鎮(zhèn)館之寶：元末纏枝牡丹紋青花瓷罐。

這件館藏文物高28cm，口徑20cm，腹徑33cm，底徑18.3cm，其造型為元代罐類中的飽滿型。

元末纏枝牡丹紋青花瓷罐主要紋飾是纏枝牡丹。

　　紅網(wǎng)湘潭站8月3日訊(記者 凌雨晴 通訊員 謝娟)滄海桑田，歲月變遷，時間的流逝帶走了過往記憶，卻也在不經(jīng)意間為后世留下一筆寶貴財富。在湖南省湘潭市博物館三樓的展廳里，一件來自元朝的纏枝牡丹紋青花瓷罐靜靜地立在玻璃柜中，沉淀著千年的歷史文化。

　　“元末纏枝牡丹紋青花瓷罐是我們的館藏一級文物，也是我們的鎮(zhèn)館之寶。”湘潭市博物館相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，這件館藏文物高28cm，口徑20cm，腹徑33cm，底徑18.3cm，其造型為元代罐類中的飽滿型，即，腹徑長于高度、罐直口、短頸、鼓腹、淺圈足、內(nèi)外施白釉、外壁以青花為飾，花紋繁密，由上至下分為五層：纏枝花葉、纏枝蓮花、纏枝牡丹、卷草、仰蓮瓣紋。“出淤泥而不染濯清漣而不妖。”愛蓮是君子所尚，蓮花象征純潔，牡丹是我國特有的木本名貴花卉，素有“國色天香”“花中之王”的美稱，長期以來被人們當(dāng)作富貴吉祥、繁榮興旺的象征。元青花主要紋飾是纏枝牡丹，肩部的纏枝蓮與近底部的仰蓮，夾著中部主紋纏枝牡丹，寓意蓮生富貴。

　　全世界元青花數(shù)量加起來不足400件。由于元代青花瓷傳世量少，從明初到上世紀(jì)五六十年代，國內(nèi)學(xué)術(shù)界一直認(rèn)為沒有元青花。而造成這個現(xiàn)象的主要原因是，元代統(tǒng)治者非常重視對外貿(mào)易，許多大而精美的瓷器遠(yuǎn)銷歐洲和中東，在元朝廷和貴族卻很少使用元青花瓷。加上元建筑被大肆破壞，元朝典籍資料等被大量焚燒，直到明成祖時期才對元朝歷史進(jìn)行了修撰和補(bǔ)充，但還是造成了元朝某些歷史的缺失，而元青花也湮沒在了歷史的迷霧中。直到上世紀(jì)60年代，美國學(xué)者波普博士發(fā)表了幾篇關(guān)于中國14世紀(jì)瓷器的著作，才引發(fā)了人們對元青花的關(guān)注，重新進(jìn)入大眾視野。

　　補(bǔ)充知識：

　　“宋代青花為什么沒有發(fā)展？元代青花為什么突然成熟？”原來，青花這種紋飾是從唐代開始出現(xiàn)的，但產(chǎn)量極少，沒有傳承下來。到了宋代，上至君王下至百姓，他們的審美趣味與唐代大相徑庭。著名的唐三彩，造型大膽、色彩艷麗，而宋代的人們卻喜歡深沉內(nèi)斂的單色瓷，追求器物的釉色美，像白瓷、青瓷等。到了元代，這種馬背上的民族豪邁大氣，更喜歡大件器形，受伊斯蘭風(fēng)格的影響，顏色也是追求濃郁繁密，于是青花瓷應(yīng)運(yùn)而生，從而一舉奠定了青花這種紋飾作為中國瓷器主流審美品位的霸主地位。而元代景德鎮(zhèn)的工匠發(fā)明了二次元法并制作出了成熟的青花瓷，也一舉奠定了景德鎮(zhèn)作為中國瓷都，明清官窯的歷史地位。