清代早期景德鎮(zhèn)窯的瓷器生產(chǎn)，也像明代推行“官搭民燒”的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產(chǎn)潛力，調(diào)動(dòng)了工匠的積極性，提高了民窯作坊的規(guī)模及燒造精細(xì)瓷器的技術(shù)，而且由于當(dāng)時(shí)官窯民窯相互影響，相互促進(jìn)，無(wú)形中也刺激了民窯青花瓷器業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，這也是清初青花瓷器生產(chǎn)以民窯居多的一個(gè)重要原因。
至于清初景德鎮(zhèn)民窯青花瓷的具體特征，有如下幾點(diǎn)：
(1)胎釉：清初青花瓷器胎體厚重呈灰白或灰黃色，瓷化程度較好，胎釉結(jié)合緊密，多數(shù)釉面呈鴨蛋青，透明度較差，光澤度不強(qiáng)，個(gè)別釉面有縮釉，大部分有醬口，同時(shí)許多大件琢器底部不施釉，修胎也不太規(guī)整，盤(pán)碗底部厚重，口沿逐漸扁薄，圈足稍微向內(nèi)收，有的器物足沿經(jīng)過(guò)工匠仔細(xì)修琢后，還出現(xiàn)有泥鰍背現(xiàn)象，較光滑，底邊還帶有窯紅即火石紅。
(2)青料：清初青花瓷器大部是使用國(guó)產(chǎn)浙料繪制，大致有青翠淡雅與灰籃等種，總體呈色穩(wěn)定，少數(shù)趨于灰暗，也有一些青花暈散和紋飾模糊現(xiàn)象。
(3)造型：清初青花瓷器多以生活用器為主，陳設(shè)器為輔，造型側(cè)重于實(shí)用性，基本是延續(xù)明代的傳統(tǒng)式樣，形制上還多具有明代古樸渾厚之遺風(fēng)。
(4)紋飾：清初青花瓷器的青花紋飾質(zhì)樸自然，繪畫(huà)一反已往單線平涂的方法，而是釆用多線平涂的技法，講究勻稱，疏密有致，相互輝映，粗獷豪放，同時(shí)紋飾題材豐富，常見(jiàn)有動(dòng)物紋、植物紋、山水圖、博古圖等，龍紋高大雄壯，矯健有力，有騰云駕霧之勢(shì)，麒麟紋常和挺撥的巴蕉葉畫(huà)在一起，相映成趣，而且蕉葉紋中常留白。
總之，對(duì)清初民窯青花瓷器的鑒定，必須廣泛地接觸清初青花瓷器物，才能培奍和提髙鑒賞水平，也就是說(shuō)只有這樣，才能得出正確和中肯的鑒定結(jié)論，正如古人所說(shuō)：“操千曲而后曉，觀千劍而后識(shí)器”。這話說(shuō)得很有道理，鑒定青花瓷又何嘗不是如此。因此我們應(yīng)遵循這一原則，就要多看，多對(duì)比，多分析以識(shí)別真?zhèn)巍Ｇ宕忀Y在《陶韻》中曾這樣說(shuō)過(guò)青花瓷：“白瓷青花一火成，花從釉里見(jiàn)透明，可參造化先天妙，無(wú)極由來(lái)無(wú)極生。”充分說(shuō)明青花瓷的藝術(shù)魅力。你看，明明筆劃簡(jiǎn)潔，卻有一種由內(nèi)而外的華貴，明明色調(diào)單純，卻有一種無(wú)法比擬的絢麗，明明恣肆風(fēng)流，卻有一種漫不經(jīng)心的從容，明明清盈飄逸，卻有一種溫柔可融的意境……所以說(shuō)與青花瓷相遇則是一種緣分，當(dāng)你見(jiàn)到它時(shí)，定會(huì)立刻被它所震撼、所吸引、所癡迷！
作者：宋康年
