楊必位，1945年生，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會會員，中國文聯(lián)曾授予的“"97中國畫壇百杰畫家”。曾任重慶巿美術(shù)家協(xié)會副主席，政協(xié)重慶巿第九、十屆，重慶直轄一屆、二屆委員，重慶巿文聯(lián)委員。現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會重慶創(chuàng)作中心常務(wù)副主任，中央文史研究館書畫院研究員，重慶文史研究館館員及重慶文史書畫院常務(wù)理事，重慶華龍網(wǎng)書畫聯(lián)誼會會長。北京西部文化硏究會西部書畫院副院長，北京京西賓館書畫院副院長，北京西山蘭亭畫院藝術(shù)委員會副主任。
醴陵畫瓷之行小記
文-楊必位
五年前，玩瓷好友阿輝來到我家，為了鼓動我去畫瓷，他叨叨不絕地給我上了一堂生動的瓷器課，由此引發(fā)了我對陶瓷的關(guān)注。我過去沒有在陶瓷上作過畫，所以聽說要去畫瓷，自然產(chǎn)生出一種想試試這一新鮮表現(xiàn)形式的沖動，同時(shí)也由于中國陶瓷從古代走來，在各朝各代制陶人的努力下，將瓷器做成了中國文化的驕傲而名揚(yáng)海內(nèi)外，并成為具有國家形象的象征符號原故，便誘惑著我毫不猶豫地參入其中。由此也慢慢開始關(guān)注陶瓷藝術(shù)，略微知曉除了江西瓷都景德鎮(zhèn)的青花瓷、釉里紅、粉彩外，還有浙江龍泉的青瓷，福建德化的青白瓷和湖南醴陵的高溫薄胎釉下五彩白瓷等，在漫長的歷史長河中制陶人創(chuàng)造了種類繁多，器型各異，從典雅古樸到富麗華貴的經(jīng)典瓷品，其藝術(shù)性常讓人驚詫而陶醉。尤其是釉下彩絵早在中唐就有長沙銅官窯始設(shè)窯口燒制，是中國瓷的典型代表之一，而醴陵釉下五彩更是品質(zhì)上乘，在中國瓷壇上占據(jù)著非凡的位置。
當(dāng)我們一幫重慶藝術(shù)家第一次深入瓷都來到湖南醴陵時(shí)，便被匠心獨(dú)運(yùn)、精心打造出來的精美醴陵陶瓷所打動。醴陵整個(gè)城市都以瓷器和鞭炮為主業(yè)，有自己特有的陶瓷研究所、技術(shù)學(xué)校，擁有眾多優(yōu)秀的制瓷工藝大師，每年都有很多青年人投入陶瓷行業(yè)，為瓷都的持久發(fā)展奠定了人才基礎(chǔ)和技術(shù)保障。在醴陵做陶瓷的窯口就有上百家，各家都有自己的看家絕活，但整體的技術(shù)特點(diǎn)卻與景德鎮(zhèn)等其它瓷都拉開了距離，他們以高溫高白高強(qiáng)瓷及釉下五彩手繪裝飾技法為主，瓷泥是國內(nèi)瓷土中最白、最細(xì)的，多以生產(chǎn)高端瓷為主，很多中央大型會館都用的是醴陵瓷，尤其是曾經(jīng)數(shù)次為毛澤東主席等中央領(lǐng)導(dǎo)人設(shè)計(jì)制作瓷具，從而便有了＂毛瓷＂之稱而響譽(yù)華夏，并成為了藏家們的鐘愛，當(dāng)年制作的＂毛瓷＂現(xiàn)在價(jià)格也已妙到了不匪的高價(jià)位。
醴陵瓷是高溫簿胎瓷，燒成后色澤潔白如玉呈半透光狀，工藝制作難度比景德鎮(zhèn)瓷要高，瓷泥高倍碾磨過濾后才能使用，簿胎灌漿中不能有星點(diǎn)雜質(zhì)，不然就會影響器物的品質(zhì)，高溫窯變中器型的收縮變形度大，因此常會出現(xiàn)報(bào)費(fèi)率高等現(xiàn)象，造成從原料到成品出來的成本都比一般的瓷品要高很多，當(dāng)然品質(zhì)也要好很多。瓷器上的畫工是醴陵瓷的又一大特色，尤以雙勾分水技法最著名，分水罩色技術(shù)是各窯口的看家本領(lǐng)，暈染中的精湛絕活使產(chǎn)品呈現(xiàn)出潤澤、明快、鮮亮的工筆表現(xiàn)效果而獲得了觀者的贊賞，也是瓷器中最具畫功表現(xiàn)力的獨(dú)具殿堂氣的產(chǎn)品。當(dāng)我們在參觀整個(gè)生產(chǎn)流程中，便體會到醴陵瓷的魅力所在就在于瑩潔精雅，華麗高貴，很好地將瓷韻與畫韻相結(jié)合，更讓人感到它集胎質(zhì)美、釉色美、工藝美、形體美、彩飾美于一體，是具有高度的美學(xué)價(jià)值和文化意義的可貴藝術(shù)品。
畫瓷這一技術(shù)在醴陵各瓷廠早已經(jīng)形成一道非常完整成熟的工藝生產(chǎn)流程，我們初來，僅僅看一看是難有收獲的，只有通過體驗(yàn)才能有所體會，于是我們也穿上工作裝開始加入到畫瓷行列，去冒充了一下＂打獵人＂。釉下彩就是直接在泥胚上作畫賦色，但未燒時(shí)的彩料與燒后的色澤是完全不一樣的，如青花蘭未燒時(shí)是深碣色，墨色是赭石色，所以作畫時(shí)就要靠經(jīng)驗(yàn)去把握。在泥胚上作畫，由于吃水快，著筆澀，行筆只能慢行，不能象在紙上作畫一般，橫凃豎抹那樣自如，這對我們來講的確是一道坎。 在興致勃勃中我們試著畫出了自己的感受，由于受當(dāng)?shù)毓に噹煾秱兺扑]的制作工藝影響，只會依樣畫葫地以描摹的方式進(jìn)行著艱澀的爬行式的繪畫，當(dāng)幾天后爐窯啟窯，我們見到自己的作品時(shí)，真是在激動之余卻帶來了一些不盡人意的失望，由于超高溫造成的窯變，瓷上的畫巳變得與原樣大不一樣，很多地方已變成似有似無的淺影，甚至退色消失，瓶形也縮小了很多，總結(jié)原因是筆上的水份太少，行筆過快造成了泥坯中留色不夠，才造成如此的敗筆。看來這碗飯也不是什么人都能吃的，尤其是獨(dú)特的工藝技法一時(shí)半會也難以學(xué)到。
五年來，在玩瓷友人的支持下，重慶書畫家多次來到醴陵畫瓷，通過對前面的遺憾總結(jié)后，便一次比一次成功率高，后面來的人上手也更快，畫起來也比過去自如，燒制的效果也更好，還不乏有很多精品出現(xiàn)。當(dāng)開窯后見到有精品時(shí)，不但畫家本人樂開了懷，玩家高手也一起喜上眉梢，大家當(dāng)時(shí)的開心場景現(xiàn)在想來還感受頗深，同時(shí)也體會到了不一般的畫瓷樂趣。
瓷廠職工畫瓷是在工藝制作的程序標(biāo)準(zhǔn)化中進(jìn)行，每一道工序都非常嚴(yán)格、講究，在嫻熟的厚水薄染的繪制中產(chǎn)品自然精美無比，這種工藝制作之美是我們難以勝任的。畫家畫瓷只能另辟蹊徑，只有將畫瓷的意義與工藝瓷有所區(qū)別，才能讓畫家的心得更好地躍然于陶瓷之上，才能達(dá)到藝術(shù)畫瓷的表現(xiàn)效果。由于從工藝化的被動繪瓷思維中跳了出來，以玩瓷的心態(tài)去表現(xiàn)繪畫中的藝術(shù)性，以注重率性筆趣為要的寫意表現(xiàn)時(shí)，作品便與畫家的心境同軌，這樣大家在不失去工藝瓷的基本畫瓷要領(lǐng)下，也讓瓷品的表現(xiàn)力從另一方面得到了升華，其中利用從絵制到燒制中產(chǎn)生的的偶然性，去獲得審美的趣意，正是畫家所樂于追求的張力與韻致的表達(dá)，從而讓陶瓷這一妙器從器形美到繪畫美，從筆性美到窯變美，從構(gòu)思構(gòu)圖的隨意美到文化表達(dá)的自覺美，讓器物變成了具有生命意識、情感表現(xiàn)的載體，便讓靜止的工藝陶瓷變成了畫家揉泥成趣的信物，成為了一種具有空間立體感的富有文化品性的型器作品，從而讓陶瓷文化也能在文化人心中駐留，在現(xiàn)代文化交流中重新產(chǎn)生出應(yīng)有的價(jià)值理念，這就是我們一行人在醴陵畫瓷過程中得到的最大收獲。
醴陵的畫瓷活動雖然告一段落，但卻將每一次絵畫的新體驗(yàn)變成了一段美好的記憶，尤其是當(dāng)畫家將自己親手繪制的作品陳列于自己的畫室、書齋，美美地看上幾眼時(shí)，那幸福的指數(shù)會無形中擁向自己，也讓身邊的朋友投來的羨幕目光中包含著對陶藝的無言的思懷。
現(xiàn)借乾隆皇帝的一首詩來說明陶瓷文化從歷史中演繹而來，在中國大地上有著不盡深厚的情意傳承，也為我們的醴陵之行帶來了醉向＂瓷韻＂動情容的藝術(shù)表現(xiàn)的滿足感。
白玉金邊素瓷胎，雕龍描鳳巧安排；
玲瓏剔透萬般好，靜中見動青山來。
楊必位筆于戉戌欣陽春色中
