王芝文的陶瓷微書作品需用放大鏡來看

　　“我是天天在做‘芝麻大的事’。”一見面，王芝文就拿自己的名字打趣道，可就是這“芝麻小事”令他成為陶瓷微書這項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)造者和唯一傳承人。

　　他獨辟蹊徑，將傳統(tǒng)的微書寫于陶瓷之上，不僅創(chuàng)造了這項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，還創(chuàng)造了一項紀錄——在高85厘米、直徑29厘米的陶瓷箭筒外壁寫下整部35萬多字的《三國志》。2016年，他入選“廣東文化人物”名人堂。

　　日前，在王芝文位于汕頭的工作室，廣州日報全媒體記者專訪了他，聽他講述他的“陶瓷微書人生”。

　　用微書在陶瓷上作畫

　　在汕頭市衡山路的王芝文陶瓷微書工作室，記者見到了溫文爾雅的王芝文。他留著一頭富有藝術(shù)家氣息的微卷中長發(fā)，神態(tài)瀟灑，只是臉頰略顯黝黑。“長時間在燈光下創(chuàng)作，臉上的皮膚都是被烤黑的。”王芝文幽默開場。

　　說起與陶瓷微書結(jié)緣，王芝文稱自己“從小就有顆古董的心”。他從小就愛好書法和美術(shù)，不僅寫得一手好字，還對古代經(jīng)典著作頗有探究的興趣。后來讀了美術(shù)專業(yè)，上世紀80年代，他畢業(yè)后被分配到陶瓷廠負責陶瓷設(shè)計。

　　微書工藝古已有之，但之前多寫于布、絹或紙上，不易保存。能不能將微書寫在陶瓷上呢？王芝文這么想著，也就這么試了。很快，他在陶瓷上寫的字越來越小，小到別人認不出來，于是很有成就感。這還不夠，除了在微書材質(zhì)上有所創(chuàng)新外，他還在書寫風格上獨樹一幟。“我把微書在陶瓷上寫成畫，使它既是書法，也是繪畫。”王芝文稱。

　　如今，看王芝文的陶瓷微書作品，遠看是一件造型藝術(shù)品，近看是一幅畫，再拿放大鏡細看，才能看出畫里是無數(shù)的密密麻麻的漢字，可謂集詩、書、畫、瓷為一體。多年來，王芝文的這種陶瓷微書作品多次被作為國禮贈送給外國政要。“它們集合了多種中國元素，深受外國人的喜愛。”王芝文稱。

　　2014年底，陶瓷微書被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而這項國家級非遺的特殊之處在于，王芝文既是它的創(chuàng)造者，也是它唯一的傳承人。“一個人撐起一項國家非遺”——業(yè)界這樣評價王芝文和他的陶瓷微書。

　　專辟展室展出殘缺之作

　　“選擇這條路，基本就是與寂寞結(jié)緣。”王芝文稱，自從開始創(chuàng)作陶瓷微書，他放棄了好多業(yè)余愛好，甚至從來沒看過一集電視連續(xù)劇。

　　最初的創(chuàng)作條件非常艱苦，盛夏天氣炎熱，蚊蟲橫飛，又沒有空調(diào)，王芝文一般都是打開門窗赤膊上陣。在陶瓷上寫那么小的字需要精神高度集中，甚至物我兩忘，且一寫就是好幾個小時。“往往結(jié)束時才發(fā)現(xiàn)，我已被蚊子咬得全身是包。”王芝文說。

　　而陶瓷又不同于其他材質(zhì)，是要經(jīng)過燒制才能完成的。每一件陶瓷微書作品都需要經(jīng)過3次燒制，第一次是燒成坯，第二次是上墨后再燒，第三次才是上了顏色后再燒。由于陶瓷燒制有很多不可控性，因此每一件作品背后都有無數(shù)次失敗的嘗試。

　　王芝文告訴記者，上海世博會舉辦前，他應(yīng)邀制作一件《三虎圖》的陶瓷微書作品在世博會廣東館展出。8個月過去，《三虎圖》的前兩次燒制都順利完成，可是就在最后一次燒制時，意外發(fā)生了，作品出爐時出現(xiàn)了一條小裂縫。“當時簡直是心在滴血！”王芝文說。最后，他只好臨時換了另外一件作品去參展。

　　如今，這件有裂縫的《三虎圖》被擺放在他的工作室一層“隕”主題展廳里，展廳里除了這件作品，還有其他多件殘缺之作。“陶瓷微書作品就是這樣，往往花了好幾個月做出的東西，就在最后燒制時功虧一簣。”王芝文說，“但也正是因為如此，陶瓷微書作品才會顯得彌足珍貴。”

　　王芝文告訴記者，因為載體特殊，相較于一般紙質(zhì)的書畫作品，陶瓷微書作品則有易保存、可視度高的優(yōu)點。

　　歷時7年創(chuàng)作鎮(zhèn)館之寶

　　在王芝文陶瓷微書藝術(shù)館內(nèi)，王芝文輕按開關(guān)，兩扇木門緩緩打開，鎮(zhèn)館之寶——陶瓷箭筒《三國志》便呈現(xiàn)在眼前。

　　這個作品是王芝文歷時7年創(chuàng)作完成的。陶瓷箭筒高85厘米高，直徑29厘米，王芝文在箭筒的外壁寫下整部《三國志》，一共是35萬多個繁體字，真真讓人“嘆微觀止”。也因此誕生了一項紀錄——在一塊指甲蓋大的地方，王芝文寫下了50個繁體字！

　　近年來，王芝文帶著他的陶瓷微書作品頻頻在海內(nèi)外參展，引來贊嘆連連，法國盧浮宮、英國大英博物館等世界級藝術(shù)殿堂都曾留下過他的陶瓷微書的倩影。

　　王芝文：

　　我擔心陶瓷微書成一個人的藝術(shù)

　　在王芝文工作室一樓的入門處掛著一塊“微書一絕”的書法作品，這是業(yè)內(nèi)專家對他的精湛技藝的肯定。而說起這個“絕”字，王芝文也說出了他的擔憂：“我擔心陶瓷微書成為一個人的藝術(shù)。”

　　王芝文的擔心并非沒有道理。王芝文說，從藝30年，他總結(jié)出要想做好陶瓷微書的七大要素，并認為缺一不可：一是身體條件，視力、體質(zhì)都要過硬；二是心理素質(zhì)，信心、毅力至關(guān)重要；三是書法功底，寫出的字要有血有肉有靈魂；四是美術(shù)基礎(chǔ)，要有扎實的色彩知識、靈活的構(gòu)圖技巧；五是古文素養(yǎng)，只有愛讀古詩詞，寫起來才有感覺；六是陶瓷知識，要諳熟原料配方、燒窯過程等；七是綜合因素，準備工作、工具選擇等也很關(guān)鍵。

　　他說，陶瓷微書的“絕”也在于對從藝者的要求之高，也正是因為有如此高的門檻，所以才使不少學徒知難而退。他告訴記者，其實對陶瓷微書感興趣、想學的人不少，但能堅持下來的寥寥無幾，在他所有的學徒中，目前仍沒有一人能出師。“要一個人踏踏實實靜下心來鉆研微書，太難了。”王芝文坦言。

　　他說，做陶瓷微書也是在“吃青春飯”，年紀越大，創(chuàng)作的精力就越弱。而如果未能找到更多傳承者，這項國家級非遺就將有失傳的可能。如今，他把更多的精力放在傳播這項技藝上，他的作品也不斷走出廣東，走出國門，在世界上各大展館展出。目前除汕頭外，他還在北京、東莞建起了王芝文陶瓷微書陳列室，他希望能將陶瓷微書這一藝術(shù)瑰寶傳播到更多的地方，能有更多的人將這門技藝繼承并發(fā)揚光大。

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