�。ㄔ瓨�(biāo)題：柔道極處便是剛）
禹州神垕，人杰地靈，作為宋代五大名瓷之一的鈞瓷發(fā)源地，從這里走出的制瓷高手不勝枚舉，記憶中的鈞瓷藝人們或站在熾熱的窯爐旁、或是坐在帶著泥漿不停轉(zhuǎn)動的制瓷輪盤邊，卷起衣袖、露出臂膀，熱汗淋漓地在狹小而簡陋的制瓷作坊里重復(fù)著拉坯、修坯、成型、上釉、入窯、出窯的工作。
制作工藝和過程的繁復(fù)與艱辛，為鈞瓷賦予了敦厚、堅實(shí)、穩(wěn)重、大氣，飽含男子陽剛特性的藝術(shù)魅力，殊不知，鈞瓷色質(zhì)亮澤、溫潤如玉、靈動飄逸的氣質(zhì)亦不能缺少，而女性鈞瓷藝人更能將這種獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)施于鈞瓷，使其幻化出婉約、纏綿、如詩一般的柔美氣質(zhì)，在神垕屈指可數(shù)的女性鈞瓷藝人中，永春鈞窯的李雪亞便是其中一位。
淡妝素裹 鈞海學(xué)藝
初見李雪亞，一襲藍(lán)衣碎花長裙，略施粉黛，宛若清風(fēng)，如她的名字一般溫婉如雪、明媚智雅，她說起話來輕聲細(xì)語、偶爾面露紅顏，很難想象這樣一位如花一般的女子是怎樣在飛速轉(zhuǎn)動的鈞輪上塑出一個個造型各異、變化多端的鈞瓷器型來。
李雪亞，中國傳統(tǒng)工藝大師，洛陽理工學(xué)院客座教授，禹州市神后鎮(zhèn)永春瓷業(yè)有限公司藝術(shù)總監(jiān)。1973年出生在禹州市神垕鎮(zhèn)，高中畢業(yè)后進(jìn)入神垕鎮(zhèn)鎮(zhèn)辦瓷廠——東風(fēng)瓷廠工作。在這里，她并沒有直接接觸鈞瓷手拉坯技藝，而是學(xué)習(xí)了制坯、配釉、上釉等一系列與鈞瓷相關(guān)的工藝制作流程。1996年，東風(fēng)瓷廠宣布解體，不久，李雪亞便跟隨丈夫張韶璞創(chuàng)辦了永春鈞窯并發(fā)展至今。
永春鈞窯成立之初，以彩釉瓷生產(chǎn)和制作為主，鮮有涉及鈞瓷領(lǐng)域。而作為土生土長的神垕人，李雪亞從小受到鈞瓷文化的熏陶，對鈞瓷制作有著濃厚的興趣，她也深諳鈞瓷藝術(shù)對于神垕人的意義與價值，心中的“鈞瓷情結(jié)”更是久久不能釋懷的一頁，出于對鈞瓷制作的熱愛，她在丈夫的叔父們的指導(dǎo)下開始接觸鈞瓷手拉坯技藝，自此便一發(fā)不可收拾。
2008年，李雪亞進(jìn)入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院深造，更深入地學(xué)習(xí)了陶瓷的設(shè)計、拉坯等制作工藝。2013年作品《金鐘壺、南瓜壺、蓋壺、提梁壺》榮獲河南省設(shè)計大賽銀獎;《櫻桃壺》獲得最佳創(chuàng)意獎
2013年11月作品《古剎長壽佛?》在河南之星設(shè)計藝術(shù)大賽中榮獲銅獎
2013年12月作品《吉祥瓶》在河南首屆陶瓷藝術(shù)大展中榮獲一等獎
2014年1月作品《柳葉瓶、將軍罐》在第三屆全國鈞瓷藏家珍品展上榮獲銀獎和銅獎
2014年“巾幗建功”活動中被評為許昌市“巾幗建功”標(biāo)兵
2015年11月在中國傳統(tǒng)工藝云工獎中，作品鳳尾尊，竹節(jié)小口瓶獲得銀獎，
2015年第九屆鈞瓷文化節(jié)技能大賽獲得三等獎。
2016年10月作品《美人醉》在中國傳統(tǒng)工藝作品《云工獎》獲得銀獎
2016年10月作品《孕育》在中國傳統(tǒng)工藝作品《云工獎》獲得金獎
一系列的榮譽(yù)與贊賞接踵而至，李雪亞并沒有滿足于現(xiàn)狀，而是繼續(xù)在鈞瓷道路上不斷鉆研與摸索，她奔走于鎮(zhèn)上各個鈞瓷老藝人家中學(xué)習(xí)鈞瓷制作工藝，在鈞瓷大師們的指點(diǎn)下不斷提高自己的拉坯技藝，并在丈夫和美術(shù)老師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)繪畫，為自己鈞瓷創(chuàng)作打下良好的美術(shù)功底。
素手拉坯 執(zhí)著堅守
“我能從事鈞瓷創(chuàng)作，并有今天的成績，最要感謝的是他。”李雪亞看了看身邊的丈夫張韶璞，“要不是他一開始強(qiáng)烈反對我做鈞瓷，我也不會有這么大的恒心和毅力，他越是反對，我越是想證明給他看。”言談舉止中，李雪亞帶著不服輸?shù)?ldquo;拗”勁兒。
談?wù)撝链�，旁人們心生不解，一同�?chuàng)辦永春鈞窯的夫妻倆，丈夫?yàn)楹我柚棺约浩拮拥拟x瓷事業(yè)呢?張韶璞搖了搖頭，嘴角翻出一絲微笑，略顯無奈地說道：“男人做鈞瓷，手拉坯，有的是力氣，大的能拉碾盤，高的能拉水缸。她一個弱女子，在臟兮兮的車間里，又累又 苦，也只能拉拉小碗小盤，我那是心疼她啊。”
不過，令張韶璞沒有想到的是，李雪亞對鈞瓷手拉坯的執(zhí)著，使她不但沒有聽自己的意見，反倒趁自己不在家的時候偷偷跑去車間練習(xí)手拉坯，如此反復(fù)，李雪亞的手拉坯技藝日漸精湛，越來越多的收藏者找到她，專門購買和收藏她的作品。
丈夫看到李雪亞的努力與成績，也漸漸地由最初的強(qiáng)烈反對轉(zhuǎn)變?yōu)槟С�。談到興起時，張韶璞更是興奮而略顯驕傲地對我們說： “讓她給你們露一手，你們瞅瞅中不中?”
來到永春鈞窯的制瓷車間，李雪亞換下長裙，穿上平日拉坯時的工作服，抱起一大塊鈞瓷泥料，她心中估算了自己要做的鈞瓷器型的尺寸，用手掌量了下，精準(zhǔn)地分切出如皮球大小的瓷泥，并將它重重砸在輪盤中心，此時，泥團(tuán)在輪盤上飛速旋轉(zhuǎn)，李雪亞俯身而坐，雙手大力把住泥團(tuán)，隨著轉(zhuǎn)動的輪盤，伴著嗡嗡的轟鳴聲，瓷泥被越拉越大，不一會兒，一方鈞瓷洗的器型呼之欲出，停下轉(zhuǎn)盤，稍作修飾，“荷花洗”躍然盤上，在場眾人，無不連連稱贊。
今日，我們有幸看到了李雪亞熟練而精致的拉坯制作過程，熟不知這一方美器的成型，是她歷經(jīng)多少個不眠的夜晚，刻苦鉆研和磨練的結(jié)果，對于這些，李雪亞笑著說：“干什么活都會有辛苦的時候，只要你足夠熱愛、肯吃苦，就一定會在自己的崗位和工作中綻放光彩。”
鈞茶結(jié)合 盡善盡美
“鈞瓷藝術(shù)的發(fā)展離不開鈞瓷藝人的不斷創(chuàng)新，只有找到自己最擅長的地方，走出一條精品創(chuàng)作之路上來，鈞瓷才會有更廣闊市場。”針對鈞瓷的未來發(fā)展，李雪亞說道。
近些年，結(jié)合中國悠久的茶文化歷史，李雪亞將自己的鈞瓷事業(yè)轉(zhuǎn)移至鈞瓷茶具等日用品的創(chuàng)作上來，她先后燒制了各種鈞瓷壺具與杯具，并且配套制作了鈞瓷的茶盤、茶洗、茶葉罐、壺托、蓋托等。其中，最讓人為之驚訝的是蓋托的設(shè)計，“蓋托”顧名思義就是在注水時放置壺蓋的支架，以防壺蓋邊緣沾上污漬所制，這個設(shè)計靈感來自于李雪亞細(xì)致入微的生活習(xí)慣，小小的蓋托在李雪雅手中被精心雕琢成腰鼓、椅子、小碗等各種造型，使用它的人在品茶之余也能從中感受到創(chuàng)作者的用心，感受深厚茶文化的熏陶點(diǎn)染。
在李雪亞看來，器為茶之父，水為茶之母，暫且不說色彩斑斕、造型各異的鈞瓷茶具的窯變魅力會使飲茶者心生愉悅之情，壺具外壁的釉彩材質(zhì)所具備的密閉性更讓茶在器中保溫聚香，這些都成為鈞瓷茶具與生俱來的天然優(yōu)勢。李雪亞恰逢其時地將鈞瓷與茶道文化的完美結(jié)合，為自己的鈞瓷藝術(shù)開辟了另一片廣闊的天地。
結(jié)語
如花一樣端莊美麗的女子將青春燃燒在泥與火的藝術(shù)中，似水一般嫻靜淡雅的女子將執(zhí)著注入在石與火的大潮中。在水、石、火的碰撞之中，激發(fā)出李雪亞超越男子的魄力，在一方轉(zhuǎn)動的輪盤之上，幻化出李雪亞柔到極處便是剛的鈞瓷人生。
