2018年4月29日-2018年5月11日，由MO2art策展的畢加索真跡展受邀在北京通州濱江大都會(huì)展出。
貓頭鷹、舞者
尋常的題材在畢加索的手下變得不尋常
展覽展出10件畢加索陶瓷，2幅版畫作品，展出作品的稀缺性和極具代表性，讓北京見多識(shí)廣的群眾紛紛慕名前往。
▲《方形與舞者 B盤》
我們?cè)诳础斗叫闻c舞者 B盤》的時(shí)候會(huì)有些云里霧里，就這幾個(gè)簡單的寥寥線條，怎么能稱之為“舞者”。
MO2art策展人Ivan.C介紹，原來《方形與舞者B盤》(Square with Dancers B, 1971)是畢加索在1971年制作的紅陶瓦片作品，未施任何釉彩，僅憑簡單的立體線條描繪場景，風(fēng)格 氣 簡約。在瓦片的中央有一個(gè) 面積的正方形凹陷，兩個(gè)被簡化成線條的舞者在 面翩翩起舞。舞者們的形態(tài)使人聯(lián)想到畢加索早年的著名新古典主義風(fēng)格作品《在海邊奔跑的兩個(gè) 人》(Two Woman Running on the Beach, 1922)， 這塊 作品則體現(xiàn)了五 年后已帶領(lǐng)著 體主義 向成熟并朝著抽象主義道路進(jìn) 探索的畢加索。
而與畢加索有淵源的貓頭鷹題材的作品也在展會(huì)上收到大家的熱烈歡迎，配合現(xiàn)場昏暗的燈光，真的像是一只棲息在展柜里的貓頭鷹，雙目炯炯有神。
在這件陶瓷作品《貓頭鷹》(Chouette, 1969)中，畢加索運(yùn) 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡窨碳挤右杂缘琢系难b飾刻畫出了極富質(zhì)感的 線條，凸顯出鳥兒渾圓的身軀， 雕刻出來的眼睛深刻而專注，動(dòng)地演繹了一只神氣且美麗的鳥兒。畢加索陶瓷作品的獨(dú)特之處在于陶瓷形態(tài)和裝飾主題之間的相輔相成，在這件作品中，陶器 賦予了這只被畫出來的貓頭鷹完美的身軀 使它 體化：略小的底部成為了貓頭鷹正在歇息的腳，瓶身側(cè) 低處的圓環(huán)形則成為了它的尾巴，瓶 口邊緣突出而圓滑的出水口則成了鳥的喙。素雅的色彩為這幅作品增添了現(xiàn)實(shí)感，讓一只貓頭鷹活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾眼前。
畢加索真跡陶瓷展出不易
易碎品陶瓷運(yùn)輸過程極其慎重
MO2art作為國內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，秉著把國外的眾多國外優(yōu)秀藝術(shù)帶進(jìn)國內(nèi)，把高高在上的藝術(shù)帶到群眾身邊的理念，策展人多次親自前往畢加索制作陶瓷的小鎮(zhèn)-現(xiàn)馬杜拉陶瓷博物交流拜訪，經(jīng)過長久的爭取、商議和交涉，最終達(dá)成共識(shí)，才能把如此珍貴的畢加索陶瓷真跡引進(jìn)國內(nèi)，從而帶到大家身邊。
▲前往畢加索制作陶瓷的小鎮(zhèn)-現(xiàn)馬杜拉陶瓷博物拜訪
陶瓷是易碎品，所以在陶瓷的每一次運(yùn)輸過程中，MO2art都會(huì)十分小心謹(jǐn)慎，已保證萬無一失。首先會(huì)啟用國內(nèi)專業(yè)的藝術(shù)物流運(yùn)輸，量身定制的文物裝載箱，具備避震和濕度控制功能。
▲文物裝載箱畢加索真跡陶瓷
▲開封后先靜置真跡，適應(yīng)異地溫差
其次是包裝陶瓷采用的是無酸紙。經(jīng)過多種材質(zhì)紙張的對(duì)比和實(shí)驗(yàn)，無酸紙(acid free paper )，不含活性酸，這種紙的pH值一般都在7.5以上，而且不含磨木漿，因此具有較高的強(qiáng)度和較高的紙張性能。在正常的使用和保存條件下，無酸紙的使用壽命可以達(dá)到200年左右。
▲MO2art專業(yè)細(xì)致
展品到達(dá)后為適應(yīng)當(dāng)?shù)匚幕�，溫差，需靜置一段時(shí)間才能布展。策展人接觸展品，必須佩戴專業(yè)防塵手套，輕拿輕放，放置地面驗(yàn)收以杜絕展品墜落的可能。
MO2art讓藝術(shù)與商業(yè)共生。對(duì)他們來說，這次的展覽僅是漫長的藝術(shù)推廣普及道路上的一步。他們希望無論是畢加索、達(dá)利等國外藝術(shù)巨匠的作品，還是國外名不見經(jīng)傳的小眾藝術(shù)家作品，都希望MO2art能夠成為一座連接國內(nèi)與國外優(yōu)秀藝術(shù)文化的橋梁，把國外優(yōu)秀的藝術(shù)文化帶到中國，為推動(dòng)國內(nèi)大眾藝術(shù)文化做出微薄奉獻(xiàn)。
