“作品放進(jìn)窯里后，經(jīng)過(guò)30多個(gè)小時(shí)柴燒后，出來(lái)都不一樣，可以說(shuō)每件作品都是獨(dú)一無(wú)二的，每次總是有出乎意料的收獲。”德化九星瓷藝、泥巴人柴燒藝術(shù)家陳詩(shī)強(qiáng)說(shuō)，柴燒是最古老的陶瓷燒制技藝，它不僅是燃燒薪柴，更是人與窯的對(duì)話、火與土的共舞，這些元素運(yùn)用最原始自然的方式結(jié)合而成美麗作品。

柴燒藝術(shù)家陳詩(shī)強(qiáng)將晾干后的杯子放入窯爐，準(zhǔn)備燒制。

　　“每一窯，每一件東西都有其各自的特點(diǎn)，可謂眾生百態(tài)。”為什么會(huì)產(chǎn)生如此效果呢？對(duì)此，陳詩(shī)強(qiáng)道出了其中的奧妙。原來(lái)，柴燒的陶藝作品與一般窯的差別在于灰燼和火焰直接竄入窯內(nèi)，產(chǎn)生落灰經(jīng)高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉藥不同；不重復(fù)且難預(yù)期燒窯的成果。若是橫焰式窯，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽(yáng)變化與火焰痕跡。

　　陳詩(shī)強(qiáng)說(shuō)，柴燒作品表面可以感覺(jué)火焰流竄在坯體上所烙下的吻痕和木柴燃燒后的灰燼產(chǎn)生的落灰釉，整體呈現(xiàn)的是，粗獷自然的質(zhì)感、樸拙敦厚的色澤、深沉內(nèi)斂的古雅，帶給他更多的驚喜，這是電窯或瓦斯窯所不能及的。只要大原則掌握住，其他的呈現(xiàn)就視為隨機(jī)性的效果，柴燒陶的特質(zhì)本來(lái)就不那樣精準(zhǔn)，在預(yù)期效果外，出現(xiàn)某些意外的精彩效果。其實(shí)，每次出窯前，他都沒(méi)把握，但總是有出乎意料的收獲。

　　從事陶瓷制作幾十年的陳詩(shī)強(qiáng)，最早也不是選擇柴燒的，正是他與愛(ài)人李美周看到柴燒比較古樸，通過(guò)手拉，柴火燒制，燒出來(lái)的產(chǎn)品比較健康，而且每每會(huì)有意外的收獲，因而在幾年前決定重拾這種古老的燒制。“決定后，由于要靠自己摸索，還是交了不少學(xué)費(fèi)，前面幾窯都不大理想，但燒制到第五窯、第六窯就很成功了。”陳詩(shī)強(qiáng)笑著說(shuō)。

　　如今，陳詩(shī)強(qiáng)與愛(ài)人李美周分工很明確，每當(dāng)把陶土買回來(lái)洗了成泥后，李美周就負(fù)責(zé)拉坯，后續(xù)的很多工作則由陳詩(shī)強(qiáng)來(lái)完成。他們的工作室位于泉州通往德化進(jìn)城的一高架橋下，每當(dāng)李美周工作時(shí)，伴隨著輕音樂(lè)響起，陶土在她的手里不斷發(fā)生著變化，隨著紋路的變化，一件件富有個(gè)性的陶器雛形就完成了。

　　陳詩(shī)強(qiáng)說(shuō)，每一窯都要完成選土、陶土測(cè)試、打土、洗后成泥、手拉坯、修底、晾干后燒窯等步驟，所耗費(fèi)的時(shí)間挺長(zhǎng)，因而他現(xiàn)在基本是每個(gè)月燒一窯。雖說(shuō)每個(gè)步驟都很重要，但最考驗(yàn)的還是燒制時(shí)火候的把握。一般燒窯需三到五天，期間需不眠不休輪班投柴，加柴的速度和方式、薪柴的總類、天候的狀況、空氣的進(jìn)流量等細(xì)微因素，都會(huì)影響窯內(nèi)作品的色澤變化。每次燒制時(shí)，他與愛(ài)人幾個(gè)都要輪班，雖然很累，但到出窯后，看到作品成功，并有特別滿意的作品出現(xiàn)的時(shí)候，就覺(jué)得之前的付出完全值了，尤其是作品得到客戶贊賞時(shí)，就感到很有成就感。

　　“復(fù)興柴燒技藝，讓每一件作品都值得消費(fèi)者期待和珍藏，讓每一件作品為世界陶瓷之都德化爭(zhēng)添光彩。”這是陳詩(shī)強(qiáng)對(duì)自己的要求。這些年，德化有不少人選擇了這一古老的陶瓷燒制技藝。隨著崇尚自然的人們又重拾這種古老的對(duì)話方式，柴燒陶瓷技藝燒制的陶器質(zhì)樸、古拙，將再次成為瓷壇里閃耀的“老明星”。

青年陶藝人李美周正在拉制茶杯。