在一般人手里，青瓷或許僅作為日用器存在，而在徐象龍的手中，青瓷卻被賦予靈魂，呈現(xiàn)出獨有的藝術價值。對于制瓷工藝，他一直追求薄胎厚釉，追求“不成玉則不成器”，正因如此，他的粉青釉色達到了類玉的效果，并被眾多粉絲稱為“造玉者”。
本期專家說，我們就來對話浙江省陶瓷藝術大師徐象龍，看看他是如何將青瓷藝術做到“似玉非玉勝玉”。
徐象龍(浙江省陶瓷藝術大師)
高級工藝美術師
浙江省陶瓷藝術大師
麗水市工藝美術大師
受其父中國陶瓷藝術大師徐定昌大師熏陶，多來孜孜不倦的學習，精益求精的追求，無論在青瓷燒制工藝的拉坯造型、修坯雕刻上都深得真?zhèn)�，尤其是大師善長的薄胎厚釉，如冰如玉的南宋粉青釉龍泉青瓷燒制技藝，繼承的惟妙惟肖，型、色、工均掌控的入木三分，尤為到位。
微拍堂記者：青瓷素來以厚釉見長，難見輕薄剔透的器物，而您偏偏挑戰(zhàn)了青瓷厚釉薄胎的極限，制作出如景德鎮(zhèn)薄胎瓷一般的超薄龍泉青瓷，能講講創(chuàng)作心得嗎?
徐象龍：其實這么多年來，我一直致力于青瓷的開發(fā)與創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)和父親藝術風格的基礎上不斷探索實驗，在青瓷造型設計、制作工藝、傳統(tǒng)釉色上狠下工夫，就是希望走出一條自己的青瓷藝術之路。
徐象龍作品《蓮枝龍耳洗》
微拍堂記者：您怎么理解青瓷?
徐象龍：青瓷無非看三點：一個型，一個釉，一個工。因為我要和別人區(qū)分開風格，就以型為主，比如我看到一個器型，就會馬上聯(lián)想到做成花瓶會怎么樣，做成青瓷會是什么效果。
我對青瓷的理解，不只是傳統(tǒng)器型中簡單制作的陳設器，而是希望結合青瓷與生活，把大千世界融入青瓷之中。因為美好的器物肯定離不開日常生活。這個想法的實現(xiàn)最早是在2008年，靈感來自于北京奧運會金鑲玉獎牌，我在自己的第一把壺上也鑲了個銀把。這把《璧玉壺》就是最早的靈感，從造型、配飾來說，都是極具現(xiàn)代感的。
徐象龍作品《璧玉壺》
微拍堂記者：您怎么看待青瓷的傳承和創(chuàng)新?
徐象龍：剛從大學設計專業(yè)畢業(yè)的時候，我滿腦子都是創(chuàng)新，一心想著要和父親的風格拉開差距，一定要做不一樣的東西。因為在學校里，也有陶瓷專業(yè)的老師給我們上過課，所以對器型、工藝會有一些大膽的想法�？墒沁^了一段時間，我卻發(fā)現(xiàn)自己做的東西，有些與父親的風格接近融合了。
我很困惑，于是去博物館、圖書館看了很多中國傳統(tǒng)文化的經(jīng)典作品;也跑遍了一些院校，了解國外工藝美術的代表之作，學習了學院派的創(chuàng)作風格。像青銅器、玉器、石雕、非洲的木頭雕刻、陶藝……只要是和青瓷類似氣質的創(chuàng)作，幾乎都沒逃過我的眼睛�；貋硪院�，我?guī)缀跏裁匆矝]做，腦海里卻能浮現(xiàn)出各種創(chuàng)作元素的變化組合，后來一段時間，我就做成了一件粉青釉小壺。
我覺得對于傳統(tǒng)，要有所取，有所不取。更多的應該是去感受，去思考，從而知道該取什么，該舍什么，從傳統(tǒng)工藝和文化中汲取自己所需的養(yǎng)分。而青瓷創(chuàng)作的每個階段就如同看書，即使是看同一本書，目標不一樣，找的東西也不一樣，得到的也不一樣。
徐象龍作品《雪疑紅梅》
微拍堂記者：您對目前的青瓷行業(yè)現(xiàn)狀有什么看法?
徐象龍：青瓷行業(yè)必須在傳統(tǒng)的基礎上加以創(chuàng)新，才更能讓人接受它，理解它。從業(yè)者要創(chuàng)作出更多獨一無二的作品，才能更好地被市場接受。我們手藝人能做的，就是結合現(xiàn)代工藝、技術、原材料，更好地表現(xiàn)龍泉青瓷，把它傳承下去。
但近年來人才缺乏的問題也逐漸顯露，這個行業(yè)需要更多有創(chuàng)造力的年輕人加入進來，需要更多新鮮的文化、新鮮的創(chuàng)意融入進來，青瓷才能有發(fā)展，才能有更多更好的作品面市。
微拍堂記者：能談談您對微拍堂的看法和建議嗎?
徐象龍：希望微拍堂未來能培育出更為廣闊的市場，挖掘出各行各業(yè)的優(yōu)秀手藝人，然后更多的去扶持這些年輕人，讓他們能更純粹地專注于創(chuàng)作，不需要操心市場。
因為如今藝術品電商平臺的技術、服務都已趨于完備，其安全性、便捷性也獲得了大眾的高度認可，所以更需要微拍堂這類平臺去做一些努力，進一步完善市場分工，使每個環(huán)節(jié)都公正專業(yè)。我期待在微拍堂的努力之下，能看到更多高品質的藝術佳作。
