“工欲善其事，必先利其器”，對(duì)于刀具的改進(jìn)和創(chuàng)造性利用讓鐘立維走出了一條新路。

　　刻瓷作品《富春山居圖》凝聚了鐘立維的大量心血，也成為他創(chuàng)作路上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　許多藝術(shù)、設(shè)計(jì)專業(yè)的大學(xué)生來(lái)到鐘立維工作室，從刻瓷的學(xué)習(xí)中尋找靈感。

　　在創(chuàng)作之余，鐘立維深入小學(xué)、中學(xué)甚至大學(xué)，傳授刻瓷技藝。

　　借助放大鏡和臺(tái)燈，鐘立維可以更好地控制細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)。

　　鐘立維強(qiáng)調(diào)，他的刻瓷畫(huà)著色后是可以觸摸的。

　　廣袤的遼寧大地，歷史悠久、物產(chǎn)豐富，尤其寶貴的是留存了眾多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，活躍其間的非遺項(xiàng)目代表性傳承人薪火相傳，令其生生不息。從今天起，遼沈晚報(bào)推出系列圖片專題，用鏡頭的視角帶你去看非遺，感受文化的魅力。

　　瓷是中國(guó)的一張文化名片，圍繞著瓷衍生出了一系列的藝術(shù)形式，俗話說(shuō)“沒(méi)有金剛鉆，就別攬瓷器活兒”，可偏偏就有人迷上了刻瓷。“觸有手感，觀有水墨。”刻瓷技藝是我國(guó)一種獨(dú)特的民間絕技，是以瓷為紙，以刀代筆，在素面瓷器上鏤、鑿、劃出各種圖形、圖案的一種純手工技藝。“刻瓷技藝”2015年入選遼寧省第五批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，鐘立維是代表性傳承人。

　　鐘立維出生于刻瓷世家，外祖父宋占祥13歲時(shí)，在北京琉璃廠當(dāng)學(xué)徒，得到刻瓷大師朱友麟的真?zhèn)鳌：髞?lái)，舉家遷到沈陽(yáng)，這門(mén)技藝得以在沈陽(yáng)落地生根。每當(dāng)外祖父和母親刻瓷，他都會(huì)圍著看，家長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)他有興趣，也就有意識(shí)地教他刻瓷，那時(shí)，他12歲。當(dāng)時(shí)不經(jīng)意埋下的種子，成為他后來(lái)的人生拐點(diǎn)。下崗再就業(yè)的契機(jī)讓鐘立維重新?lián)炱鹂檀傻氖炙�，從此一發(fā)不可收拾。

　　十多平米的工作室里，墻上掛著的盡是鐘立維的代表作《富春山居圖》、《韓熙載夜宴圖》、《蘭亭集序》、《虢國(guó)夫人游春圖》……每件作品都經(jīng)過(guò)數(shù)以萬(wàn)計(jì)，甚至更多次地敲打鑿刻脫胎而出�？檀刹槐仍诩埳献鳟�(huà)，沒(méi)有更改的余地。雕刻主要有鉆刀法、雙勾法和刮刀法。鉆刀法是指用小錘均勻地敲打刻刀，使之在瓷器表面形成大小、疏密、深淺不同的點(diǎn)，構(gòu)成畫(huà)面或字體；雙勾法是用銳利的刻刀沿字體或畫(huà)面的外輪廓刻畫(huà)；刮刀法則是先用雙勾法刻出字畫(huà)輪廓，然后再將雙線間的瓷釉刮去，以便填色。

　　作為非遺項(xiàng)目的代表性傳承人，鐘立維這些年還在沈陽(yáng)航空航天大學(xué)等學(xué)校傳授、推廣刻瓷技藝。在教學(xué)的過(guò)程中，他也從學(xué)生的作品和思路中尋找靈感，融匯到創(chuàng)作中來(lái)，實(shí)現(xiàn)了互補(bǔ)。從事醫(yī)務(wù)工作的女兒也加入到刻瓷的行列中來(lái)，協(xié)助他創(chuàng)作和推廣刻瓷。傳承，讓鐘立維看到了刻瓷技藝的希望。