中青在線北京9月22日電（中國青年報·中青在線記者 蔣肖斌）“薄施淡染——陳揚龍醴陵釉下五彩瓷技藝傳承展”今天上午在中國國家博物館開幕。

　　展覽展出了陳揚龍生前創(chuàng)作和親筆繪制的作品78件，陳利和申彬的作品30件，以及大量寫生稿、設(shè)計稿和使用工具，比較全面地反映了陳揚龍及其傳承人的技藝全貌。陳揚龍先生的子女，決定將其父親的一部分精品力作捐贈中國國家博物館收藏。

　　《寶玉》，2013

　　《水仙花》 ，上世紀90年代

　　陳揚龍是中國工藝美術(shù)大師，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。他1941年出生于醴陵陶瓷世家，是湖南陶瓷研究所的第一批“十藝徒”之一，師從吳壽祺、宋成仁和林家湖等老藝人，是新中國醴陵高溫釉下五彩瓷復興的實踐者和帶頭人。

　　醴陵是我國重要的陶瓷產(chǎn)區(qū)之一，從考古發(fā)掘發(fā)現(xiàn)，該地區(qū)自東漢已有制陶的歷史，宋代主要生產(chǎn)青瓷，明清兩代盛產(chǎn)青花瓷。清末民初，著名實業(yè)家熊希齡以現(xiàn)代陶瓷工業(yè)為基礎(chǔ)，在姜灣開辦湖南官立瓷業(yè)學堂和湖南瓷業(yè)公司。從創(chuàng)燒伊始，醴陵釉下五彩瓷就確立了以典雅繪畫性裝飾為主的高端品質(zhì)。在1915年巴拿馬太平洋萬國博覽會上獲得金牌獎?wù)隆?/p>

　　由于戰(zhàn)亂，醴陵產(chǎn)區(qū)經(jīng)過短期的興盛后，瓷業(yè)凋敝，技藝瀕臨失傳。1955年，湖南陶瓷研究所成立，請吳壽祺等老藝人以師徒傳承的方式帶出了一批優(yōu)秀的人才，在他們的努力之下，醴陵釉下五彩逐步恢復，工藝技術(shù)不斷創(chuàng)新，在高溫硬質(zhì)瓷瓷質(zhì)和高溫色料穩(wěn)定性等方面均領(lǐng)先世界。

　　從上世紀50年代到80年代，陳揚龍一直從事原料配制和工藝革新的研究和試驗。他認為陶瓷是由胎釉、器形、工藝和裝飾等構(gòu)成的一門綜合藝術(shù)，不能“以瓷當紙”，而忽略造型設(shè)計、制瓷工藝、裝飾風格等陶瓷元素的有機結(jié)合，應該堅持陶瓷藝術(shù)的特性，用陶瓷的語言來表達陶瓷藝術(shù)，始終與中國畫保持借鑒而不同化的距離。

　　陳揚龍堅持從生活中獲取靈感，他研究植物的生長結(jié)構(gòu)和姿態(tài)，觀察總結(jié)植物在不同階段、不同天氣和不同時間的情態(tài)和神韻，以“格物”精神來寫生。用“移情”的方法專注于表現(xiàn)物與我的關(guān)系。晚年又成功通過提煉物象精髓，創(chuàng)新出圖案化裝飾化的變體風格，達到了爐火純青的藝術(shù)境界。

　　陳揚龍經(jīng)過40余年的研究和試驗，于上世紀90年代概括出了“薄施淡染”醴陵瓷這一獨特的技藝特點，使醴陵瓷藝成為我國陶瓷藝術(shù)的一朵奇葩。他不斷追求極白、極薄、極透和極潤的“類玉”質(zhì)感，最終達到清新雋雅、空靈幽靜、平淡天真、意態(tài)高遠的境界。

　　陳揚龍?zhí)釘y后輩，成就后人，毫無保留的授藝于數(shù)百學生，使“薄施淡染”技法在醴陵產(chǎn)區(qū)大面積推廣，成為當代醴陵釉下五彩瓷的主流風格。但由于這種技法學徒時間長，藝術(shù)設(shè)計水平要求高，制作周期久，成本高而燒成率低，很多人便不愿意堅持。有的為降低成本而抄襲模仿或粗制濫造，甚至轉(zhuǎn)而學習其它產(chǎn)區(qū)短平快的做法。

　　于是，陳揚龍在生前創(chuàng)建工作室，“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護示范基地——醴陵釉下五彩瓷燒制技藝”，這塊沉甸甸的牌子就掛在他們工作室這棟不顯眼的小樓上。長女陳利是其得力助手，幼子陳志峰負責成型工藝，兒媳申彬傳承其技藝。在他去世后，3個子女帶領(lǐng)十幾位徒弟，堅守高品質(zhì)藝術(shù)瓷的道路，以此來發(fā)展醴陵瓷窯口的藝術(shù)特色。

　　本次展覽由中國國家博物館、湖南省文化廳主辦，湖南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心、醴陵市人民政府協(xié)辦。

文化副刊部編輯