2018年4月29日-2018年5月11日，由MO2art策展的畢加索真跡展受邀在北京通州濱江大都會展出。
貓頭鷹、舞者
尋常的題材在畢加索的手下變得不尋常
展覽展出10件畢加索陶瓷，2幅版畫作品，展出作品的稀缺性和極具代表性，讓北京見多識廣的群眾紛紛慕名前往。
▲《方形與舞者 B盤》
我們在看《方形與舞者 B盤》的時候會有些云里霧里，就這幾個簡單的寥寥線條，怎么能稱之為“舞者”。
MO2art策展人Ivan.C介紹，原來《方形與舞者B盤》(Square with Dancers B, 1971)是畢加索在1971年制作的紅陶瓦片作品，未施任何釉彩，僅憑簡單的立體線條描繪場景，風(fēng)格 氣 簡約。在瓦片的中央有一個 面積的正方形凹陷，兩個被簡化成線條的舞者在 面翩翩起舞。舞者們的形態(tài)使人聯(lián)想到畢加索早年的著名新古典主義風(fēng)格作品《在海邊奔跑的兩個 人》(Two Woman Running on the Beach, 1922)， 這塊 作品則體現(xiàn)了五 年后已帶領(lǐng)著 體主義 向成熟并朝著抽象主義道路進(jìn) 探索的畢加索。
而與畢加索有淵源的貓頭鷹題材的作品也在展會上收到大家的熱烈歡迎，配合現(xiàn)場昏暗的燈光，真的像是一只棲息在展柜里的貓頭鷹，雙目炯炯有神。
在這件陶瓷作品《貓頭鷹》(Chouette, 1969)中，畢加索運(yùn) 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡窨碳挤右杂缘琢系难b飾刻畫出了極富質(zhì)感的 線條，凸顯出鳥兒渾圓的身軀， 雕刻出來的眼睛深刻而專注，動地演繹了一只神氣且美麗的鳥兒。畢加索陶瓷作品的獨(dú)特之處在于陶瓷形態(tài)和裝飾主題之間的相輔相成，在這件作品中，陶器 賦予了這只被畫出來的貓頭鷹完美的身軀 使它 體化：略小的底部成為了貓頭鷹正在歇息的腳，瓶身側(cè) 低處的圓環(huán)形則成為了它的尾巴，瓶 口邊緣突出而圓滑的出水口則成了鳥的喙。素雅的色彩為這幅作品增添了現(xiàn)實(shí)感，讓一只貓頭鷹活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾眼前。
畢加索真跡陶瓷展出不易
易碎品陶瓷運(yùn)輸過程極其慎重
MO2art作為國內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，秉著把國外的眾多國外優(yōu)秀藝術(shù)帶進(jìn)國內(nèi)，把高高在上的藝術(shù)帶到群眾身邊的理念，策展人多次親自前往畢加索制作陶瓷的小鎮(zhèn)-現(xiàn)馬杜拉陶瓷博物交流拜訪，經(jīng)過長久的爭取、商議和交涉，最終達(dá)成共識，才能把如此珍貴的畢加索陶瓷真跡引進(jìn)國內(nèi)，從而帶到大家身邊。
▲前往畢加索制作陶瓷的小鎮(zhèn)-現(xiàn)馬杜拉陶瓷博物拜訪
陶瓷是易碎品，所以在陶瓷的每一次運(yùn)輸過程中，MO2art都會十分小心謹(jǐn)慎，已保證萬無一失。首先會啟用國內(nèi)專業(yè)的藝術(shù)物流運(yùn)輸，量身定制的文物裝載箱，具備避震和濕度控制功能。
▲文物裝載箱畢加索真跡陶瓷
▲開封后先靜置真跡，適應(yīng)異地溫差
其次是包裝陶瓷采用的是無酸紙。經(jīng)過多種材質(zhì)紙張的對比和實(shí)驗，無酸紙(acid free paper )，不含活性酸，這種紙的pH值一般都在7.5以上，而且不含磨木漿，因此具有較高的強(qiáng)度和較高的紙張性能。在正常的使用和保存條件下，無酸紙的使用壽命可以達(dá)到200年左右。
▲MO2art專業(yè)細(xì)致
展品到達(dá)后為適應(yīng)當(dāng)?shù)匚幕瑴夭�，需靜置一段時間才能布展。策展人接觸展品，必須佩戴專業(yè)防塵手套，輕拿輕放，放置地面驗收以杜絕展品墜落的可能。
MO2art讓藝術(shù)與商業(yè)共生。對他們來說，這次的展覽僅是漫長的藝術(shù)推廣普及道路上的一步。他們希望無論是畢加索、達(dá)利等國外藝術(shù)巨匠的作品，還是國外名不見經(jīng)傳的小眾藝術(shù)家作品，都希望MO2art能夠成為一座連接國內(nèi)與國外優(yōu)秀藝術(shù)文化的橋梁，把國外優(yōu)秀的藝術(shù)文化帶到中國，為推動國內(nèi)大眾藝術(shù)文化做出微薄奉獻(xiàn)。
