒有見過高規(guī)格的陶瓷藝術(shù)作品展。2012年9月，在廈門會(huì)展中心參觀之后，李順泥立刻把酒壺、茶具等做成藝術(shù)品。從那時(shí)起，李順泥把生產(chǎn)陶瓷藝術(shù)品作為他的主打產(chǎn)品，并在全國(guó)各地的會(huì)展中廣泛交流。2016年以來(lái)，他制作的仿古陶藝遠(yuǎn)銷海外，受到歐、美和臺(tái)灣地區(qū)收藏界的廣泛認(rèn)可。

　　技術(shù)革新。在制作傳統(tǒng)砂鍋、煮水器的過程中，配料一般加二氧化硅、長(zhǎng)石粉等，燒成溫度在1100度左右，其產(chǎn)品只能適應(yīng)木炭與柴火燒水。這幾年，李順泥改進(jìn)泥料的配方，把燒成溫度提高到1300多度，制作出的陶瓷更為堅(jiān)硬，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)燒水器在加熱過程中摻入冷水容易開裂的缺點(diǎn)，也有效地縮短了燒水的時(shí)間。傳統(tǒng)的燒水器，在燒水過程中容易破裂，而李順泥制作的燒水器不但不易開裂，還可在光波爐、液化氣灶等廣泛使用。

　　藝術(shù)提煉。李順泥的作品，具有柴燒陶的特點(diǎn)。特別是柴燒落灰的自然特性，初看沒什么稀奇，越把玩越漂亮。在把玩的過程中，還可體驗(yàn)成器的樂趣。因此，一個(gè)原本不起眼的茶具，經(jīng)過李順泥的創(chuàng)新，就能賣出500多元。李順泥制作的陶瓷作品，與其他藝人的作品相比，也更具原始生活情調(diào)和鄉(xiāng)村氣息。

　　2015年2月，李順泥注冊(cè)了“尤溪縣福本堂陶藝坊”營(yíng)業(yè)執(zhí)照。2018年2月，福本堂陶藝坊入住國(guó)家級(jí)“星創(chuàng)天地”企業(yè)。因?yàn)槔铐樐嘁恢眻?jiān)持手工制作，目前產(chǎn)品數(shù)量不多。

　　李順泥還與尤溪職業(yè)中專學(xué)校、閩江學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院等大中專院校教師合作，走研學(xué)教育實(shí)踐之路，他的“福本堂陶藝坊”創(chuàng)作基地也將建成研學(xué)實(shí)踐教育基地。

　　在談到自己的藝術(shù)生涯時(shí)，李順泥說：“隨本心做自己的作品，隨興趣過自己的生活。”他傳承歷史，追尋本心，在傳統(tǒng)陶瓷領(lǐng)域打開了一條充滿生機(jī)和活力的創(chuàng)新之路。