我國以仕女為題材的藝術(shù)創(chuàng)作歷史悠久，具有源于生活、高于生活的創(chuàng)作方法與傳統(tǒng)，而在陶瓷雕塑上的應(yīng)用，據(jù)文獻(xiàn)記載顯示，鼎盛時(shí)期應(yīng)該是出現(xiàn)在唐代。唐代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展影響著藝術(shù)的發(fā)展，而唐代仕女俑尤為出色。

外交部國禮作品——《唐伎樂》

《唐伎樂》由中華人民共和國李總理為出訪澳大利亞賓禮。

外交部駐外機(jī)構(gòu)供應(yīng)處展廳

外交部駐外機(jī)構(gòu)感謝信

福建省人民政府外事辦感謝信

　　唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化兼容并蓄，人類審美意識轉(zhuǎn)變，因此陶俑題材豐富，塑造細(xì)膩到達(dá)歷史的最高水平。唐代女子豐滿、聰慧的形象與氣質(zhì)成為唐俑的特點(diǎn)。

　陶俑的造型由古拙向精細(xì)轉(zhuǎn)變，仕女俑從纖瘦到豐腴，呈現(xiàn)盛唐的社會氛圍。仕女俑神情滿足，對面部的刻畫越來越精細(xì)，體現(xiàn)人物造型的神韻，做到了形神兼?zhèn)洹?/p>

　　如果去觀賞唐代繪畫、雕塑、陶俑及各類藝術(shù)作品所表現(xiàn)的女性形象，留給人們最突出的印象，一定是“豐肥濃麗、熱烈放姿”。 豐肥濃麗即豐滿、肥碩、濃艷、亮麗；熱烈放姿即穿著袒露、自信張揚(yáng)的表情姿態(tài)。

　從史書中對武則天的描寫也可以推斷，她正是憑著寬額頭、豐臉頰、圓渾而重疊的頸部及富態(tài)形象贏得了“媚娘”的地位，從而為她進(jìn)一步接近權(quán)力中心奠定了基礎(chǔ)。

　　在中國古代四大美人之一的楊玉環(huán)，更是家喻戶曉、流傳千古的胖美人典范。 顯然，唐人與漢代和古代大多數(shù)時(shí)期人們欣賞窈窕淑女含蓄內(nèi)向以瘦為美的審美觀不同。這種在現(xiàn)代看起來有些“另類”的審美眼光正是那個(gè)如日中天時(shí)代的必然特點(diǎn)。
 

　　唐代繁榮昌盛、豐衣足食，正如杜甫詩句中所記“稻米流脂粟米白，公私倉廩俱豐實(shí)”，人們有條件吃飽穿暖保持健康豐滿的體格。

　　唐代開放兼容并包。國力強(qiáng)盛與文明發(fā)達(dá)，使唐人充滿自信，成為一個(gè)高度開放的國家。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)與唐交往的國家有130多個(gè)。不同文化的影響、交融，使唐人不拘于傳統(tǒng)，眼界開闊，熱烈放姿。 

　　在德化，明中期以后的仕女瓷塑對后來的發(fā)展起到了積極的作用。晚清時(shí)期陶瓷仕女大量出現(xiàn)，在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會生活的現(xiàn)狀。及至民國時(shí)期乃至現(xiàn)當(dāng)代，仕女題材的陶瓷作品更是層出不窮，舉目皆是。

　　作品以德化特有的溫潤如玉的“中國白”為胎質(zhì)，瓷質(zhì)均勻潤白，晶瑩剔透，純手工制作，仕女造型獨(dú)特，線條簡潔流暢，作品中演奏琵琶、排簫、古琴的女子奸媚動人瓷態(tài)，塑造的栩栩如生，意境刻畫的惟妙惟肖，精湛絕妙，而簡潔又有詩情畫意，行云流水般美好，并且運(yùn)用雍容華貴的唐朝服飾展現(xiàn)女性熱愛美追求美的唐代特點(diǎn)，并透溢出經(jīng)典氣度和高雅格調(diào)，堪稱經(jīng)典。作品既有藝術(shù)家親筆簽名收藏證書，有著較高的收藏價(jià)值，也是家居、雅室、辦公室等場所擺設(shè)的上好選擇。

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