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云南青花的人間“瓷”話 具有多層次畫面感

發(fā)布:2017-8-5 14:58:07  來源: 昆明日報(bào) [字體: ]

  

用現(xiàn)代技術(shù)燒制出來的云南青花。記者楊艷輝/攝

吳白雨(中)介紹云南青花。記者楊艷輝/攝

  昆明信息港訊(昆明日報(bào) 記者李雙雙)在所有的畫家中,吳白雨最愛的是齊白石:“做人,就是要活一種狀態(tài)。恣意、瀟灑,沒有半點(diǎn)糾結(jié)。就好像齊白石的畫,還有云南青花的瓷畫,以一種大寫意的畫面直擊人心。”

  吳白雨,玉溪青花的復(fù)興和傳承人,也是“玉溪窯青花瓷燒造技藝”入列“云南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的背后功臣。他是一個(gè)“玩泥巴”的匠人,也是云南大學(xué)的副教授和碩士研究生導(dǎo)師。“研究云南青花的瓷畫,可以很好地補(bǔ)充云南元明美術(shù)史上的空白,彰顯古代云南民間藝術(shù)繪畫審美趣味和風(fēng)格。”在吳白雨看來,整個(gè)中國造物藝術(shù)史就是一部陶瓷發(fā)展史,青花成為一種強(qiáng)大力量,讓繪畫與陶瓷得到了真正的結(jié)合。陶瓷變得不重要,反而是畫面變得重要了,而云南青花的瓷畫具有多層次的畫面感,筆觸、風(fēng)格、色澤都與來自景德鎮(zhèn)的青花有很大不同,非常具有“云南味”。

  不如陶出名的云南青花

  云南的陶,很是出名。這里是中國四大名陶產(chǎn)地,陶土資源、技藝豐富,品種繁多。

  有自帶“仙氣”的建水紫陶、華寧釉陶、西雙版納的曼倫陶、香格里拉尼西黑陶、麗江納西族金沙陶等。其中,建水的紫陶與宜興紫砂、廣西欽州紅陶、四川榮昌安陶被文化部列為中國四大名陶。

  很多人只知云南有陶,而不知云南有瓷。

  事實(shí)上,早在明清時(shí)期,云南就已經(jīng)成為中國三大青花產(chǎn)地之一,曾與景德鎮(zhèn)青花比肩。而玉溪窯,則是元明時(shí)期云南青花最具代表的類型之一。

  1960年,云南省博物館的葛季芳在玉溪瓦窯村發(fā)現(xiàn)古窯遺址,窯址出土標(biāo)本的風(fēng)格特點(diǎn)與云南某些墓葬出土的青花瓷器非常接近,同時(shí)這些青花瓷與景德鎮(zhèn)元明時(shí)期生產(chǎn)的青花瓷風(fēng)格也十分神似。

  吳白雨介紹,云南青花瓷的產(chǎn)生,是元王朝對云南實(shí)施政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的基礎(chǔ)上誕生的。有學(xué)者認(rèn)為,元末明初大量中原地區(qū)的漢人進(jìn)入云南,已經(jīng)使用習(xí)慣的景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯是漢族移民最青睞的器皿,可云南交通不便,靠人背馬馱引入的瓷器數(shù)量畢竟有限,難以滿足龐大的市場需求,而云南本身也有制作青花瓷的基礎(chǔ)和條件,這樣的背景下催生了以玉溪青花為代表的云南青花在明代的繁榮。

 

  “云南盛產(chǎn)燒制青花瓷的重要原料——鈷,這種礦物原料漫山遍野都是,只需要一小顆,就能調(diào)制出燒制青花瓷的顏料,因而窯址一般也就設(shè)置在礦場周圍。事實(shí)上,云南是我國青花料的重要產(chǎn)地,歷史上景德鎮(zhèn)窯就多次采用來自云南的青花料,蜚聲海內(nèi)外的康熙青花的制作鈷料‘珠明料’就來自云南。”吳白雨介紹,“云南青花支系繁雜,生產(chǎn)、使用規(guī)模都很大,深得老百姓喜愛。不僅僅是在玉溪,在大理、祿豐、研和、永勝等地都陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了古代青花瓷窯遺址。”

  云南青花與景德鎮(zhèn)青花

  談到元青花,大部分人都只有一個(gè)印象:“貴1確實(shí)如此。2005年,在英國佳士得的一場拍賣會上,一件“鬼谷子下山”青花大罐拍出2.3億元“天價(jià)”,而業(yè)界認(rèn)為真正的元青花存世量不超千件,精品更是少之又少。搜索近年來元青花拍賣的相關(guān)新聞,幾乎拍賣成交價(jià)格都超過了千萬元。

  云南青花,雖然也屬于“元青花”,但與出身景德鎮(zhèn)官窯的青花相比,在拍賣市場上的價(jià)格算不上“天價(jià)”。

  當(dāng)然,價(jià)格只是青花價(jià)值的一方面。同屬青花,云南青花很難不被拿來與來自景德鎮(zhèn)的青花相比較。事實(shí)上,在元末明初大批移民涌入云南的時(shí)代背景下,云南青花與景德鎮(zhèn)的青花有著令人著迷的“血緣關(guān)系”。

  “從文獻(xiàn)記載上看,明初洪武年間起,景德鎮(zhèn)的車、汪、張、彭等姓氏的窯工來到玉溪華寧燒窯,玉溪窯中的碗、盤、罐、玉壺春瓶等也是景德鎮(zhèn)的典型器物,青花紋飾是景德鎮(zhèn)元明時(shí)期的流行紋樣,明顯可以看出努力向景德鎮(zhèn)看齊的痕跡。”玉溪市博物館館長陳泰敏介紹。

  但另一方面,以玉溪窯為代表的云南青花也有著自己鮮明的個(gè)性特征。這種云南青花胎呈灰色,青花呈暗藍(lán)色,釉色泛青,與大眾傳統(tǒng)印象中的青花相比,云南青花的色彩飽和度不高,筆觸簡潔,采用大寫意的繪畫風(fēng)格,藝術(shù)語言樸素、直率、奔放;繪畫主題內(nèi)容豐富多樣,有山水有人物有花鳥,有寫實(shí)有抽象。

 

  玉溪青花雖出身“民窯”,但其獨(dú)特的燒制技藝、繪畫風(fēng)格有其珍貴所在。在北京故宮博物院,就收藏有一件“元代玉溪窯青花魚藻紋玉壺春瓶”,玉溪市博物館收藏的“青花獅子滾繡球紋蓋罐”,都是現(xiàn)存的玉溪青花瓷元代珍品。“不僅僅是玉溪,在曲靖等地也有很多窯址,證明了當(dāng)時(shí)云南燒制青花的規(guī)模是非常大的。只是到了明代,隨著景德鎮(zhèn)的瓷器大量流入,云南青花被強(qiáng)勢的商業(yè)競爭擠垮。”吳白雨介紹。

  重回日常的“云瓷”計(jì)劃

  “我到現(xiàn)在都做不到,用這么簡單干凈的筆觸作畫,那該有著怎樣一顆簡單而有力的心臟埃”不似景德鎮(zhèn)官窯青花的瓷繪,云南青花瓷繪更加隨意、多變,以線的勾勒為主,點(diǎn)染結(jié)合,展現(xiàn)著高超的藝術(shù)控制力。

  吳白雨總是喜歡靜靜地端一片云南青花古瓷片,細(xì)細(xì)端詳,隔空與元明匠人“對話”。

  吳白雨的青花作品很受歡迎,收藏價(jià)格也不錯(cuò),但這并不是他想要的全部。他希望,能夠重新振興云南青花,讓云南青花重回日常。讓云南人用上云南青花,吃飯、喝茶、擺菜、插花。

  就像它們曾經(jīng)那樣與云南人的日常生活密不可分。現(xiàn)在,云南人使用的日用瓷大多來自唐山、潮州等地。

  “我的團(tuán)隊(duì)現(xiàn)在已經(jīng)做了很多研究,提取了云南青花古瓷片上的各種圖像,建立了一個(gè)大的云南青花瓷畫數(shù)據(jù)庫。比如說,云南青花中最常見的繪畫題材——魚,古時(shí)匠人將魚繪制在云南青花上時(shí),不同造型的魚就有三十多種,有的圓渾,有的瘦長,有的靜止于水中,有的表現(xiàn)游動(dòng)的動(dòng)態(tài),有的穿梭云海,有的俯身下探。”吳白雨說,這些靈動(dòng)的圖像將會以現(xiàn)代工業(yè)化的生產(chǎn)方式在日用瓷上獲得新生。

  吳白雨說:“云南是西南日用瓷生產(chǎn)最大的基地之一,但是利潤微薄,如果我們采用現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)生產(chǎn)云南青花,對于企業(yè)而言利潤可觀,而云南青花也會通過回到日常,讓這一古老的技藝得到繼承。”

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