獲獎證書。

　
　　再訪伍成俊，是因為記著他說的那句“從辦陶藝坊起，我就決定把自己的下半輩子交給陶藝，出不了精品誓不罷休”；是因為他在傳承吉州窯工藝上又前進(jìn)了一大步———繼2014年仿宋兔毫盞獲得第11屆中國景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會暨首屆景德鎮(zhèn)仿制歷代名窯陶瓷精品大賽十大名窯金獎后，2015、2016又先后以黑釉彩繪如意云紋梅瓶及木葉天目盞參賽，再獲金獎；是因為他初衷不改，始終堅守著只做傳統(tǒng)的吉州窯產(chǎn)品，而且實現(xiàn)了在“養(yǎng)活自己”的基礎(chǔ)上，傳承傳統(tǒng)工藝的初步目標(biāo)。
　　陪著市里幾位書畫家，讓我們一同看看這些年來，伍成俊在想些什么？在做些什么？在擔(dān)憂著什么……
他在做些什么？——堅守傳統(tǒng)就是出路
　　伍成俊的吉州窯創(chuàng)業(yè)始于2009年。那一年，因種種原因，伍成俊決定離開陶研所自己創(chuàng)業(yè)。干什么好呢？經(jīng)反復(fù)權(quán)衡、再三考慮，在親友們的支持下，伍成俊決定投身可能是最有前途也最辛苦、自己又最喜歡的陶藝業(yè)。
　　他用自己幾年的積蓄以及從親朋好友處借來的共40多萬元，在吉安縣永和鎮(zhèn)創(chuàng)辦了吉安第一家民營規(guī)�；�、專業(yè)化燒制吉州窯特色陶瓷的企業(yè)———吉安縣永和古窯陶藝坊。“當(dāng)時，有個親戚說，你看看，吉州窯一直都發(fā)展不起來，市場不大，你自己開作坊就是浪費錢。”伍成俊說，“我當(dāng)時回答，‘吉州窯有著1200年的歷史，發(fā)展有問題我們就要去解決，不管怎么樣都要告訴大家，江西吉安有個吉州窯’。”落地有聲的話語震懾住了親戚們的疑惑。
　　也就是從開陶藝坊的那一天起，他在心底默默地許下了諾言：要把自己的下半生獻(xiàn)給這項事業(yè)，做不出精品，成不了氣候誓不罷休；作為吉州窯所在地的后人，有責(zé)任有義務(wù)挖掘、傳承好這項廬陵傳統(tǒng)文化事業(yè)，并發(fā)揚(yáng)光大。
　　創(chuàng)業(yè)不易。由于資金不足，伍成俊的陶藝坊不是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的，而是簡易的棚子。每到大風(fēng)大雨時節(jié)，頂棚總是要被掀掉幾次，一些東西被砸得稀爛。而每當(dāng)這個時候，伍成俊不是先去搶陶器，而是先把工人們召集到相對安全的辦公室來，蹲在地上，以保證人身安全。2009年農(nóng)歷12月24日，小年，這一天對伍成俊來說，是個具有特別重要意義的日子。這一天，他人生的第一窯以黑釉陶器為主的陶藝作品面世了，經(jīng)過幾個月的摸索、準(zhǔn)備，50件作品中居然有60%的成功率。他欣喜若狂。他的家人、員工同樣分享著他的喜悅，實際上是他們共同的喜悅。
　　伍成俊說：“吉州窯文化博大精深，制作工藝需要一代代中國人不斷傳承下去，這才能對得起歷史中那些讓吉州窯在中國成千古窯中站穩(wěn)腳跟的前輩。”他表示，要把一輩子只做吉州窯陶瓷定為自己的人生目標(biāo)，原汁原味傳承吉州窯陶瓷，將吉州窯厚重的歷史文化重新展現(xiàn)在世人面前。
　　不斷的摸索中，伍成俊的感覺越來越好，技術(shù)越來越好，期間當(dāng)然少不了四處求師問道。2013年9月，伍成俊的經(jīng)濟(jì)條件稍好，政府也大力扶持，加上原場地拆遷，他就搬到本覺塔附近，有10來畝地，有了堅固的工棚，他再也不用擔(dān)心大風(fēng)大雨的威脅了。接下來的四年，伍成俊想的更多的是生存，在生存的基礎(chǔ)上傳承和創(chuàng)新。他做到了。由于堅持了“只做原汁原味的吉州窯的東西”，他的業(yè)務(wù)一般會處于飽和狀態(tài)。
　　伍成俊的堅持終于有了收獲。2014年，是吉州窯在全國甚至是世界范圍內(nèi)站穩(wěn)腳跟的一年。在這一年里，吉州窯被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，吉州窯遺址獲國家考古遺址公園立項。這個存世千年的古窯終于讓世人了解到其中的獨特風(fēng)格。
　　2016年，鑒于對吉州窯事業(yè)的發(fā)展考慮，鑒于對伍成俊追求古法吉州窯工藝的傳承，政府改造了一所學(xué)校，動員他搬了過來，也就是現(xiàn)今這棟古色古香、有濃厚廬陵建筑風(fēng)格的大窯坊。到如今，伍成俊的窯燒產(chǎn)品釉下彩繪陶器成功率在95%以上。但他還是沒有絲毫的松懈，因為他有遠(yuǎn)大的目標(biāo)。
他在想些什么？——傳承才是最重要的
　　1971年出生的伍成俊，從小就對藝術(shù)有特殊的感覺。讀二年級時，家人要他去守護(hù)收回來的谷子別讓雞、鳥吃了，他就端個凳子拿本書，坐在曬墊旁，描畫起書上的圖案來。大人們看了他的畫后都很吃驚，無師自通的小孩畫得這么好？
　　之后，伍成俊的書法天賦也展露無余。硬筆書法得過省級大賽的三等獎，大賽組委會和省硬筆書法協(xié)會主動吸納他為會員。也正因為對文藝的熱愛，他的每一項工作都和文化相關(guān)。1990年底，他到原吉安職大教務(wù)處從事文化干事工作，刻鋼版，出墻報。之后，又在一家賓館里從事文書工作，直到2004年底。
　　機(jī)緣巧合，2004年底，在一家賓館里做文書的伍成俊終于等來一個機(jī)會，應(yīng)邀到吉州古陶瓷研究所工作，還是做文書、行政。
　　在研究所里，伍成俊做完本職工作后就“鉚”在陶藝所，在展廳看陶器，看資料，或者到田野、到小巷、到池塘邊看碎瓷片，并把它們的形象記在心里。有時，還向陶研所里的前輩、專家、老師們請教。雖非有意，實則必然，正是這段時間的耳濡目染和用心學(xué)習(xí)，為之后他從事吉州窯制作打下了堅實的基礎(chǔ)。他說，在后來設(shè)計、制作陶器花紋和器型時，這些存在于心底的元素都會源源不斷地涌現(xiàn)出來，得心應(yīng)手。
　　他第一個獲金獎的作品是2014年送展的兔毫盞，也正是與他當(dāng)時在陶研所里學(xué)到的知識緊密相關(guān)。伍成俊說：“因為歷史上沒有關(guān)于吉州窯窯變結(jié)晶釉的記載，所以在釉的研發(fā)上，我花了很大的功夫，燒壞的樣品難以計數(shù)。”之后的幾年里，伍成俊常常去山里鄉(xiāng)間找原料，利用吉安本土的礦土資源，根據(jù)自己學(xué)到的知識，反反復(fù)復(fù)實驗了千百次，終于研究出吉州窯最具特色的代表品種之一———兔毫盞，并一舉成名。專家評價他獲金獎的兔毫盞：盞外面的鷓鴣斑色彩斑斕，清晰，盞里面的兔毫走向均勻，發(fā)色好，形似而神更似，器型與古陶瓷極其相近。
　　當(dāng)記者問伍成俊已經(jīng)獲得三次金獎有什么感想時，他說：“送展的作品算是我的作品中的極品，與古吉州窯陶器的特性也很像，但我還不是很滿意。藝術(shù)是無止境的，我必須加強(qiáng)鉆研，努力傳承傳統(tǒng)特色，特別是制釉。”說到制釉，他又說起了一個細(xì)節(jié)。有一次，景德鎮(zhèn)國家用瓷辦公室主任、省工藝美術(shù)大師于長征來永和考察，看到伍成俊去山上、田野到處找原材料，自己制釉，就問他為什么不到景德鎮(zhèn)去買現(xiàn)成的成熟的釉，沒必要這么辛苦。他說，之所以漫山遍野地去尋找制釉原材料，為的是傳承吉州窯原有風(fēng)格，讓陶器原汁原味，“土”些更“土”些。他的一番話感動了于主任，當(dāng)即表示要幫他去大力推廣和宣傳。之后，果然就有省外僑辦特意在伍成俊的陶藝坊里訂制了一批陶器，作為省領(lǐng)導(dǎo)的外事禮品贈送給外國友人。
他在擔(dān)憂什么？——創(chuàng)新也不能離開傳承
　　當(dāng)記者問伍成俊，現(xiàn)在曜變天目的陶瓷很吃香，是否想嘗試時，他說：“不會，我只做吉州窯的東西。而且吉州窯的東西，窮我畢生也學(xué)不完，做不完。”
　　或許，伍成俊專職從事吉州窯陶器制作的時間不算長，但從他的執(zhí)著他的追求他的理想看，似乎能讓人找到吉州窯必定興盛的理由和信心。廣州的一個美術(shù)大師從網(wǎng)上知道有伍成俊這個人后，專門到陶藝坊來討教。而且，一旦識得伍成俊的吉州窯專用釉，就打心底愛上了。他正準(zhǔn)備著申請國家級工藝美術(shù)大師稱號，在廣州做好幾件陶藝作品后，自己開車專程將作品小心翼翼地送到陶藝坊，要伍成俊幫他上獨創(chuàng)的吉州窯專用釉色。
　　“在利益面前放棄傳承，跟風(fēng)隨潮走捷徑，一味追求利潤，而放棄我們最根本的東西，這是我最擔(dān)憂的。”雖然現(xiàn)在做吉州窯的有十多家了，但說到傳承和堅守，伍成俊還是有所擔(dān)心。獨特的釉色和裝飾工藝是古代吉州窯之所以聞名于世的最主要法寶，也是我們現(xiàn)在做吉州窯陶瓷的生命線，個別人為了獲利快，不能靜下心來搞研究，而是大量使用現(xiàn)代工業(yè)化學(xué)原料來制釉，可加工出來的東西已經(jīng)失去了吉州窯的味道。特別是餐具，還可能給消費者帶來安全隱患。長久下去，還會影響吉州窯瓷器的聲譽(yù)。
　　與這些人相比，伍成俊想的更多的是傳承。“我正在思考要做一個柴窯，一立方的柴窯。用柴窯燒制瓷器，用本地的礦土和原料調(diào)制釉色，這樣才能完全恢復(fù)古吉州窯的工藝，才能制造出高端的吉州窯藝術(shù)品。”他說，目前吉州窯坊大部分是使用汽窯和電窯。汽窯也就是使用天然氣做燃料，氣壓的大小、火焰的溫度高低等都影響著瓷器的變化。而電窯沒有明火，靠熱輻射，技術(shù)要求更低些，同時，窯變的可能性也更小，意料之外的驚喜會少。柴窯的變化就更大，技術(shù)要求也更高，成品也會大大減少，但精品甚至極品、孤品就有可能誕生。只有在變化中摸索規(guī)律，并在傳承中求創(chuàng)新，才能更好地保護(hù)吉州窯，讓吉州窯在新的時代煥發(fā)出新的光芒。
　　采訪結(jié)束時，記者見伍成俊的桌上放著份第14屆中國景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會的邀請函，他說，繼獲得仿宋兔毫盞、黑釉彩繪云紋梅瓶及木葉天目盞3個金獎后，現(xiàn)正在做另一個吉州窯特色產(chǎn)品———窯變釉系列的作品，準(zhǔn)備參加今年10月的角逐。
　　期待伍成俊在傳承吉州窯文化和傳統(tǒng)工藝上越走越堅實，精品越來越多。
　　新聞鏈接：吉州窯是中國現(xiàn)有保存完好的古代名窯遺址之一，也是中國古代黑釉瓷生產(chǎn)中心之一，最大的民間窯場之一。它始燒于唐代末年，鼎盛期是從南宋至元代的初、中期，衰落于元代末期，在中國陶瓷史上占有十分重要的地位。吉州窯獨具風(fēng)格，創(chuàng)造出“黑釉木葉紋盞”、“剪紙貼花”等獨一無二的名貴產(chǎn)品。“黑釉木葉紋盞”流傳至日本后稱“木葉天目盞”，也成為當(dāng)下的普遍稱謂。兔毫盞是始于唐、盛于宋的常見黑瓷茶具；狀如倒扣的竹斗笠，敞口小圓底，風(fēng)格厚重粗樸；最初產(chǎn)于古建州(今福建建甌、建陽、武夷山一帶)，故又稱“建盞”。