在一部中國的陶瓷史中，康熙朝的瓷器燒造是享有盛譽(yù)的一個(gè)朝代。不僅其青花的分水法著色能分出多至七八個(gè)層次，成為歷朝青花分色之首，代表著青花瓷的最高水平；在彩釉瓷的燒造上，其品種之多，燒造成就之高，也是為歷朝所不及。如何區(qū)別康熙朝與其他朝代彩釉瓷的不同，下面介紹一些簡易的鑒識要領(lǐng)。
　　在一部中國的陶瓷史中，康熙朝的瓷器燒造是享有盛譽(yù)的一個(gè)朝代。不僅其青花的分水法著色能分出多至七八個(gè)層次，成為歷朝青花分色之首，代表著青花瓷的最高水平；在彩釉瓷的燒造上，其品種之多，燒造成就之高，也是為歷朝所不及。如何區(qū)別康熙朝與其他朝代彩釉瓷的不同，下面介紹一些簡易的鑒識要領(lǐng)。

　　要識康熙彩釉瓷，首先要看得懂康熙瓷。康熙朝的瓷、胎和制作有一些與眾不同的特點(diǎn)。首先，它的胎質(zhì)與明代有很大不同，除極少量的漿胎瓷器外，一般的康熙瓷胎質(zhì)均是堅(jiān)硬精細(xì)，胎體厚重，少雜質(zhì)，含鐵成分非常少，所以，胎色非常潔白，官窯瓷尤甚。但因?qū)偈止ぬ蕴�，不可能�?xì)如粉狀，因此，細(xì)察仍可見顆粒狀以及底部有點(diǎn)點(diǎn)黑色鐵質(zhì)沉淀和縮釉點(diǎn)。這也是鑒識康熙瓷的一個(gè)重要特征；康熙瓷的釉質(zhì)非常堅(jiān)密，釉胎的結(jié)合特別好，釉面極其光潤。康熙朝的立體器，其器物內(nèi)外壁的釉色應(yīng)是一致的；在制作上，凡康熙瓷的器底均能見到明顯的旋紋痕；同時(shí)也要注意到這個(gè)時(shí)期圈足的特定作法，比如，早期制品的足壁內(nèi)外斜削而呈尖狀，且足邊大多數(shù)有缺損；器物的雙底足大多是外圈底足高于內(nèi)圈；凡有兩層臺的器物，其折角處都極為挺直，等等。

　　到康熙朝時(shí)，一道釉器出現(xiàn)了不少新的品種，向著色彩多樣的方向發(fā)展了。在一種釉色中，又可以分出幾種色調(diào)，因此，品種十分豐富。主要有白釉、祭紅釉、豇豆紅釉、郎窯紅釉、霽藍(lán)釉、灑藍(lán)釉、天藍(lán)釉、茄表藍(lán)釉，和黃釉、綠釉、醬釉、黑釉、豆青釉、茄皮紫釉等�，F(xiàn)擇其要者而分述之。

　　豇豆紅釉這是本朝紅釉器中最名貴品種之一，因其釉色如豇豆而名。它在高溫銅紅釉中燒成難度極大，故少有大件器。一般器內(nèi)為白釉，外壁由工匠用吹釉法，以竹管蒙上細(xì)紗，分幾次將釉料均勻地吹于器物外壁后高溫?zé)�成。由于吹釉的層次不同和燒成焰性的影響，釉面必將出現(xiàn)水漬般的現(xiàn)象以及有點(diǎn)點(diǎn)綠斑。這既點(diǎn)綴了器物之美，又成了鑒識的一個(gè)特征。豇豆紅仿制極難，雍正時(shí)已不純正。清末、民國初的仿品，均未能達(dá)真品的幽雅嬌艷，往往偏于灰暗，水漬斑刻板，且少見綠色苔點(diǎn)。

　　郎窯紅在康熙紅釉中，除了淡雅的豇豆紅外，數(shù)深艷的郎窯紅最為名貴了。此類瓷器釉質(zhì)肥厚，色澤濃艷奔放，多大件器，多見瓶類器。其特征是釉面光亮，器物內(nèi)外均有開片；口沿因流釉下垂，有輪狀白線，潔白整齊，俗稱“燈草邊”，底足旋削十分講究，保證流釉不過足，故有“脫口、垂足、郎不流”之說；底部為透明的米黃色或蘋果綠色，俗稱“米湯底”或“蘋果綠底”，偶有本色紅釉底，但絕無白底；凡郎窯紅器，均無款，凡有款者，即非郎窯器。后仿者不能做到所有特征都到位，仔細(xì)觀察，可看出破綻。

　　霽紅又稱祭紅、鮮紅，此類釉器，大都系官窯祭器。其釉色，不像郎窯紅的濃艷透亮，也不似豇豆紅的柔潤淡雅，而是失透深沉，呈色均勻，釉如橘皮。底為白色，且大都有款，上以青花書寫“大清康熙年制”或“大明宣德年制”兩行雙圈楷書款�，F(xiàn)代仿品較難仿出橘皮釉紋，這是辨別要領(lǐng)。當(dāng)代高仿品的字體和釉色可以貎似，但青花料非古代呈色，且紅釉色調(diào)發(fā)飄，另有作舊之痕，仔細(xì)辨認(rèn)，可以鑒別。

　　灑藍(lán)此種釉器系仿宣德的品種，是將以鈷為著色劑的灑藍(lán)釉噴吹在坯體上，猶如灑落的水點(diǎn)（因而也叫“魚子藍(lán)”），再罩以透明釉，以高溫?zé)�成。除少�?shù)有官窯款外，多系民窯無款。多數(shù)輔以描金裝飾，尤以灑藍(lán)開光描金為多，但描金部分常因時(shí)間久遠(yuǎn)而剝落褪脫，致使文字和圖案模糊不清。因燒造容易，后世仿品較多，但可從其器形、圖案紋飾和制作特點(diǎn)來加以鑒別。有的有補(bǔ)描金彩的現(xiàn)象，仔細(xì)觀察，可發(fā)現(xiàn)所描有不能吻合之處。

　　天藍(lán)釉呈晴天藍(lán)空之色，呈色淺淡，而雍正略深，乾隆時(shí)在積釉處微泛淡黃綠。大多是官窯器，底有“大清康熙年制”三行六字楷書款，且無大器。后仿品在胎、釉上與真品有較大差距；霽藍(lán)釉器也是釉呈失透，釉面如橘皮，色澤勻潤穩(wěn)定。多官窯制品。碗、瓶類器內(nèi)壁施透明釉，外壁施藍(lán)釉，唯盤類器有里外均施藍(lán)釉的；康熙黃釉器均屬官窯，以仿宣德、弘治為多，但在造型上有區(qū)別，只要能把握時(shí)代特征，不難鑒別。此外，康熙黃釉較弘治偏深。

　　釉上彩和斗彩康熙朝的釉上彩除了明代使用的紅、綠、黃三色以外，已能成熟地運(yùn)用釉上藍(lán)彩。康熙的五彩已不再借助于釉下青花，而純粹用釉上彩表達(dá)，色彩已多達(dá)紅、綠、黃、藍(lán)、紫、黑、金等七八種�？滴醴鄄蕦侔l(fā)軔期，品種尚不多，通常能見的有兩種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫上加有胭脂紅彩�？滴跛厝�彩多見在黃、綠、紫三色搭配，此外更增加了釉上藍(lán)彩�？滴醵凡室怨俑G小件器為多見，大多有官窯款識。民窯器較少，一般無款�？滴醵凡是嗷ň�條粗獷，填色凝厚艷麗，部分色彩表面有小黑點(diǎn)。斗彩加暗花為康熙朝所獨(dú)有。由于年代久遠(yuǎn)，在釉上的綠、黃、藍(lán)彩上一般均有明顯的蛤蜊光出現(xiàn)，這是判斷是否康熙瓷的一個(gè)重要特征。后仿的釉上彩器除了在重量上常顯得偏輕外，并無蛤蜊光。偽造的蛤蜊光不僅浮于表面，而且常不自然，顯得板滯，缺乏靈動(dòng)之氣。