“薄施淡彩”陳揚(yáng)龍釉下五彩瓷藝術(shù)精品。 長(zhǎng)沙晚報(bào)通訊員 易博奇 攝

　　長(zhǎng)沙晚報(bào)記者 胡兆紅 實(shí)習(xí)生 錢(qián)茂峰

　　寧?kù)o方臻妙，意到更兼工；薄施淡彩處，禪機(jī)一抹中。

　　昨日，“薄施淡彩”陳揚(yáng)龍釉下五彩瓷藝術(shù)傳承保護(hù)成果展在湖南省文化館開(kāi)幕，水靈通透、清新淡雅的醴陵釉下五彩瓷精品，讓觀眾近距離體會(huì)到瓷藝之美。 

　　此次共展出陳揚(yáng)龍及其后輩陳利、申彬的釉下五彩瓷精品69件，展覽持續(xù)至明日。

　　淡彩成新時(shí)代主流風(fēng)格

　　已故的陳揚(yáng)龍先生（1941-2013），是中國(guó)工藝美術(shù)大師，醴陵釉下五彩瓷燒制技藝的國(guó)家級(jí)傳承人。他在傳統(tǒng)釉下彩繪平填收水法表現(xiàn)畫(huà)面明暗的基礎(chǔ)上，參悟出“薄施淡染”的釉下繪制秘技。

　　陳揚(yáng)龍兒媳、醴陵釉下五彩瓷傳承人申彬介紹，以前的釉下五彩是重彩，是一塊一塊色彩深與淺的對(duì)比。而“薄施淡染”是用很淡的水一層一層畫(huà)上去，凸顯色彩的層次感。薄施，就是用很淡的茶水，繪制在泥坯上；淡染，是不斷地、一次一次地分層，讓它滲入到泥坯當(dāng)中。“薄施淡染”技法利用了國(guó)畫(huà)中“三礬九染”的技法，通過(guò)反復(fù)渲染達(dá)到厚重潤(rùn)麗的藝術(shù)效果，解決了釉下五彩瓷層次感不強(qiáng)的問(wèn)題，更能體現(xiàn)材質(zhì)的潤(rùn)、透之美。這一技法在醴陵陶瓷界中得到全面推廣，形成了釉下五彩新時(shí)代的主流風(fēng)格。

　　以畫(huà)牡丹花為例，這在淡彩里面難度最大，畫(huà)一瓣花瓣的濃淡漸變，傳統(tǒng)的平填一筆填滿即可；而“薄施淡染”則需根據(jù)預(yù)設(shè)的顏色進(jìn)行三至四次的分水，顏色的深淺、下筆的力度控制都需要相當(dāng)嫻熟的經(jīng)驗(yàn)。

　　現(xiàn)場(chǎng)展出的作品，不論是牡丹、閶蘭，還是泡桐、絲瓜，都用色淺淡，清雅淡逸、空靈雋秀，與細(xì)膩精致的材質(zhì)相結(jié)合，透徹明快，有飽滿的水分感。

　　“薄施淡彩”展將走進(jìn)國(guó)博

　　“禪在花草中”，這是不少人在欣賞“薄施淡染”醴陵瓷時(shí)生發(fā)出的感悟。

　　那飽滿得好似從瓷器中生長(zhǎng)出來(lái)的色彩，不會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)心浮氣躁的作者手下。淡彩對(duì)人的耐心要求很高，僅僅一個(gè)普通碗上指甲大小的花瓣就需要十幾遍上彩，加上醴陵釉下五彩瓷坯以薄、透著稱(chēng)，且是燒制溫度最高的種類(lèi)——需經(jīng)歷1380℃的高溫，體越輕薄就越容易變形。采用“薄施淡染”技法繪制作品周期很長(zhǎng)，加上成型、燒成的影響，要出一件好作品極其不易。每件成功的作品，沉淀著創(chuàng)作者的心血、才情，沉淀著在一筆一毫中流逝的時(shí)光。

　　2013年，陳揚(yáng)龍先生去世之后，他的女兒陳利和兒媳申彬秉承遺志，將“薄施淡染”技藝傳承。今年9月22日，國(guó)家博物館將舉辦“薄施淡彩”陳揚(yáng)龍釉下五彩瓷藝術(shù)作品展。這既反映了國(guó)家博物館對(duì)陳揚(yáng)龍釉下五彩瓷藝術(shù)的推崇，也體現(xiàn)了近幾年湖南非遺保護(hù)工作“崇法而治，依規(guī)而行”所取得的成果。為此，湖南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主辦了此次晉京前的預(yù)展。

　　陳利表示，“我父親畢生的精力都用在‘薄施淡染’技法上，而且這個(gè)技法創(chuàng)作完成后在醴陵進(jìn)行了推廣，使醴陵釉下彩的裝飾風(fēng)格提高了一個(gè)檔次。我希望將父親獨(dú)創(chuàng)的‘薄施淡染’技法傳承下去，發(fā)揚(yáng)光大。”